На конкурс - Легенды и Звёзды 6. ИзоИскусство* http://www.stihi.ru/2015/06/08/7586
«Ты вечности заложник у времени в плену.»
Б. Пастернак
Бессонница, ах, он заснуть бы рад,
Ночное небо звездность обещало.
Оконной рамой схваченный квадрат -
Конец всему! - А может быть начало?
Запечатлеешь ночь, автопортрет,
Безумство красок! - Это тоже было.
Тогда он написал сплошное «НЕТ»
Оконной рамой, чернотой бескрылой.
С тех пор не умолкает вечный спор -
Что это - вызов, прихоть бракодела?!
Шедевр, насмешка, не понятный вздор -
Чернить квадрат? – Неслыханное дело!
Он дух искусства в сердце поразил,
Мир опрокинул в обморок квадрата!
- Ты б написал ромашки, Казимир-
Лужок ромашковый в пучке заката!
Мир, с изумлением на холст взглянул:
Глумишься ты над нами? – Ты безбожник!
Была бессонница. Ах, если б он заснул -
Не засыпай! - "Не спи, не спи художник."
____________ Комментарии Санто___________
"Он дух искусства в сердце поразил -
Мир опрокинул в обморок квадрата!"
Думаю, что «Квадрат» Малевича - многим не понятен, потому что это не апофеоз живописного мастерства - это мысль, поданная изобразительными средствами.
Его квадрат бессмысленно рассматривать как натюрморт или пейзаж, он не для любования, он для размышления.
- Обновление искусства, художники того времени, видели в преодоление салонного академизма, в переосмыслении живописных приемов.
Поиски эти осуществлялись методом редукции, что означает отбрасывать один за другим элементы, составляющие картину, и смотреть – продолжает она действовать на зрителя или нет?
В нарративной истории искусства художники экспериментировали,
например:
*
«Импрессионисты исключили сюжет - их идея заключалась в том, чтобы
система сложных тонов, зыбкость очертаний, вибрирующая свето-воздушная среда, смешиваясь в глазу зрителя, формировала образ в момент созерцания.
- импрессио - это и есть впечатление, пример - «Руанский собор» Монэ, который он писал во все времена суток.
Оказалось, что и без сюжета картина отлично работает - впечатляет!
Но - Постимпрессионисты пошли дальше! Они стирали грани между жанрами, тяготели к декоративным тенденциям и тональному единству.
Они экспериментировали со светотенью и воздухом - Например, Поль Гоген, таитянский период. Но оказалось что суть не в этом!
За ними двинулись - Фависты, что означает "дикие", художники этого направления обратились к лапидарным, формулам, то есть они отказались от перспективы!
А Матисс, вообще покусился на объем! - Он стал писать практически плоскостные картины: «Танец», «Музыка», в этих работах рисунок максимально лаконичен, а контрастное сочетание цвета не преломляет плоскость.
Но, вот что удивительно - даже при таких жертвах - картина все равно оставляет мощное впечатление!
Вывод?
- художественная сила не в объеме.
Затем, абстракционисты! – они вывели ( для своего времени) новую теорию, теорию - иррациональной природы искусства.
Господин Кандинский, вообще, выбросил самоё изображение!
Он запечатлен на холсте только ритмическое сочетание цветовых пятен и геометрических линий!
Безумие - Нет сюжета, нет формы!
Но, вдуг оказалось, что и без этого картина работает! - Воздействует на зрителя.
И вот, наконец, Казимир Малевич - гений, который не нарисовал ничего!
- «Черный квадрат» - это отсутствие всего.
Малевч создал супрематизм – т.е. комбинирование на плоскости геометрических фигур контрастными цветами.
Этим приемом Малевич сделал последний шаг в направлении редукции.
Вот почему его тезис о том, что он тем самым завершил живопись, имеет смысл, если вести речь об авангардистской живописи в ее эмпирическом развитии с середины 19 до первой четверти 20 столетия.
Подобные поисковые направления в изобразительном искусстве не имели специфически-нравственной окраски.
Что дает «Черный квадрат»?
Как иллюстрация супрематизма, он дает иной ракурс, иной взгляд.
Вопрос - куда?
- В новую архитектуру! «Черный квадрат» - это новый подход к стилевым и дизайнерским решениям - это новые эстетические задачи.
Кому-то нравятся ионические колонны и голландские натюрморты в витых рамах, в том числе мне, а кому-то – прямые линии интерьера, минимализм, модерн и абстракция на стенах.