…а ведь на поверку - донельзя странная вещица этот "Гамлет"?!
Вроде бы декларируются огненные страсти, муки души и совести главного героя, его благородство, прямота, честность, доблесть, ум и проч., но…
Хочу отметить лишь два момента:
1.Вставку с призраком – отцом (явная мистика и чертовщина).
2.Пьесу в пьсе, как ключ, к разоблачению дяди-короля.
И если первый – можно отнести ещё к издержкам воспалённого мозга, мучительно пытающегося разрешить загадку смерти отца, то второй – это уже, с моей точки зрения, ПАРОЛЬ к пониманию ЁРНИЧЕСКОЙ, ТЕАТРАЛЬНОЙ (в актёрском смысле) сути пьесы!
Гамлет активно и с УДОВОЛЬСТВИЕМ включается и в режиссуру, и в игру вставной пьесы (он сам показывает актёрам КАК надо лицедействовать).
Гамлет во время пьесы отпускает шутки и репризы и при этом норовит возложить собственную голову на колени к отринутой им же Офелии(?!)
Гамлет балдеет и дурачится куда как больше, нежели страдает.
Гамлет - монстр, ибо только монстр может с подобной яростной лёгкостью выжигать пространство вокруг себя, погружая в АД всех без разбора.
В нём нет ни на йоту жалости и сострадания (о любви я уже и не говорю) ни к матери, ни к Офелии.
Гамлет не переживает, но ИГРАЕТ свою трагедийность, во всей полноте актёрской размашистости, самолюбования и нарочитой апелляции к зрителям?!