Здесь предложены вашему вниманию 2-ая и 4-ая ЧАСТИ СТАТЬИ.
1-ая часть под названием "Звезда по имени Солнце. Новое. Памяти В.Цоя" - внизу раздела "Для всех любовь и красота"
Все ЦИФРЫ приведены только для интереса (ибо это что-то необъяснимое!), а не для конкретных выводов.
4-ая ЧАСТЬ ПРИВЕДЕНА ЗДЕСЬ В КОНЦЕ КАК ЛЮБОПЫТНЕЙШЕЕ ПРИЛОЖЕНИЕ.
НА ДАННЫЙ МОМЕНТ Я ПЕРЕЖИВАЮ УДИВИТЕЛЬНОЕ ОТКРЫТИЕ, ЧТО ЦОЙ И ОШО (СОВРЕМЕННЫЙ ИНДУССКИЙ МИСТИК-УЧИТЕЛЬ УЧИТЕЛЕЙ по словам его последователей) ВО МНОГОМ ПИСАЛИ ПО СУТИ ОБ ОДНОМ! ДА И УШЛИ С ПЛАНА ЗЕМЛИ В ОДИН ГОД!
ЛЕЙТМОТИВ ИХ ПОСЛАНИЯ ЛЮДЯМ - ОСВОБОДИТСЯ ОТ «ТАРАКАНОВ,ЗАДЫМЛЁННОСТИ» УМА, ЖИТЬ В ГАРМОНИИ С ПРИРОДОЙ, ПРОСНУТЬСЯ ДУХОВНО, РАСТИ В СОЗНАНИИ, ОЧИСТИВ СЕРДЦЕ, СТАТЬ САМИМ СОБОЙ.
СРАЗУ ОГОВОРЮСЬ, ЧТО ОТВЕЧАТЬ НА «ТАРАКАННЫЕ» РЕЦЕНЗИИ (коих было немало в прошлой публикации) НЕ БУДУ.
Итак, из статьи об Орфее современности – Викторе Цое в день его ухода с земного плана
Я ЖДАЛ ЭТО ВРЕМЯ
И ВОТ ЭТО ВРЕМЯ ПРИШЛО
Эта вторая часть пишется из-за накопления и «неожиданного» появления большого количества новых потрясающих фактов и по причине, которую охарактеризовал поэт В. Маяковский словами «стало ясною осознанною болью», когда не писать продолжение просто не позволяет душевное состояние. Возникло чисто техническое затруднение, как лучше все довести до читателя из-за многочисленных тематических переплетений. Но теперь все встало на свои места. Я решил, что писать лучше в том порядке, как все развивалось во времени. А косвенное подтверждение, что это продолжение нужно, я получил из слов самого Цоя в песне, которая будет приведена в самом конце. Сразу оговорюсь, что писать буду в той манере, как думаю и как приходили ко мне мысли, а текст красиво перерабатывать не буду, потому что не умею. У меня по литературе «трояк, конечно». Это замечательно делают профессионалы своего дела, а моя цель - донести факты, сильно при этом не забалтываясь.
А начиналось все так…
Точнее вначале протекли довольно мирно 10 лет после написания первой части. Некоторые попытки в 1991 г. вынести статью (или хотя бы хоть что-то из неё) в «свет» не удались. Хотя, по правде, надежда, было, появилась, когда статья была передана вроде бы в заинтересованные руки представителей одного издательства. Кстати, попутно замечу, что там уделили достаточное внимание цифрам, каким-то образом их обсчитывали и перепроверяли, но видно ничего хорошего в них не нашли. По мне же на тот момент цифры были не столь важны, сколь важна была, помните «соль статьи», т.е. внутреннее содержание песен. Ну да ладно, решил я, значит, так богу было угодно. Если честно, о статье я почти забыл, а песни периодически, по настроению прослушивал, и мнение не менял, которое состояло в том, что нам пел человек очень высокого духовного развития, с необыкновенной интуицией, на порядок выше самых лучших представителей, ну пусть эстрады.
Теперь в этой части главным образом будут вынесены на суд читателя факты, которые говорят о том, что я тогда Цоя «малость» недооценил. Свои выводы, поймите правильно, я ни в коем случае не навязываю, но всё-таки считаю нужным многие из своих потрясающих открытий донести до тех, кто в первую очередь по-своему понимает и любит Цоя, а всем остальным, как пищу для размышления. Оказалось - в жизни реально проходит перед глазами ТО, что для ума, старающегося понять жизнь «изнутри», гораздо нужнее и ближе самых лихо закрученных сценариев кино и детективов.
А начиналось все так. Прохожу как-то в начале октября 2001 года мимо одного киоска, и на мои глаза попадается небольшая книжка с интересным изображением на обложке В. Цоя и названием «По следам Пророка Света». Автор книги - З.С. Кадиков. При её виде возникла какая-то теплая волна и внутренняя убеждённость, что эта книга «не пустая» и для меня, во всяком случае, информативная. Покупаю. Она оказывается последней на прилавке. Скажу, что сделал впоследствии несколько попыток купить её для своих знакомых, но видно судьбе было угодно взять только эту и к тому же непременно последней.
Теперь по существу. Автор книги - ученый астрофизик, уфолог, изучавший религию, теософию, библию… Всю книгу не пересказать. Её нужно как-то найти и самим прочитать. Но кратко вынужден сказать следующее - если я, в своё время нашел в песнях Цоя то, что их внутреннее содержание тесно переплетается с Учением древних Учителей-Мудрецов (востока), то Кадиков увидел в словах песен созвучие с библией и трактовал их с точки зрения Учения Евангелия. Наперед замечу, что никакого коренного (внутреннего) противоречия трактовок с моей точки зрения нет. Даже наоборот - это ещё один «плюс» Цою ( и ещё становится более понятным, что он был и европейцем и азиатом по крови). Кадиков почти сразу начинает книгу со слов из песни «моё место слева и я должен там сесть» и в результате своих поисков смысла этой фразы делает открытие (но не настаивает на нем категорически), что обнаруженный им на иконе 16 века по левую руку от И. Христа Иоанн Предтеча (он же по некоторым версиям воплощение Илии Пророка) и В. Цой имеют поразительное духовное сходство в своем облике. Вывод - Цой является воплощением Иоанна (Илии)! Начало сильное, ничего не скажешь, но, согласитесь очень субъективное, если честно. Дальше в книге идет очень много интересной информации о Цое, его творчестве, отношении к нему автора и наконец главное - приводится версия расшифровок 18 песен. На меня лично произвело впечатление то, что надо же, нашёлся человек, который старается сказать людям приблизительно то же, что и я, нашёл-таки в творчестве Цоя религиозно-мистическое (только сделал акцент на Евангелие и Апокалипсис). Мое понимание песен (так сказать внутренние, не вынесенные на бумагу расшифровки) в своём подавляющем большинстве оказалось схожим с написанными черным по белому расшифровками З. Кадикова. Книга оказалась той…нужной. Какое это счастье – передавать не буду. Да, чуть не забыл. Лейтмотив книги - В. Цой (как и Иоанн Креститель) является Пророком и провозвестником нового, может быть уже скорого воплощения Иисуса Христа.
. Конечно, было в наших трактовках и немало расхождений (в основном это касается определения смысла отдельных фраз и слов). Но я бы назвал такие расхождения не существенными по большому счету, потому что мы просто рассматривали разные грани одного драгоценного камня. Это и должно было произойти из-за невероятной ёмкости произведений. Например «стук копыт» Кадиков понимает как приближение сил Сатаны, а я, как стук копыт лошадей (идей в более тонком понимании), мчащих всадников (людей с чистыми помыслами) в светлую даль. Конечно, сказанное грубо-упрощённый вариант того, что подразумевается на самом деле. И т.д. и т.п. по всем текстам. Вроде бы диаметрально противоположные трактовки, а общий главный смысл всей песни от этого не меняется. И та, и другая версия по-своему верны (скажу наперед, как и многие другие). А главный смысл всего творчества - направленность на добро в самом широком смысле слова.
Огромное спасибо З.С. Кадикову. Такое идейное созвучие произвело резонанс в моей душе спустя десятилетие, и у меня, наполненного значимостью, что я не одинок в своих исследованиях-исканиях пошло-поехало.
Сначала, конечно, сходил в музей-монастырь Андрея Рублёва и увидел описанный в книге облик И. Предтечи наяву. Параллельно замечу, что раньше не особо обращал внимание на работы иконописцев, хотя сам занимаюсь немного живописью. Главное впечатление от всего увиденного в музее состояло в том, что я ощутил - писавшие иконы находились на той духовной волне, когда остальные «прелести» жизни их просто не могли волновать. Пришло само собой какое-то понимание самозабвенности творчества иконописцев, желание творить именно это и только это. Иконы, где был изображён Креститель, других веков не произвели (как и на Кадикова) никакого впечатления в смысле схожести с Цоем. Но вот, наконец, увидел две работы 15 и16 веков (одна из них – Иоанн Предтеча, Ангел в пустыне (подчёркиваю это) и сразу их выделил. Я до сих пор стою на субъективном чувстве схожести психодуховного облика И. Предтечи и Цоя 50 на 50, но чуточку больше всё же в сторону, что что-то общее, и даже на физическом уровне, есть (что внизу то наверху). Действительно наклон бровей, своеобразное печальное выражение глаз, львиная грива волос, форма выступающих верхних скул, смуглая кожа, сложение, изящность сильных рук. Итак, наклон весов внутри моей души чуточку больше склонился за версию Кадикова. Это чуточку поставило передо мной ясный вопрос - неужели в самом деле так круто? Цой – действительно является могущественнейшим Пророком? Одним из самых Самых?!
Чтобы как-то приблизиться к этой разгадке я решил сделать для себя несколько переводов песен аналогично тому, как делал Кадиков. Наверняка должно было что-то открыться, любой труд не должен пропасть даром. Итак, раньше я не придавал этому значения (расшифровкам в письменном виде), а теперь решил попробовать их сделать. И правильно, что решил. Но вначале оказалась такая петрушка: делаю быстрый уверенный перевод строчек песен, смотрю на них через некоторое время и понимаю, что многое перевёл не так или почти не так. Пришло осознание сложности этой работы (без труда не вытянешь рыбку из пруда). Началась напряжённая работа чуть ли не над каждым словом, учитывая заданную базу - общую смысловую нагрузку всего творчества, его направляющий вектор. Работа меня затянула и в конечном результате вместо рассчитываемого перевода нескольких песен (наиболее понятных, т.к. из позднего творчества) я начал расшифровывать всё подряд. В конечном итоге расшифровал «подробно» или выделил главные лейтмотивы более 70 песен. Сразу скажу, что когда я вижу переводы, возникает двойственное чувство: с одной стороны здорово, что перевёл, а с другой, какими они кажутся неуклюжими, непоэтичными, узкими, заниженными, блеклыми призраками по сравнению с оригиналом. Я в этом отдаю себе полный отчёт. Тем не менее, я их сам назвал «наиболее приближенными, усредненными для массового читателя». Это переводы так сказать с одной стороны.
Тут я вновь скажу спасибо З.С. Кадикову. Разве без его интуиции, его расшифровок некоторых ранних песен, я бы начал переводить? И разве бы тогда понял, что ранние песни – это такой же клад, как и поздние. Честно признаюсь, я был о них (по содержанию их) меньшего мнения. Это уже открытие. Цой и в 20 лет выдавал такие глубины! Пока помолчу какие. А скажу, что, по-моему, вышел на настоящий след Тигра. Я не хочу опровергать написанное в первой части, но мне пришлось заново переосмыслить написанное о мучительных раздумьях, сомнениях Цоя и т.д. на ранней стадии творчества. Тигр ловко запутал след, тем самым, призвав быть более внимательным и осторожным в окончательных оценках. Так вот, Цой не раздумывал, он ЗНАЛ, что делает. Это была своего рода форма подхода к нам, видно нельзя было сразу заявлять в симфоническом варианте, а нужно было привлечь, заинтересовать и параллельно (как потом выяснилось) сообщать очень важные вещи. Вообще, как трудно передать на словах то, что несут в себе мысли. Из-за этого несовершенства я могу передать лишь малую толику того, что есть у меня внутри и, конечно, тысячекратно меньшее заложенного в песнях. И всё же. В конце концов, я понял, что всё творчество (начиная с раннего) - это тщательнейшим образом продуманный единый клубок слитых песен по общему смыслу и дополняющих себя по каждому конкретному направлению. Я (уже на новой волне) был поражён огромной ёмкости слов, их «абсолютной» безупречной расстановкой (не взять не выкинуть). Как бы заново открылся бриллиант со своими сверкающими гранями, в которых каждый может найти своё (но неизменно хорошее, потому что большая, чистая, добрая душа обладает устойчивым свойством закручивать энергетику только в положительную сторону, о чём бы ни говорила).
Скажу о факте, о котором задумывался ранее, когда вычитал где-то, что некоторые люди не так хорошо принимают позднего Цоя (ранний Цой им ближе), а другие (как и я до этого этапа) за эталон и вершину принимают только последние альбомы. Почему так? Да потому, что произошёл факт «невероятной» трансформации творчества. Последние песни (но не самые) были исполнены в симфоническом, более понятным для всех, звучании (впечатление от голоса - как откуда-то сверху). Ранние песни преимущественно имеют камерную, задушевную направленность. Это вопросы, романтизм, завлекающая беседа на психоэмоциональном уровне. Это прямое попадание в точки, которые волнуют многих, особенно молодых. Опять же по моей версии всё здесь было продумано. Ранние песни я знал в звучании мало и поэтому решил купить первые альбомы, чтобы восполнить пробел. И понял, что для меня они также дороги, как и более поздние. Цоевские неповторимые мысли в словах и музыке также били своим свежим ключом, но как бы на другой стороне волны, в несколько другом акценте
(Далее идет расшифровка 15 песен. Но по техническим причинам здесь не размещены).
Мимоходом упомяну о некоторых песнях, спетых в шутливо дурашливой манере. Они тоже не случайны. В них проводятся определенные темы и мотивы, и выражается свое отношение. Но это для эстетов. Но как объять необъятное? Все ведь не изложишь. Если б я трактовал в статье все смысловые нагрузки всех слов, получилась бы не статья, а большущий том и попахивало бы догмой. А так дан только ключик и перед каждым стоит своя даль…
А вы знаете, что получилось при дополнительном пересмотре фильма «ИГЛА»? Уж изучать, так изучать все. Тем более Цой сказал, что играет самого себя только с элементами не свойственной ему хамоватости. Если очень сжато - получилось следующее: (телеграфирую без расшифровки).
Герой фильма появляется в 12:00 неизвестно откуда (как и в фильме «Асса», к тому же без определенного места жительства) и как говорит голос за кадром идет на вокзал. Спускается с поезда и смотрит на солнце. Далее по фильму несколько моментов, где видна незаурядная интуиция героя и предчувствия им событий. Несколько раз крупным планом демонстрируется связка ключей. Героя зовут «Моро». Картины в пустыне – степи с рельсами, уходящими в направлении уходящего солнца. Герой забирается для обозревания пустынной окрестности на самый верх мачты корабля. С силами зла, символически представленными наркотиками, герой справиться не может, но компания молодых «хулиганов» к нему примкнула и стоит за его спиной. Последние кадры и слова. Упавший брелок без ключей, ночь, снег, как бы прощальный устремленный взгляд в небо. Специально зафиксировано время 22:55, когда наносится удар ножом. Преступник успевает прикурить из слабеющей руки героя и уходит в темноту влево, а герой-Моро как-то понимающе смотрит на то, что с ним произошло и уходит прямо в освещенную даль. А незабываемая улыбка в конце фильма и голос за кадром «На этой оптимистической ноте мы и закончим …»
Я взял только самые главные сюжеты и не буду их расшифровывать, а заострю внимание только на нескольких моментах, пытаясь сказать, что и все перечисленное имеет смысл и подоплеку. Теперь начинаются потрясающие факты! Держитесь, а то « в ногах правды нет». А факты следующие.
МОРО=5797=28 (см. ГЕРОЙ=28). Символически по зафиксированным временам из к/ф герой прожил
22.55-12.00=10 часов 55 минут=1 час 1 мин. Теперь в реальной жизни: Цой прожил 28 лет и 55 полных дней и 28 минут с начала дня (автокатастрофа – в 12.28). Т.е. символически получается – 1 год, 1 день и
1 минуту!!! Ничего себе совпадение?! Если Цой хотел с помощью фильма сказать - то сказал крепко.
Если все кино- жизнь «сложить» - то герой- Моро-Цой прожил символически 1 год, 1 день, 1 час, 1 мин.
Тут, наверное, к месту добавить слова из песни « через день будет поздно через час будет поздно через миг будет уже не встать». Эта фраза, конечно, говорит и о многом другом, но и сюда «удачно вписывается». Или «я учил тебя целый год». Или «…где на долю секунды показалась звезда…». Все это подчеркивает мимолетность земного существования и какую-то целостность. А если взять, что погиб, помните в 12.28, то 12.28 (из жизни) – 12.00 ( из к/ф)= 28 мин. (что символически = 28 годам). Как ещё волосы дыбом не встали?! Попутно, к месту или нет, не знаю – успение Богородицы 28 августа, т.е. ровно на десятый день после похорон Цоя. (опять в итоге единицы). Я делал специальную схему - таблицу, где это и многое другое, что будет предложено далее, для пущей наглядности и убедительности аккумулировано. А, что далее? Раз на горизонте вновь показались цифры, то ими и займемся.
Я, ранее, до написания статьи, (по вновь прочитанной методике перемножения чисел дня, месяца и года
рождения) просчитал цифры у круга моих знакомых и родных. И, естественно, попутно перемножил цифры Цоя: 21х 6 =126, 126х 1962 =247212
6 9 3 (если взять попарно). Странная картина - опять те же 3 6 9
А к тому же 1 2 6, что и при перемножении, что и в дате рождения?! Что будет дальше, ещё узнаете.
Теперь ряд добавлений по числам и символам слов:
Начнем с имени: ВИКТОР (Победитель), ЦОЙ (высота, вершина) Получается Виктор Цой - это
Достигший Вершины. Далее - любимые цвета: ЧЁРНЫЙ=779622=6 (см. Цой=6), ЖЁЛТЫЙ=874222=7
(см. Виктор = 7). Упомянем заодно любимые цветы РОЗЫ=9792=9. Ну, всё совпадает. А помните – черный цвет- это цвет ночи, а желтый – символ солнца (а с чем боролся и куда звал…)
Здесь, к месту или нет, версия ВЦ. Знакомые буквы и название - Внеземная Цивилизация. ( По цифрам версия проходит, можете сами проверить).
Герой- Моро=28=1 можно подтвердить словами «…кто пойдет по следу одинокому», «никто не знает как мой путь одинок», «я один но это не значит что я одинок».
Я не буду здесь перечислять все версии- такие как «новый Факелоносец Истины» Блаватской, «Илия (Илья Пророк)-Иоанн – Енох» Кадикова и многие другие, просто не хочу «насиловать» уже более второстепенными цифрами, (которые по мне стоят, напомню только на втором месте после творчества). Но они и здесь совпадают. Упомяну же только дату смерти 15.08.1990 (6+8+1=15=6)
Если перемножать 15х8=120 (факт обнуления). 120х1990=238800 ( двойное обнуление), а при сложении
2+3+8+8=21=3 (знакомое, к тому же 247212 при сложении = 18 = 9). Для самых-самых 15.8.1990 –время аварии по восточному лунному календарю – это 25й день 6й луны в 7й год в 6м часу. В это время по восточной системе предсказаний Уцзин энергии земли и неба находились « во враждебном положении». В это время нельзя было предпринимать что-либо серьёзное, тем более мчаться на машине со скоростью более130 км в час. (тому, кто говорил «следи за собой будь осторожен»). Вот тебе и «скоро кончится лето это», вот тебе «кто то выйдя из дома попадет под машину», вот тебе « я асфальт» …
А помните, что «лошадь» – родственный год тигру. ( «я полцарства отдам за коня», « те кому нечего ждать садятся в седло их не догнать». А 15.08 – в знаке «льва» (родне тигра), знаке солнца (и упасть опаленным звездой по имени солнце».
Кстати 28 - это 4 цикла по семь лет. 12.28=4 ( если сложить). Число 4е на востоке считается числом смерти пожалуйста «…и я прожил там свои сорок дней». Сюда вполне вписывается. А может быть, и «дождь идет четвертый день» из «черного альбома». Да и Виктор Цой = 7+6 =13 =4 (как бы изначально заложенная драма). Ладно, всё это «интересно», но по настоящему шокирует следующее. Православных прошу не читать, из-за, может быть, кощунственных приводимых слов, чтобы не вызвать бурю гнева. Но придётся написать, как исследователю (как не крути, а неопровержимых фактов).
А факт следующий!!!
Невероятно, но … Похоронен: в воскресенье (опять под символом солнца), в день Воздушного
Флота и одновременно Преображения Господня на Богословском кладбище Достигший Вершины в возрасте Совершенного числа (28 таковым является), написавший «…и билет на самолет с серебристым крылом что взлетая оставляет земле лишь тень»!!!!!!!! Так здесь смерть явно выступает символом Бессмертия!!! Вспомним, как герой фильма уходит в освещенную даль. А ещё лучше следующие слова:
« красная красная кровь через час она просто земля через два на ней цветы и трава через три она снова жива и согрета лучами звезды по имени солнце». « и умрет апрель и родится вновь» и «о храме из разбитых сердец и о тех кто идет а этот храм»… Вот тебе и самолет, вот тебе и билет!…
Да и 19.8.1990 (19=1, 1990=1, 19+8+1990=1+8+1=10=1) А единица выступает началом…
Вот и получилась как бы таблица – схема символов слов и чисел.
Невооруженному глазу видна какая-то продуманность (уж конечно не снизу) и невероятная увязка.
На этот момент подумалось, что с цифрами всё - они себя исчерпали. Но что будет дальше! Уж точно «дальше в лес больше дров». А теперь, предваряя одну большую тему, которая будет особо выделена в конце, я расскажу о впечатлениях на ментальном уровне сделанных мной переводов.
Я понял, что «ранний» Цой уже знал, что делает и будет делать (это уже на уровне интуиции). Здесь уместно привести ещё несколько предчувствий Цоем своего земного конца
…и когда я обернусь на пороге…
…пой да танцуй я с тобой пока…
…вроде жить не тужить так откуда взялась печаль..
…я боюсь сделать этот последний шаг я асфальт…
…больше надежд нету скоро кончится лето это…
Этих и других не напечатанных в статье (и конкретных и двухсмысловых высказываний - уж так получается) в сумме оказалось более 25-и. Какая-то странная «маниакальность» - в каждой четвертой песне заявлять о своем земном конце. Но выводы потом.
Я понял, рассортировав впоследствии строки из песен на ЧЁРНУЮ - безысходность и ЖЁЛТУЮ –радостную стороны, для кого он пел и кто его понять не мог.
Итак. ЧЁРНОЕ - безнадежность (сокращенно)
…я знаю мое дерево в этом городе обречено…
…руки ищут опору но не могут найти…
…парламентеры один за одним и каждый знает горечь плода…
…ты уходишь туда но тебя там никто не ждет…
…я люблю этот город но так страшно здесь быть одному…
…почему мы стоим а места вокруг нас пустуют…
…ты пойдешь рубить лес а увидишь лишь пни…
…но ночь сильней ее власть велика…
…я знаю мы все тяжело больны…
…в наши окна не видно дня…
…а когда мы разжигали огонь наш огонь тушили дождем…
…и стена из кирпичей облаков крепка…
….что ни тронь все лед а снег идет стеной…
…больше надежд нету…
…и кому и зачем здесь петь…
…нам с тобой станет лес глухой стеной
…а над городом плывут облака закрывая небесный свет…
…в темную темную темную ночь…
…поколение Икс поколение Ноль…
…И в сотый раз маслом вниз упадет бутерброд… (А помним, что песен было написано около 100)
ЖЁЛТЫЙ - оптимизм (сокращенно)
…надеюсь что дети проходных дворов услышат меня…
…здесь тракторы пройдут мои и упадут в копилку…
…пока не увидишь однажды небо без туч…
…я один но это не значит что я одинок…
…еще один дом и ты увидишь меня…
…мы поверили звездам и каждый кричит «Я готов!»…
…я вижу как тучи режет солнечный луч…
…у меня есть братья…
…и откроются двери домов…
…нам с тобой голубых небес навес…
…замерзшие пальцы ломают спички от которых зажгутся костры…
…и о тех кто идет в этот храм…
…и горит свет ста свечей… (вспомним что песен…)
А - сто песен за десять лет творческой жизни (опять единицы)
Понял, что смысловое понятие «Достигший Вершины», данное интуитивно, подтверждается
словами из песен:
…ты видишь мою звезду…
…лишь в груди горит звезда…
…я помню свой пост…
…у меня есть братья но нет родных…
…пора зажигать свет…
…ах эта братская братская любовь…горит во мне…
…я владею ключом…
…стань птицей живущей в моем небе…
…верь мне и я сделаю все что ты хочешь…
…мне есть чем платить но я не хочу победы любой ценой…
…и способен дотянуться до звезд не считая что это сон…
…кто пойдет по следу одинокому…
…и высок наш флаг…
…нам с тобой голубых небес навес…
…он пришел издалека и прошел через огонь… ( уж конечно не Саша)
…И опять где-то ждут меня и опять я готов идти опять… и т.д.
И обратите внимание, что он «вышел из кино», «кино кончилось давно», « мне скучно смотреть сегодня кино кино уже было вчера», «выключаю телевизор». «жгу книги» и т.д. Странная (как он часто повторял) вещь для молодого человека. Его и суетное совсем не интересует, и он не видит во внешней жизни никакой для себя полезной информации. Возразят, что по жизни этого за ним не замечали. Да, но он по-своему тоже развивался (и не забудьте « всегда быть в маске судьба моя»).
Я понял, что в двадцать с небольшим такое даже сверхталантливые люди (да и гораздо более старшие тоже) не пишут. В этом вы можете на 175% убедиться прослушав все, что имеете на данный момент под рукой. ( здесь прошу не смешивать духовные специальные пения. Это чуть другая тема. Да там постоянно о Боге да о Боге…) Чтобы вы тогда, как я убедился на практике, не стали страстно защищать позиции по поводу большей правды-матки, например у Высоцкого или Талькова и о их большей значимости и понятливости для человека, то я с вами спорить не буду и соглашусь, да они велики и на голову выше остальных (по духовному параметру творчества ). Тем более о вкусах не спорят. Это очень хорошо, когда много талантливых и позитивно направленных певцов и композиторов. Сколько высокоталантливых авторов с выдающимися произведениями на патриотические, лирические и др. темы. Но по масштабности поднимаемых тем, невероятной емкости и мощи каждой фразы, специальной недосказанности (многоуровненности), если хотите таинственности и Тальков и Высоцкий (не в обиду будет сказано, я их и сам люблю) на порядок уступают. Хотя выступают с Цоем в одной упряжке, в чем вы дальше убедитесь.
И как явственней выступают пустота и никчёмность многих тех, кого пропагандируют направо и налево. Этих порой сладкоголосых, самодовольных «звезд», завораживающих толпы самыми низкими нотами (а порой не знаю вообще чем, парадокс). Действительно на фоне прекрасных мыслей-слов- птиц они отчетливо (для тех кто умеет отличать божье от…) выглядят как « волчий вой да лай собак». Да, действительно «здесь непонятно где лицо а где рыло». Но может быть я очень строг. Как им равняться с…
Они поют о своем и отражают свой внутренний мир.
Я понял, что Кадиков затронул очень важное, интуитивно сопоставив Цоя с выдающимися библейскими Пророками. Главное не побоялся так высоко его поднять.
Понял, что песни живут. В них заложена бесконечно богатая пища для ума. Цой лишь направляет ум в нужную сторону. Что слова, которые (одни и те же) он обкручивал и так и эдак, вечны по сути. Их можно было с тем же успехом петь и в прошлом и в будущем. И уж конечно они современны.
Я понял…. Да разве все перечислить.
Весь перевод вылился в конце концов на более тонкий, ранее не улавливаемый уровень в понимании.
(Здесь, извините, я-внутренний остаюсь для вас за кадром). Но всё же поясню. После новой трансформации накопленного пришёл совершенно новый ключ в понимании ранее незамеченных, казалось незначительных песен. Неожиданно пришла мысль повернуть их старое понимание с ног на голову (т.е. поняв земной смысл, а потом направив его к небесному, снова вернуться на землю в новом качестве). Ничего не могу сказать, мудрено, но так уж получается. И как эти песни зазвучали! Получился как бы немой разговор, т.е. он тебе! конкретно! говорит, а ты внимаешь. Прошу обратить внимание, что я не спятил с ума (тогда можно сказать, что все люди, приходящие для примера на могилы к святым, божьим угодникам, чтобы вести с ними немой разговор, тоже спятили). И ещё прошу обратить внимание, что пишет не фанат (в узком понимании этого слова), который сотворил себе кумира и ничего вокруг прекрасного не видит и не слушает. И видит и слушает, и не только прекрасное. Просто, поймите, это - целенаправленная статья. На ней, конечно, замыкаться не нужно, иначе жизнь прекратиться, но ее нужно написать хотя бы для тех, кто просто любит Цоя, да и Цой сам об этом «просил» (см. конец статьи).
Я дам здесь (для тех, кто более всего заинтересовался) небольшой ключик, в котором эти «не самые выдающиеся» песни нужно слушать. Это особые песни, в которых Цой постоянно обращается и говорит «я», «ты». В этих песнях живое обращение мудрого человека к твоей душе. Здесь имеется очень направленный контекст – он ждет от тебя отдачи и помогает. Итак – это буквально «К Тебе». Послушайте пожалуйста в этом ключе ну пусть некоторые «неизвестные песни», «это не любовь»… Через одну из этих песен у меня произошло озарение, о котором я вынужден умолчать (по мне одному известным причинам).
То, что сказал Цой в этой песне имеет колоссальную действительную ценность. Но это лишь для тех, кто хоть сколько-нибудь читал серьезные оккультные труды и старается понять творчество на интуитивном уровне. Я специально проверял «законспирированность» этого сообщения и развожу руками – как все гениальное просто. Цой назвался КТО ОН ЕСТЬ, а точнее дал информацию о своем духовном уровне ни много, ни мало так приоткрыто, что я сам десяток раз прослушивая, ничего не мог понять из-за некоторой нелогичности текста и проходил мимо цели. Теперь все на своих местах и входит в общую схему, «связку ключей». Но это личное. Но говорю вновь - ищущий познает. У каждого есть надежда узнать более сокровенное, если обращать внимание на каждое слово, не теряя общей связующей нити. Конечно, Цой сообщает о себе в своей гениальной манере и лишь самое главное. «Я такой-то такой-то» от него не услышишь. Это было бы очень просто и примитивно, и это нужно понять сразу. Но из этого сообщения явствует, что он «один из ТЕХ…». Опять вспомните слова из не сочиненной им самим песни, вошедшей в альбомы «всегда быть в маске судьба моя», а можно добавить «темные стекла хранят мою душу» и тогда станет понятней. Да, был он в маске для многих и многих, а с другой стороны, для тех, кто его как-то понимал, сообщал о себе многое, в том числе о своей Миссии. Я делаю акцент – это мое понимание. Я им просто делюсь.
А теперь Мулдашев.
Как специально в эту «золотую пору» новых открытий один мой старый добрый знакомый принес книгу Э. Мулдашева «От кого мы произошли» и сказал: «Там такое!…». Этого было достаточно, меня не нужно долго уговаривать, тем более этот человек и ранее давал, то, что нужно, и таких людей я уже стал выделять. Не буду рассказывать, с каким запоем эта книга была прочитана, как и последующая за ней «В поисках Города Богов». О последней и вся речь. Автор этой книги долго и упорно ходит вокруг некоторых цифр, на которых оказалось, построена (вновь открытая им и его друзьями) система культовых древних сооружений на земле (пирамид и т.д.) Автор дает им свое обоснование. Здесь читатель должен хоть на мгновение войти в положение одного исследователя, который в самый нужный момент пересекается с мыслями-близнецами другого исследователя, тем более гораздо маститого. Дополнительную окраску вызывает факт, что Мулдашев идет по следу Рерихов и Е. Блаватской с её «Тайной Доктриной», которая мной в свое время была прочитана и, которая и дала мысли, сжато обобщенные в первой части и послужила тем самым для ее написания. Так вот…. Каждый исследователь идет свои самостоятельным путём, а в конечном сходимся, как уже догадался самый пытливый читатель опять на цифрах 3 6 9 !!!
Именно на этих цифрах «держится» земля-матушка по мнению автора, так как по произведенному пересчету расстояний и углов между глобальными циклопическими сооружениями далекой древности на земле заложены они и все тут, ни куда не денешься.
Автор в своей, так и хочется сказать безупречной манере, и очень увлекательной пишет (если взять всё очень сжато), что через эти цифры, а точнее их определённые сочетания, заложена вся драма жизни на земле и борьба со злом (которое опять же воплощают сочетания этих цифр). Я сразу оговорюсь, что не буду вдаваться в понятия злых и добрых цифр. У меня на этот счет есть своё определенное мнение. Скорее цифры 3 6 9 являются переломными, этапными, базисными, цифрами «чистильщиками», разрушающие отживающие старое (что и нужно для прогресса). Аналоги в жизни есть, и все мы их знаем. Например, какого года больше всего опасаются? Правильно, високосного. А сколько в нем дней? 366–ть. А нормальная температура тела? Похоже? А, вот температура 36 и 9 уже является пороговым показателем, что в организме что-то не так. И может быть придется идти к врачу. Кстати, наперед – 37,1 – явный признак заболевания, и больничный в кармане. А вот и знакомые, особенно прекрасному полу 90х60х90 (рост, возраст, вес – шутка). А вот и знаменитая « палата № 6». Мне кажется, у кого есть определенные сочетания этих цифр по жизни, тот в определённой мере созрел для коренных переосмысливаний, для новых этапов. Но это всё очень сложно. А пока главное. Мулдашев сделал выдающееся открытие (для нашего брата)- комбинации этих цифр несут о-ё-ёй какую нагрузку, за ними что-то скрыто очень большое или очень сконцентрированное. Значит и к Цою они не случайно «прикреплены»?!
Пока для меня это - большое эмоциональное воздействие, ошарашивающее и укрепляющее одновременно.
Не зря значит, в 1 части, заострил на них внимание?!
А теперь меня ждал новый подарок. И аккурат к самому Новому году! Я не могу точно сформулировать, то ли он от моего нового друга, то ли от самого Цоя. Дело в том, что я прослушиваю компьютерный вариант новых дисков песен и мне попадается совершенно для меня новая песня, стоящая (надо же и здесь) под №9, да и в альбоме, идущем под №9. Песня называется «Сосны на морском берегу».
Вы понимаете, всем своим подсознанием я вышел на то, что такая песня должна была быть, её не хватало как воздуха для подтверждения многих выводов. И вот она появляется для меня, когда нужно! Текстом этой песни я специально закончу статью. И пусть те, кто раньше меня слышал её, вновь обратят на неё внимание. Здесь в предельно «скупом», но бесконечно информативном одновременно (привыкнете, у Цоя всё действительно так) красивейшем итоговом тексте (наисерьезнейшем по исполнению) ставятся все точки над «и». Сильнее, чем эта песня завершить статью невозможно, сами поймете.
Во-первых, в тексте песни почти открыто проходит информация о том Кто ОН есть.
Во-вторых, у меня уже к этому моменту сложилось мнение, что Цой ясно знал о своем скором земном конце (а не просто его что-то смутно тревожило) и не боялся этого (просто знал, что так должно быть и точка). Но это не то, что похоже на самоубийство. Раз в к/ф «Игла» он играл самого себя, то по аналогии можно проследить, что его… Дальше не скажу (здесь не всё так просто), но замечу, что в текстах песен можно получить ключ к разгадке этой тайны, если опять же привлечь на помощь интуицию. Будьте повнимательнее! Ну, так, в этой песне всё напрямую подтверждается – «я знаю…».
В-третьих, в музыке и словах не видно по – настоящему траурных нот. Здесь при прослушивании хоть и возникает двойственное чувство, но с преобладанием светлого.
И, наконец, эти слова «верю, что ты скажешь эти несколько слов…» Да это же итоговое обращение ко всем, кому он близок, для кого он всегда в сердце, кто носит в себе его слова-птицы. Это и для тех искателей, кто говорит о результатах своих поисков на любом уровне. Это, видимо, обращение и ко мне, раз я так долго занимался исследованием с желанием сообщить его людям. И к тому таинственному издателю, который скажет «а была не была напечатаем». Мне раньше так не хватало этих слов. Они должны были по всей логике Высшего Разума (см. ВР – опять совпадение?), раз уж мы решили, что он есть, были сказанными, а не оборваны трагедией. В этом и состоит продолжение Живого Учения. И вот я слышу их перед самым Новым Годом как в подарок. Мистика? Вновь. Честно признаюсь, что о многих секретах я просто умалчиваю по особой логике, хотя бы потому, что автор должен иметь какой-то внутренний резерв, запас для себя, чтобы высказывать для всех. Умалчивание продиктовано и тихой, но внятной, невидимой силой, которая говорит – это оставь только себе, это только твоё. И об этом стоит упомянуть. Здесь опять надо понять правильно. Я во снах и «глюках» с инопланетянами, духами, самим Цоем не встречаюсь и за руку не здороваюсь. Даже считаю себя маловосприимчивым к таким вещам. Просто здесь, как по Блаватской, Мулдашеву (древним учениям) помогает логический интуитивный путь. И вы лишний раз в этом убедитесь, переключившись (в который раз) на наши «любимые» цифры 3 6 9 .
ИТАК. 3 6 9.
Так много проходит мимо нас, как многое мы не замечаем. Ну почему раньше мне не приходило в голову поделить 1962 год на эти цифры, а «бабахнуло», а лучше озарило в начале 2002 года глубокой ночью. Да! Конечно же, 1962 делится и на 9 и на 6 и тем более на 3. Таких годов в нашем столетии оказалось шесть:
1908; 1926; 1944; 1962; 1980; 1998 , отстоящих друг от друга на 18-ь. (понятно 18 – самое малое число, делящееся на 9,6 и 3 одновременно). Это годы: Обезьяна – Тигр (для тех, кто интересуется).
Сначала мне на ум пришёл 1908 год. Я вспомнил, что в этот год на землю упал Тунгусский метеорит. Тут же проверил (благо сведения были под рукой). Оказалось ещё круче – метеорит упал 30. 06. 1908 ( 3 6 9).
Излагаю, видимо только мной придуманную, систему подсчетов (а может это только мне кажется).
Итак. Первоначальная цель – увязать эти знаменательные года с числом 108. Это одно из самых священных чисел на востоке и Мулдашев о нем напоминает. Берём 1908. Получается, если убрать 9 (т.е. то число, которое при всех пересчетах самоуничтожается, таково его замечательное свойство – 9+1=10=1, 9+2=11=2 и т.д.) 1.08. Очень похоже на 108. Только все получилось не методом перемножения.
Далее 1926=108х18-18. Очень интересно. Но, если наоборот 1926: 18=107. А 107 не дотягивает до 108.
1944=108х18. Очень круто! Тем более, без девятки=144 (ещё одно из ряда священных чисел, см. «Тайная доктрина»). А ещё 1х9х4х4= опять 144! Вспомнил, что 1х9х2х6=108!
Вот он самый 1962=108х18+18!! Вот это цифры! По нарастающей! Тем более 1х9х6х2= 108!!
Этот год явно выигрывает у 1926. Т.к. 1962:18=109 (т.е. 108 полноценное уже там сидит, и +18).
Если по Блаватской к нам должен приходить новый факелоносец в последней четверти века, то 1962 год и здесь самый подходящий. Помните период творчества – 80е годы. А 1926 – строительство «новой» коммунистической жизни, аппаратуры нет… 1944 г. Безусловно, интереснейший, этапный. Я могу только припомнить, что может быть именно с него стало окончательно ясно о будущей победе над «фашистской силой тёмною проклятою ордой».Здесь есть над чем задуматься. Но нет времени.
А здесь, кто стоит, пожалуйста, сядьте, «в ногах правды нет». Очередное совпадение!!
Перемножаем 3х6х9 = сколько вы думаете….162.
162, если вставить самоуничтожающуюся 9 перерастает в 1962. Это раз.
Помните 21х6=126. Те же цифры - это два. И 21.6 – это 216 (символически). Это три. А что такое 216. Это108 взятое ровно 2 раза, а ещё, для сведения 2160 лет – время смены эпох !!
А если судить строго по приведённой методике, то мы по-настоящему счастливые люди, т.к. были свидетелями рождения Человека-Символа, аналога которого можно ожидать только после 2196 года
Повторюсь, я не знаю, применялась ли такая практика расчетов годов. Но эти подсчеты приводят на вывод уникальности 1962 года для воплощения духа с самой высокой миссией. Правда, некоторые могут задать вопрос, а почему все родившиеся под утро 21.6.1962 не феномены? Но, во-первых вопрос из другой сказки, а во-вторых, если все разбирать, то статья будет вдвое больше. Или лучше отвечу полушуткой. Не всем же рождаться дано такими, да метисами, да с такой фамилией, да с музыкальным слухом….
Вы знаете, мне придётся сделать ещё одно отступление, но ей богу по теме, по теме. Я вспомнил. Что по Блаватской в конце могут придти несколько факелоносцев. Да и Цой пел « мы рано созревшие фрукты и поэтому нас рано съедят», а ещё «слышишь шелест плащей это мы». «мы поверили звездам…». Кто эти загадочные «мы», если мы другие мы, а не мы? Это те, кто воплощался во все времена для очередной помощи человечеству или это несколько человек, действующих на данном этапе? Так что дорогой читатель, может быть и кому - то из вас суждено найти и расшифровать кого-то из них. Я вот на горизонте никого больше не наблюдаю.
А сейчас я хотел бы выделить (специально для самых въедливых) – с каких позиций можно рассматривать песни (с точки зрения понимания местоимений и обращений).
- как к Учителю (своему, Христу), Матери Мира
- Учению Истины
- Высшему Я, своей внутренней духовной сущности
- Высшим силам Космоса
- Силам добра на земле
- Атрибутам сердечности каждого человека
- И, наверное, самое важное для НАС САМИХ, потому что непосредственно к каждому, к Тебе
- может быть, другие, не ведомые мне варианты
Сразу попутно (явно забегая вперед, такой мой характер) выделю основные направленности песен:
-против застывания и топтания на месте
-на расширение сознания, самосовершенствование
- на свет, добро, любовь
- на освобождение от иллюзорных ценностей земли
- обличение псевдоценностей
- на активное участие в событиях для улучшения жизни на земле
- на истинное освобождение. Духовное бессмертие
- на ужасающую картину мира
- на то, что его кто-то поймет, (а большинство не поймут по-настоящему)
- против запутывания ума и за чистоту сердец
- на сложность борьбы за свет на всех уровнях
- миром правит Князь мира сего
- миром все же правит Истина Высшее, Любовь……….
А теперь приведу (чисто для сравнительного сопоставления) примерно половину того, что я сам для себя специально выписывал. Это интересно с точки зрения - а у кого такое может быть? Замечали ли вы у кого-нибудь из певцов-композиторов сочетания воедино стольких противоречивых факторов, заложенных в песнях?
Знаком * обозначу слово «одновременно». Итак.
- задушевная беседа с каждым и * призывы «голоса свыше»
- монотонность и * сильнейшая выразительность
- сдержанность и * рвущаяся боль
- бесстрастность и * эмоциональность на пределе
- постоянное чувство таинственности при всей простоте
- продуманность строчек и * их естественная легкость, раскованность
- философские темы, но они живые, «струящиеся»
- очень скупые фразы и* необычайно образные, цветущие
- как бы с тенью сомнения и* выражается абсолютная уверенность
- о конкретном времени и * о вечности
- о каждом и * обо всех
- слились и восток и запад, а на самом деле своё
- элемент непредсказуемости (меняется со временем и ритм и акценты и звучание…)
- чистый природный «шаманизм»
- больше запоминается на подсознательном уровне
- употребление одних и те же слов, но настолько мастерски, что они не надоедают
- символы- слова меняют свое значение в разных песнях на противоположное
- просто для души (послушать) и *для самых глубоких духовных раздумий
- полон достоинства без всякого оттенка самолюбования
- совершенно близок и * бесконечно далек
- раскованность и * предельная серьезность, сосредоточенность и напряженность
- музыка и «припечатывает» сверху и *уводит в высь, в далекие дали
- музыка с неземным характером, но * какая-то родная, близкая
- нет ни бога, ни сатаны, но какие прекрасные и трагические передаются состояния
- без всяких криков о добре и зле всё ставит на свои места
- впечатление, что песни – проповеди
- разнообразные мистические варианты… и т.д. и т.п.
Конечно, поймите правильно, что одновременно – это не значит в каждой песне (а обобщенно по всему творчеству).
Вы знаете, чуть не забыл упомянуть о некоторых очень важных моментах. Например, существуют многочисленные картины Цоя. Я видел лишь фотографии немногих. Но одна в данном случае стоит, чтобы сказать о ней пару слов. Это своеобразный автопортрет, где Цой стоит одиноко в пустыне (вспомним икону с названием И. Предтеча. Ангел в пустыне), а вокруг под ногами, сбоку какие-то твари (отчетлива видна кобра в боевой позиции). Цой стоит предельно сконцентрированным, самозабвенным что ли. Очень сильно энергетически выражено это состояние. А в руках (наподобие мудрецов-йогов, сидящих в позе лотоса в состоянии сомати) бережно (это хорошо передано) держит огонь. Выше головы уходит в своеобразно изображенное (слоями) небо звезда (или излучения звезды входят в макушку головы). Я сравнил изображение (в книге Мулдашева) мудреца с почти аналогичной звездой. Без комментариев.
И ещё хотелось заострить внимание на одну тонкость. Почему Цой часто пишет о зиме, холоде, снеге, дожде. Ну, раз у него «внутри горит звезда» – он должен быть всегда жизнерадостным, как бы с крыльями за спиной. Кстати очень много таких людей, которые самозабвенно отдаются какому-либо делу и поэтому излучающих жизнерадостность. Видимо, эти тяжелые, мрачные понятия (даже интонацией голоса) специально введены для нас, чтобы вызывать чисто физиологическое неприятие скажем холода, чтобы положить мост к его неприятию на других уровнях (эмоциональном и выше).
Цой, кстати, мастерски владел оттенками голоса. Мог передать практически все эмоции. А в одной песне, где он пел в манере одного певца, я бы его вообще не узнал, если бы не знал, что поет именно он. Ещё небольшое отступление. Для некоторого понимания. Мне могут возразить (очень резонно) – бери любого и начни также расшифровывать, и все будут говорить о божественном и глубоком. Но давайте поймем для начала, что могут быть, да, подогнанные переводы, ну допустим несколько песен, в специальном, пусть философском, русле. Но дальше наступает барьер, когда видишь, что другие песни никак с ними не переплетаются и не образуют один задающий вектор. А во-вторых, есть внутренний механизм распознавания, это золото, а это.. (Ну как отличить работу Микельанжело от какого-нибудь малевича). Или, например, почему дикторы по радио, объявляя, что сейчас будут передавать песню Цоя говорят часто: "А сейчас прозвучит серьезная музыка». Да, потому, что так оно и есть.
Для наглядности разберем, например, фразу «а когда я обернусь на пороге я скажу одно лишь слово ВЕРЬ!». Ну, сказал «верь» и ладно скажут одни. Или просто так получилось, или имел что-нибудь свое, личное. Но по мне (подчеркну) в синтезе всего творчества получается:
Верь – что он пришел на землю не зря
Верь - в свои собственные, светлые силы
Верь – что, в конце концов, осуществятся твои лучшие мечты и ты победишь в себе зверя
Верь – что он и такие как он будут всегда приходить и нам помогать ( не путать все за нас делать или ещё больше брать на себя все наши грехи)
Верь - в свое божественное происхождение и следовательно бессмертие
Верь--- в мир и счастье на земле, что они придут, если к ним стремиться
Верь - что всё в жизни происходит по божественным законам
Верь ………
Видите ёмкость только одного слова. А если бы мы стали разбирать слово у другого певца, то получили бы одно, два, ну три толкования (а каких, в данной работе даже не хочется упоминать). А чаще вообще «ноль» толкований у некоторых суперзвёзд. А может и ниже нуля. Со знаком (-). Я просто говорю - это кто на каких планах работает. Ну, на каком прекрасном плане работает белорус Евдокимов (для примера), а народные песни. Нужно просто различать, что о Горнем, а что ни про что (несмотря даже на самые «божественные слова»).
Потрудимся ещё немного для доказательства ёмкости Цоевских фраз.
Попробуем разобрать отрывок из песни « МАМА».
Зерна упали в землю
Зерна просят дождя им нужен дождь
Разрежь мою грудь посмотри мне внутрь
Ты увидишь – там все горит огнем
Первые две строчки. Зёрна – могут быть человеческие монады, могут быть идеи. Если монады. То воплотились в человеческие «земные» тела. Если божественные идеи (других Учителей, учение его песен), то упали с неба, посланы Высшим разумом на грешную землю. И тогда зерна естественно просят дождя, т.е. переработки, переосмысления, чтобы дать плоды в наших сердцах. Нужен дождь и потому, что монадам нужно самовыражаться, познавать. И дождь может принимать многие значения, допустим- как страдание (известный факт, что через него и идет значительный подъём).Вторые две строчки. Пойми мое состояние, мою сущность, тебе нужно пытаться это сделать. Т.е. призыв не бояться и призыв посмотреть именно «внутрь», т.е. дойти до сути. А суть какая? Это переполненность горячей пламенной любви. К кому? К тебе, к людям. А у кого она может быть столь яркой? Конечно у существа высочайшей (солнечной) духовности. Значит опять сообщение о себе. Значит опять, прислушайся, плохому не научит. Здесь выражается и накал и присутствуют прекрасные образные слова. Что очень важно (красота спасет мир). Здесь сообщение и о возгорании сердечной чакры и одновременно (на более тонком уровне) – о бессмертии внутренней Сути, которая существует вечно в огненном мире. Смотрите, всего 4-е строчки, а сколько вложено в них смысла! А сколько скрыто? И так практически по всему творчеству. А теперь попробуем разобрать «В моем доме не видно стены в моем небе не видно луны». Некоторые могут характеризовать такие строчки как бред наркомана, как и строчки «24 круга прочь я асфальт»… Но мы делаем поворот имеющимся ключом и видим… Не видно стены – значит высочайшее состояния единения (существует понятие Нирвана). Это единение сознаний на духовных уровнях, там нет разграничений и препонов. И понятно по смыслу, что там луне места и не должно быть, т. к. там сияние чистого солнца (а луна – символ отмирающего, чувственного ниже сердца). А ещё эта фраза говорит о том, что дальше в песнях не понимайте дом в материальном смысле (стены - тоже символ) и обратитесь к солнцу (сердцу), а не луне (головной боли). Ещё один момент. Ну, никак, внимательно слушая песни, не представляешь, что поёт очень молодой человек. Голос то молодого, но чувствуешь себя самого каким-то «зеленым» перед мудростью и серьёзностью исполнителя. Действительно голос как с небес. (Для безумствующих, резвящихся, тупых, полуголых тел - «очнитесь безумцы»! Но безумцы не видят, не слышат). А вы могли бы представить Цоя, выступающего в окружении толпы киркорообразных красоток?
А теперь ещё о некоторых возражениях, какие могу возникнуть. Зачем мол в песнях упоминаются вино, сигареты? Один из вариантов ответа. А разве отцы церкви, да и простые люди меньше почитают И. Христа за то, что он пил вино как и все и не был ( по распространенным версиям) абсолютным аскетом? Даже наоборот, он тем самым был как бы более приближен к людям. А Учение его ценно прежде всего, что даёт жизнь вечную. Тем более вино – символ… А для почитателей Блаватской, которая по страшному курила и не могла ничего с этой привычкой поделать? Разве от этого (второстепенного) её Учение- синтез становится мене дорогим? Так и у Цоя – «Я люблю дым своих сигарет…. Но разве это всерьёз». Тем более знал, что молодым уйдет из жизни. Какая уж тут забота о здоровье. А еще «… мне до этих ребят дела нет… лишь окурки лежат на полу да мусора ворох». Вот вам и настоящее отношение к кажущимся прославляемым сигаретам. А ещё, не забудьте другой оккультный смысл, связанный с прикуриванием, да да со знакомым огоньком (от которого зажгутся костры - какие сами понимаете). Так и о вине. В песнях оно часто выступает как символ различных понятий. Поверьте или лучше проверьте, анализ песен показал, что это может быть формой контакта с молодым поколением (звездами с неба сразу не привлечешь), а ещё чаще выступает и с другими значениями. И я после всего не склонен верить тем, кто о Цое высказывает не самое хорошее. Просто с некоторыми он мастерски играл на их же чувствах, может быть даже в своих целях. А с другой стороны, если взять по жизни, то каждый, высказывая свою точку зрения о ком-то, в принципе говорит о своем внутреннем мире. Так что же, если он в чем-то дурной, прислушиваться к нему?
А теперь возьмем для примера слово «танец». Это слово, конечно, выражает и самый натуральный танец, а чаще всего выступает выражением форм нашей жизни. Так и многие слова-символы. Они не мертвы, не узки, они имеют в разных песнях то одно значение, то другое. Это нужно обязательно различать. Здесь Цой максимально приближен с реальной жизнью. Ведь снег может быть эталоном чистоты, а с другой стороны- холода. Дождь может быть мрачным, серым, а может быть питательным, живительным. А, честно говоря, я сам ещё толком не разобрал очень многие слова символы, отдельные фразы, да и некоторые песни.
Цой конечно знал, когда говорил « У меня есть вопрос на который ты не сможешь дать мне ответ». Это право сильного – не всё предлагать на блюдечке. Может быть главный смысл именно в Вопросе?
Ну, да хватит, пожалуй. «Предисловие» пора заканчивать. Теперь, вооружившись предложенной методикой, или ключом, перейдем к самому главному и сложному. К чему всё велось? Наступила пора глобальных обобщений, которые можно выразить одним словом МИССИЯ. В чём же состояла Миссия, раз уж пришлось ввести такое глубокое и ответственное понятие? Обязан его сформулировать.
Само собой непроизвольно выделились 10 главных пунктов. Их в первую очередь я и попытался отразить (опять же коротко и очень сжато).
ИТАК:
1. ПОЭЗИЯ.
Нам был дан тип необычайной красивейшей поэзии на основе слов символов. Необычайность для самого непонятливого может быть потому, что ну хотя бы отсутствуют знаки препинания. А если ещё поглубже, то они живут по своим особым ритмическим законам, совершенно отличным от других давно знакомых нам стихов. А если ещё поглубже – кто так часто говорил нам , допустим, о звездах? А о символике вообще умолчу. Вы же наверняка знаете, что когда Крылов говорил о Моське и слоне, не подразумевал только их конкретно. Все знают, кроме пятилетних, что за ними стояло другое и совсем другое.
Красивейшая. Да просто приведу несколько примеров. Конечно, о вкусах не спорят, но всё же:
…за решёткой жёлтой листвы я вижу птиц…
….и за красивыми узорами льда мертва чистота окна...
…зонты раскрываясь звучат словно выстрелы ружей…
… капли дождя лежат на лицах как слезы текут по щекам словно слёзы…
…деревья как звери царапают темные стекла…
…только капля за каплей из крана вода только капля за каплей из времени дни
ты пойдешь рубить лес а увидишь лишь пни…
…но высокая в небе звезда зовет меня в путь…
…и если тебе вдруг наскучит твой ласковый свет…
….прислушайся там за окном ты услышишь наш смех…
…крыши домов дрожат под тяжестью дней небесный пастух пасет облака…
…в стеклянности талой воды мы видим луну…
…мы потеряли невинность в боях за любовь…
…и как хлопало крыльями черное племя ворон
как смеялось небо а потом прикусило язык…
…и горел погребальным костром закат и волками смотрели звезды из облаков…
см. всю песню
…каждой звезде свой неба кусок каждому морю дождя глоток…
…если есть стадо есть пастух если есть тело должен быть дух…
вся «звезда по имени солнце»
…и стучит пулеметом дождь и по улицам осень идет…
….вниз летят ладони листья махавшие нам свысока…
….и есть ешё белые белые дни белые горы и белый лед…
…и билет на самолет с серебристым крылом что взлетая оставляет земле лишь тень…
….и сегодня луна каплей крови красна…
…после красно-желтых дней начнется и кончится зима…
…и о храме из разбитых сердец и о тех кто идет в этот храм…
….солнце мое взгляни на меня моя ладонь превратилась в кулак…
….где же ты теперь воля вольная с кем же ты теперь ласковый рассвет встречаешь…
….как будто иссяк чистый горный родник…
…моя королева ты приходишь ко мне мы будем кататься на волшебном коне…
Специально не поленился столько напечатать (это только для вас - кто вообще никогда не прислушивался.
А так – это конечно мизер (к тому же специально не затронул многое из того, что выделял из переводов).
А, если взять эти слова, связанными с другими, да ещё с музыкой… Но образность должна впечатлять.
А образность и есть главное, в т.ч. и поэзии. Посмотрите, сколькие «великие звезды» ею и не обладают.
Качественно дополнить этот пункт мне помог Мулдашев, рассказав в своей книге, что йоги видят мысли людей в виде треугольников. А «непростые» люди видимо мыслят звездами или птицами. Посмотрите – сколько у Цоя слов о звездах и солнце. Да это в конечном итоге есть то, что представляет его сердце и чем он мыслит. Это мысли-Звезды. Вспомните оккультный знак шестиугольной звезды (одна вершина вверх – другая вершина вниз, а треугольники перекрещиваются). Поменяй местами основание и вершину и песня начинает звучать по-новому. Рассмотри отдельные вершины треугольников и откроется ещё что- то новое. Но мне кажется, что главный угол всё же повернут на ТЕБЯ. В песнях – борьба за каждого из нас.
Это слова – парящие в высоте птицы, и от них захватывает дух. Вспомните гул летящих журавлей.
2. МУЗЫКА.
Это тот пункт, в котором я наиболее слаб. Другим бы меня поддержать. Я совершенно не знаю нот и тем более не умею сочинять музыку. Единственно, кажется, всё же отличаю, где «золото, а где медь». Но это очень субьективно (как и сама музыка). Добавлю от себя лично, ну что может настроить человека на волны счастья? Не зря сказано: « нам песни строить и жить помогают».
Каждый скажет – какое место в его жизни занимает музыка. Если взять музыку Цоя, то она совершенно не похожа на музыку других композиторов (что бы там не говорили) по «внеземным» что ли вибрациям. Она включает в себя всё, что должна включать в себя музыка по своему предназначению. Она могуча, темпераментна, акцентированная, тревожащая, умная, печально- сострадательная, нежная, светлая, нагнетающая, уносящая, просто красивая и т.д. Но это можно сказать об очень многих музыкальных произведениях. А вот, что такой наэлектризованностью мало кто обладает (если вообще обладает), мне, например, очевидно и даже очень. И главное – она передает опять же мысли, уже чисто на подсознательном уровне. Не важно – понял или нет человек глубокий смысл текста, а музыка уже делает свое параллельное дело. Она завихряет торсионные поля (есть такое понятие) в одну, нужную для эволюции мира сторону. Это важнейший аппарат настройки невидимой души на другие сферы (а сферы представляются высоченными, каждому найдётся своё место). Так мне всё кажется. А теперь я хочу немного пофантазировать в стиле Мулдашева. Вот подносится кассета с записью песен Цоя какому- нибудь йогу, одному из лучших йогов, который естественно по-русски ни… Вот он молча, сосредоточенно слушает, потом смотрит на тебя, возносит глаза к небу и…говорит… Или другое – дать все песни проанализировать самому крутому из компьютеров.
Он анализирует – синтезирует час..два.. страшно нагревается от напряжения и, наконец, выдает: «Боже – во мне же заложена программа, разработанная человеком, а это что-то другое, что я не в силах постичь». Ну ладно с фантазиями. Честно говоря, ощущаешь, что за музыкой и поэзией спрятано сокровище, воспринимаемое только третьим глазом (или ухом). Там заложена своего рода матрица, проводник в сокровенное. Это уже не на ментальном плане. Божество - если очень упрощённо, это когда тянешься, тянешься, а дотянуться никак не можешь. Опять новое и интересное ждёт впереди. Это вечная загадка, за которой идешь, идешь и тебе никогда не надоедает. Это, по сути - вечное развитие. Мне кажется – в песнях как раз и заложен вечный поиск. Это красота не холодной красавицы, которая существует лишь сама для себя и поэтому по внутреннему содержанию является никчёмной, а другие ей просто по «барабану». Это красота отдающего тепла.
Можно этот пункт расширить следующим. Очень многие верующие люди слушают церковное пение, они находят особое для них звучание в строчках из библии и др. источников, вдохновляются, а ещё лучше «прочищаются» ими. И, слава Богу. Но ещё большее число людей в наше время от этого очень и очень далеки. И слова о добре, любви, сострадании, которые очень часто говорят (на каждом шагу) автоматически проходят мимо ушей и душ и не руководят людьми. Просто скучны многим эти однообразные слова, они не вдохновляют. А музыка, она играет здесь свою неповторимую роль, проникает всюду. Когда её слушают часто, и многие, то количество переходит в качество, и на подсознательном уровне. Получается резонанс в сторону «глобального» добра. Так вот, музыку Цоя можно охарактеризовать как мощный, свежий порыв ветра. К тому же словами-музыкой (они всегда слитны) рвал покров тьмы (не зря же «мастер слова и клинка»). К сожалению, не понятый даже современниками, профессионалами. А песню «Группа крови» вообще можно взять за эталон, ярчайший пример истинной молитвы. Послушайте. Опять же, если кто-то против этой музыки, значит, ему нужна сейчас другая. Этому я ни в коем случае не противостою. Только желательно – пусть эта музыка будет «музыкой волн музыкой ветра».
3. ЛИЧНОСТНЫЙ ПРИМЕР.
Людям (и особенно молодым) нужен личностный пример, нужен лидер, вдохновляющий герой с незаурядной внешностью, внешне и внутренне красивый и притягательный, с необыкновенными манерами и к тому же загадочный. Лидер, как ни крути, всегда был нужен и ценен во все времена. И история полна примеров. Лидер играет струнами душ многих и многих и настраивает их на свою верную ноту. Конечно, наш мир наполнен всюду псевдолидерами, которые сладкоголосым образом играют на низших струнах (ну тех, что пониже сердца). И за ними идут массы, обезумевших от счастья. Как говорит Блаватская «это радость молодого осла при виде чертополоха». И не зря, в корне слова лежит черт. Да - это очень выгодно темным силам, по сути правящим сим миром. А эти псевдолидеры – их марионетки (порой даже не сознающих этого). Просто эти люди позволили себя закрутить по максимуму негативным торсионным полям (раз это стало так модным называться). «Ты должен быть сильным иначе зачем тебе быть» пел Цой, вкладывая сюда самые глубокие смысловые нагрузки. Конечно, все знают, что везет в этой жизни «сильным», ловким и наглым. До тех пор пока их не мочат. Да к тому же- только в «этой». А ещё – «те кто слаб пьют из запоя в запой». Конечно, эта статья не для них. Их вектор «неразвития» вообще в другую сторону повернут. Вообще же здесь можно предупредить, что никому, даже самым -самым возвышенным и сильным путь падения тоже не закрыт. Помните ярчайший пример с падением даже самого ангела, помните какого? Закрутила гордыня (очень тонкий враг) и началась глобальная катастрофа в душе «князя мира сего». Так, что господа, расслабляться (в специальном смысле этого слова) никому ни на миг не стоит. А заметьте Музыка Цоя по большой сути – не для расслабления. Она постоянно держит в напряжении, «бьет током», электризует. Для расслабления и отдыха (в другом смысле этого слова) служит совсем другая музыка. Но очень чувствительным перебарщивать с прослушиванием Цоя тоже не рекомендую, по причине очень высокой огненной энергии (см. конец «Звезды по имени солнце»). Мы чуть отвлеклись. Уж больно всё переплетается.
Почему смотришь на разных людей (у которых вроде и носы и уши, да и остальное сильно по размерам не отличаются), но от них остается совершенно разное впечатление. Или одна улыбка вызывает лишь трепет и тепло, а от другой, «прекраснейшей и ослепительной» подташнивает. Да потому, что «в каждом из нас что-то есть» внутреннее ( или благодатное или пустое или…) По этим признакам и надо различать лидеров от псевдо… Посмотрите на фотографии Виктора Цоя. Любая из них – образец глубокой сосредоточенности, возвышенности, серьезности, «настоящего», светлости если хотите. Честно говоря, в этом ему проигрывает любой из нас. Я бы вообще предложил изучить глаза Цоя такому специалисту по глазам как Мулдашеву. Может быть после фундаментальной обработки их наружно-внутренних параметров откроются глубокие темы для исследований. А ещё задумайтесь. Человек в 20-ть с небольшим говорил о таких темах!!! Посмотрите внутрь себя, сравните. Ведь наверняка многие из ваших знакомых думают в эти годы только о наслаждениях, бутылке и бабах. Простите, не хотел обидеть. Но это жизненный факт. Куда от него деться?
Как расколоть глыбу невежества и заблуждений (неужели, добавлю от себя, не надоело смотреть фильмы, в которых два (или больше) героя по пол часа целятся друг в друга из самого смертоноснейшего на сегодняшний день оружия и говорят друг другу самые приятнейшие слова), какую преподнести форму не скучную, но и не расслабляющую? Это я опять залез в другие темы. А пока скажу. Нужен был пример, за которым как за магнитом пошли и поверили (своеобразная даже форма «своего парня»). Я думаю, Цой был воплощением этого примера, к тому же учитывая таинственную энергетику, которая из него исходила.
А по большому счету и никогда не был «своим.». Послушайте. О восьмикласснице, о подростках, о четырнадцатилетних, о пятнадцатилетних, о веселых ребятах, о мальчиках, девочках, пареньке, детях минут. Думаете – он равнял себя с ними, пел только для них ( да, что я говорю - вы давно всё поняли)? Конечно – так он называл всех нас (и 40-летних и 75-летних). Потому, что по сравнению с ним по духовному уровню мы выглядим именно так, подростками, за которыми нужен глаз да глаз. «Удивись количеству прожитых лет». Зря что ли была сказана такая фраза.
4. КТО МЫ, ОТКУДА И КУДА ИДЕМ.
Это пожалуй один из сложнейших для объяснения пунктов. Цой нам напомнил обо всем этом. Учитывая временную победу «князя мира сего», тьмы и псевдоценностей. Включая заряд на борьбу с ними, за истину. Всё это больше отражено в первой части. Какую преподнести форму, чтобы было как- то доступно для сердца и для ума? Чудеса отвергаются, они на руку тьме в конечном итоге. Исцеления - ими занимаются очень многие ( но говорят на более 90% все или шарлатаны или недалёкие целители) .И была выбрана высшая, безошибочная форма для лечения больного мира . "«Мама я знаю мы все тяжело больны мама я знаю мы все сошли с ума"»или « все говорят что мы в месте все говорят но немногие знают в каком а из наших труб идет необычный дым. Стой опасная зона – работа мозга». Конечно, многие возразят – они, мол, уж точно здоровы. Но об этом история умалчивает. Была предложена форма проповеди законов, на которых держится мир, форма вопросов и ответов, ответов и вопросов, стоящих перед человечеством. Здесь пора привести несколько примеров из текстов песен (хотя, кажется я и так не голословен). Но чтобы понять больше, нужно конечно самому вникнуть во всё творчество.
…все люди братья мы - седьмая вода и мы едем не знаю зачем и куда…
…мы знаем нам в этом помог троллейбус который идет на восток…
..но на этой земле я не вижу тебя я не вижу твоих кораблей…
…кто из вас вспомнит о тех кто сбился с дороги
кто из вас вспомнит о тех кто смеялся и пел…
…мы не видели солнца уже несколько дней наши ноги утратили крепость на этом пути…
…все находят время чтобы уйти никто не уйдет на всегда…
…как не прочны стены наших квартир но кто- то один не подставит за всех плечо…
…закрыв свою дверь ты должен выбросить ключ и так каждый день так будет каждый день
пока не увидишь однажды небо без туч…
…два из правил игры а нарушишь пропал…
…в нас ещё до рожденья наделали дыр…
и если тебе вдруг наскучит твой ласковый свет тебе найдётся место у нас…
…земля небо между землей и небом война и где бы ты ни был что бы ни делал
между землей и небом война…
…небесный пастух пасет облака город стреляет в ночь дробью огней но ночь сильней ее
власть велика ….. ( по смыслу всего творчества - пока)
….это наш день мы узнали его по расположению звезд…
…мы родились в тесных квартирах новых районов мы потеряли невинность в боях за любовь…
…смерть стоит того чтобы жить а любовь стоит того чтобы ждать…
Устал (а дошёл только до половины). Смотрите дальше все последние песни + те, которые раньше приведены в статье (и + 1 часть).
Цой не говорил нам утешительные речи и особо не успокаивал. Его голос был абсолютно трезв. Успокаивают другие. Он знал (извините, уже для вас - знает), что за внутреннее и внешнее переустройство предстоит напряжённейшая борьба. Здесь он расставил точки над «и». Мир под властью темного начала («темная темная темная ночь», да и «стена из кирпичей облаков крепка». Всё плохо. Это уже я). Но он оставил надежду победить зло прежде всего в самом себе через борьбу (ведь «никто не подставит за всех плечо). Ух, сколько для догматичных православных появляется сразу вопросов или негодования.
Но в конечном итоге (православные здесь согласятся) луч света пробьётся и мы «увидим в тех глазах солнца свет». Здесь кстати содержится намек, что из вроде бы тоскливых песен наконец начнут понимать направленный солнечный свет. (см весь «Апрель»). Эта вера и надежда проходят очень тонко, но если задуматься – в этом вся речь. Это и борьба в первую очередь с духовным сном (на что и заострил внимание Кадиков). В общем, эта тема неисчерпаема, а главное я постарался выделить.
5. Если коротко СИМВОЛИКА.
Этот пункт представляется более легким для формулирования. О нем я многое сказал раньше. Это то, что можно назвать символикой цифр, символикой предчувствий и «попыток» заявить о том, кто он есть. Как убедились, символика цифр вообще просто потрясает. Неужели такое вообще может быть на белом свете? Может быть, за всю историю человечества такой попытки выразится в числах, цифрах и словах и не было никогда. Даже если отбросить многие второстепенные – всё равно картина представляется очень грозной и основательной, и неслучайной. Цой и сам не забывает сказать о значении цифр. Подтверждается их необходимость, когда он называл их очень конкретно (см. конец статьи). А также просто говорил о их влиянии, их магнетизме.
Например слова о тех с кем ему не по пути, чьи вибрации цифр не совпадают с его:
…уходи но оставь мне свой номер Я может быть позвоню а вообще я не знаю зачем мне нужны эти цифры и я уже даже не помню как там тебя зовут и теперь для меня номера телефонов как шифры. Уходи оставь телефон и иди… По всей логике статьи, сами поймете – это не о девушке.
Или наоборот
…Телефон и твой номер тянут меня как магнит… Может быть и
…мой порядковый номер на рукаве… Конечно мало, но ведь затронул эту тему и с той и другой стороны. А если учесть косвенно – сколько пелось о звонках и телефонах.
Кстати было указано, что время его прихода не случайно (см. название статьи + « мы узнали наш день по расположению звезд»…). Если учесть эпохальность чисел, которые его «поддерживают» ( по приведенным ранее расчетам), получается, что действительно мы «счастливчики» – мы удосужились родиться в напряженнейшее время смены эпох и стали свидетелями, когда «на долю секунды появилась звезда». Какое это имеет значение, даже не буду говорить. Значит не брошены мы, не покинуты Высшими силами, значит они существуют и заявляют о себе!!! Косвенное подтверждение моих расчетов, что дух такого масштаба может появиться не скоро ( и как нужно дорожить «зернами», которые он нам «бросил»), является и фраза в самом конце фильма «Игла», когда друзья его, прощаясь, спрашивают : «Это надолго?».
А последние слова героя, обращенные к девушке: «…я сейчас приду», чтобы вновь ей помочь излечиться от наркотиков, можно понимать – да, он к нам снова приходит сейчас помогать, т.к. мы уже знаем, в чем состоит его настоящая помощь ломать голову. Одна заковырка - это о том, каким образом дух Цоя покинул нашу землю. Из оккультной литературы известно, что при внезапных катастрофах очень часто вероятен случай, когда ничего не понявший ( из за эффекта внезапности происходящего) вылетевший дух (душа) становится на некоторое время страдальцем – мытарем в околоземных сферах. Поэтому внезапная смерть, почти как самоубийство является очень плохим признаком для дальнейшего развития души. Наоборот – ее развитие сильнейшим образом затрудняется из-за того же шока, (чему и рады различные мерзопакостнейшие существа другого мира, «питающиеся» страданиями и пытающиеся поэтому их постоянно вызывать). Хотя есть многие исключения, особенно касающихся чистых душ. Эти души, по вселенским законам, не будут биться в судорогах и страданиях, а «заснут» в розовом сне на весь период, ровно тот, сколько длилась бы их земная жизнь, не будь катастрофы. И Цой не случайно пропел «следи за собой будь осторожен».
Так что самое худшее, что могло ожидать Цоя после внезапной гибели – это погружение в «розовый» сон. Но на людей со неизмеримо большей духовностью, чем у обычных людей, наверное действуют какие-то другие посмертные законы, а тем более Цой заявлял «я знаю…» о своем конце. А если вспомнить из «Звезды по имени солнце» о тех, кто «живут по законам другим»? Да, в этом и вообще во всем, Цой нам оставил один большущий ВОПРОС.
Дальше как раз о символизме предчувствий. Они почти все перечислены в 1 и 2 частях. Только скажу – Цой их на ветер не бросал. Они СБЫЛИСЬ! Это может служить мостом к тому, что и все остальные слова-мысли нам давались не просто так. Могут опять возразить, что многие предчувствуют и многое у многих сбывается. Да и говорят многие правильные, чистые, нужные слова. А кто спорит. «В каждом из нас что-то есть». Но здесь все же проходит тонкая грань (а когда все подробно проанализируешь – то уже и не такая тонкая), когда понимаешь уровень – кто немного более уровнем каждого из нас, а кто ориентир, далекая звезда, которая со своей высоты видит гораздо больше. Я не хочу здесь затрагивать уровень С. Саровского, С. Радонежского, С. Вырицкого и др.
А что до попыток Цоя сказать о себе, так они постоянно проходили под разными словами, сочетаниями, углами и сторонами. Да, этот скромный человек, тем не менее, настойчиво заявлял о себе и конечно по смыслу – своей миссии. Это нельзя рассматривать как тонко завуалированное хвастовство. Нам ведь нечем похвастаться допустим перед черепахой, нам даже в голову не придет такое. Значит, ему нужно было говорить о себе как о Звезде. Потому, что со звезды все видно. Т.е. дал ориентир – прислушаться к голосу далеких небес. Выбор за вами. А вообще, чем выше духовный уровень (так говорят, да и вы сами можете это понять), тем он с одной стороны - освещает дальние горизонты для всех, а с другой – способен глубже заглянуть в проблемы каждого из нас. В творчестве Цоя и то и другое выражено самым ярким образом.
Так вот – заявлял, заявлял, но даже при жизни лучшие знакомые мало чего поняли. Да он и отдалился к концу жизни от всех. Здесь опять тот покров – покров для одних (по сути покров собственной души каждого человека, который находится в своем мирке, а другое слабо воспринимает) и ясное сообщение одновременно, для тех кто прислушивается и хочет понять. Всё это можно рассматривать с той позиции, что в нем сочеталась восточная тайна и русская открытость одновременно. Что и придавало необычайный динамизм. Может по планам Высшего Разума и нужен был метис для с толь деликатной и ответственной задачи – ни сказать ничего и сказать все (для будущего и вечности).
Цель моя – не быть голословным. И для этого я сейчас начну сыпать примерами. Сначала приведу несколько фраз – каким образом Цой пытался достучаться до нашего..
…я не знаю как мне быть...как мне дать тебе понять...
….и виной тому ты только ты…
…кто придет ко мне подай голос…
….я обещал придти я здесь (с позиции верного пунктуального духа) ты обещала тебя здесь нет ( это уже об изменчивой , противоречивой душе каждого, которая никак не спешит за призывами духа, а постоянно стремится в « ресторан», за удовольствиями… И далее …и букет моих цветов давно завял давно зачах…
Каких цветов? Да из той же оперы, что и о налитом собственным соком, которого Цой рекомендует съесть.
…я не умею петь о любви я не умею петь о цветах… (понятно – о страстной стороне любви, о которой поют на каждом шагу он петь и не собирался. А вот о братской, вселенской пел мастерски).
…кто придет ко мне подай голос…
….я заметил свой сок...я узнал своё утро…
…ты смотришь мне в глаза но темные стекла хранят мою душу мы вышли из кино ты хочешь там остаться но сон твой нарушен…
……я жду ответа больше надежд нету...
…я пытаюсь тебе подыграть но никак не могу подобрать мотив….
…обернешься или нет я махну тебе платком….
…ну а я тут сижу без тебя…
…ну решай…
Здесь приведены мягкие, нежные попытки контакта с тобой, дорогой читатель.
Интересно то, что этому больше уделялось в ранних песнях. А заявления (часть) о своей Звезде см. ранее.
6. Назовем НЕТ ПРОРОКА В СВОЕМ ОТЕЧЕСТВЕ.
Не смотря на заглавие этот пункт наиболее приятен именно для Россиян. Получается, по замыслам, хотел сказать Всевышнего, такое нужное воплощение должно было произойти в нашей любимой России. Значит действительно за Россией, этим мостом между Европой и Азией будущее и миссия повести за собой весь мир на путь новой жизни. Он пел для нас, на родном нам русском языке. Россиянам (и их соседям) в первую очередь и адресовал свое послание. А ведь это, по сути, послание «САЫХМ», древних, упомянутом в книге Мулдашева. Это послание всему человечеству, которое коротко сводится в фразу «реализуйся сам». А Цоем оно было просто осовременено. Но акцент этого послания сделан именно на нашу многострадальную родину, в которой видится та точка, где невидимый рычаг будет поворачивать стрелку часов. «Я знаю как ставить часы». Просто так, что ли сказал? Всё это, я думаю , очень важно. Раз опять вспомнил Э. Мулдашева скажу персонально ему, что анализ песен показал - у Цоя много затронуто тем, теснейшим образом перекликающихся с содержанием его книг (помимо цифр).Далее. По жизни Цоя мы видим всего несколько его выступлений за Рубежом. (Хотя там, кажется, хорошо восприняли музыку и поняли её серьёзность). Но там нельзя было ожидать отдачи на этот исторический момент. А ещё скажу о силе русского языка. Может быть, только на нем можно было сформулировать такую горько-смешную фразу: « и мы могли бы вести войну против тех кто против нас так как те кто против тех кто против нас не справляется с ними без нас»!! А разве слова о снеге могли бы дойти до жителей, допустим, Бразилии (где много диких обезьян, или в Греции, где «все есть»). Да в Бразилии и понятие о нем самое смутное и он был бы им только в радость, наверное, о карнавалах бы сразу позабыли. А призыв к солнцу разве могли бы так сильно воспринять люди стран с жарким климатом? А обращение к «черному морю»? (чуть не написал Моро). Разве это не сильнейшее воздействие. Когда душа человека радостно трепещет в ожидании долгожданного отпуска на морских свежих просторах. Чем не аналог Рая, тем более для нас, замученных невзгодами?
А здесь далее возникает вопрос вообще о России. Почему в ней воплощается так много великих умов и святых? Видно так надо. Свыше лучше видно как воздействовать на рычаги.
Но лишний раз убеждаешься в той «стене», о которую Он разбился. И больно за нас всех лишний раз –
Нет пророка в своем отечестве.
6. Немного страшный пункт, потому что затрагивает ОБЪЕДИНЕНИЕ РЕЛИГИЙ.
Это тот пункт, который выношу на суд со сложным, двойственным и как бы наиболее шатким чувством. Но получается, по смыслу – надо выносить. По этому пункту можно говорить лет шестьсот и никак не наговориться. Поэтому я лишь закину удочку. Это тема великих спасителей и конечно Иисуса Христа, и никуда, получается, от нее не деться. А ведь она так ответственна. Раз появилась тема столь близкая православным, то, наверное, Кураев от такого кощунства с моей стороны сначала перекрестился, а потом…
Ну, сам скажу себе, дошел до ручки – пошли уже аналоги с богочеловеком. Даже Кадиков это с ужасом отверг, остановившись на И. Предтече и назвав сравнение С И Христом мягко говоря малоосмысленным. Но зря я что ли столько тратил времени, и в конце концов свободен в суждениях (к тому же опять обратите внимание не голословных, не для хвастовства сказано, а для убедительности).
Начнем с того, а кто на самом деле истинно знает, у кого какой был духовный уровень? Разве муравей может говорить про людей – у кого из них выше духовное развитие, у кого ниже? Так и здесь - как можно сравнивать Титанов нам, стоящих ниже на «несколько» ступенек. Здесь пока единственно ясно, что стоим действительно гораздо ниже, а далее - туман. Наверное, посвященные йоги, да и не обязательно йоги, могут войти в «шкуру» другого могущественного. Рьяным православным дальше читать не рекомендуется, в виду полной ахинеи. Итак, мы простые смертные, не можем понять отличия в степени духовности очень Великих. Можем только прочитать, что И. Христос выше всех остальных ценил именно И. Предтечу. Я не буду лезть в эти для меня недоступные дебри, ( тем более моя недалекость не позволяет правильно рассуждать о высоких материях), а скажу следующее. Существует целая иерархия духовных существ, различных уровней духовности. Но в конечном итоге (а это нам сейчас и нужно, и только это) – это Братья по духу, объединенные целью, в том числе спасения человечества и направлении его пути в ногу с путем космической эволюции. «У меня есть братья но нет родных». И не зря в одном месте и в одно время оказались две глыбы – И. Христос и И, Предтеча. Ну, пусть первый выше второго (всё таки крестил огнем). Но не – первый единосущный сын Бога (как трактует общепринятая догма), а второй – всего лишь пророк. Моя позиция - это два духовных брата «постарше и помладше». Отсюда и оттолкнемся, а дальше будет полегче. Дальше надо просто понять, что на духовных категориях двое или многие сливаются в одно – они носители Истины.
Перехожу к делу, привожу аналоги.
Итак, И. Христос родился (по символике ближе стоит католическая точка зрения) - 25.12. Символ – самый короткий день, и с этого момента количество солнца и света начинает увеличиваться. У Цоя все повернуто на 180 градусов (конечно не с целью сказать, что он сам Сатана - мы же все подробно разбирали), а целью, как я понимаю, противопоставления, говорящим как раз о единстве. Дальше специально приведу столь же яркое противопоставление, опять же объединяющем по сути. К кому все время обращался И. Христос? К Отцу, конечно Небесному. Кто хорошо знает песни Цоя, не даст мне соврать, что Цой в нескольких обращался к Маме, по смыслу тоже Небесной, а точнее Матери Мира (о которой столько говорили Рерихи). Т.е. по смыслу - он тоже Сын. Кто скажет - каким лучше быть сыном - Отца или Матери? Я думаю, что это две стороны, но пардон, одной медали (как может существовать медаль без какой либо её стороны.
Здесь много очень тонких подводных течений, но здесь выступают две стороны проявленного бытия.
Далее. И. Христос говорит о хлебе, который даёт жизнь вечную. Д и не хлебом единым жив человек. А Цой почему-то «умудрился» говорить о себе как о наполненном собственным соком, и что он «дает смерть тем кто хочет смерть и жизнь тем кто хочет жить».
Ещё далее. И тот и другой выступают олицетворением разрушителей догм, старого и отжившего (не зря же оба пришли на смене эпох). И оба стояли за свободу в её высшем понимании. Возьмем борьбу с фарисеями и саддукеями и «перемен требуют наши сердца». Про тему вина не буду особо говорить. Христиане эту тематику знают. Но и Цой «искал здесь вино». Какое, молдавское? Или всё же вино –старой 2000летней выдержки? Я подразумеваю, что ещё более поздней. «Расскажи мне историю этого мира удивись количеству прожитых лет». Все это не для красного словца.
И. Христос лечил в первую очередь наши души, это всем известно. Ну, а «девушка которая больна»?
Не наша ли чистая, изначально цельная душа? И конечно без неё – «как будто иссяк чистый горный родник» и «все не то и все не так»… Героические мотивы здесь даже не буду перечислять. Но – «кто пойдёт по следу одинокому»? В обществе и том, старом и нынешнем, осовремененном, оба были одинокими вершинами. И оба делали попытки разбудить спящих. «Бодрствуйте духом» и «почему мы стоим а места вокруг нас пустуют». И обоим по сути нужно было «только несколько слов и место для шага вперёд». А – «миром правит любовь», «скажу одно лишь слово Верь», «вера, надежда, любовь»? и т.д. Не веру и любовь нес нам Христос и другие Учителя человечества? Важно здесь отметить, что всё творчество Цоя не проникнуто идеей взять все грехи мира на себя. Его «троллейбус идет на восток». А там и в помине не знают, что сей факт означает - как один, даже очень совершенный, может на себя взвалить грехи всех людей? «Но кто-то один не подставит за всех плечо» – это уже очень определенно. Нужно понять, что ни один учитель тебя насильно не спасает, за уши из ада не тянет, он только помогает. Ведь есть и у нас аналог сего факта – на бога надейся, а сам не плошай. Т.е. своими усилиями пробивай дорогу вверх – за счет добра и очищения сердца. Но «троллейбусу, который шел на восток обломали рога менты», заявляет Цой. Ему, с высоты, всё проблемы хорошо видать. Конечно, до объединения со знаниями Востока, видно далеко. Не зря Цой упоминал в песне Рави Шанкара, который стремился к синтезу музыкальной культуры Индии и Европы. И Цоя – метиса по крови и духу можно рассматривать как мост между западом и востоком. Тем более «все люди братья». « Мы седьмая вода», добавляет Цой. Эта фраза опять же очень емкая. И может означать нас, изолированных специальными силами, православных. И вы, господин Кураев (просто несколько ваших книг я удосужился прочитать), в этом здорово стараетесь. Не знаю, действительно вы настолько убеждены в истинной чистоте только православного учения или здесь замешано что-то другое? Но я был просто поражен, как можно (при всей своей учености, а точнее благодаря ей) так завуалировано перевирать учения Блаватской, Рерихов и др. Согласен религия – дело тонкое, и можно придраться к любому слову, повернуть его как тебе угодно, вырвать из общего контекста и т.д. Но хоть бы одно уважительное слово, хоть бы отметить иногда масштабность, логику, возвышенность произведений. Я просто был бескрайне удивлён, когда читал у Кураева его интерпретацию, столь противоречащую моим впечатлениям. Если бы я не читал дающие базис и окрыляющие произведения Блаватской и Рерихов, то подумал – какой вы молодец, как настойчиво ведете борьбу с сатанинскими силами. Слава вам во веки веков! Мир будет спасен благодаря единственному оплоту, поддерживаемым самим Единосущным. (Остальные, как известно по догме «истинного» православия так - «мелкие сошки», всего лишь максимум пророки, куда им тягаться до Богочеловека). Вы, тоже – мастер слова, но прочитайте последние строки песни, приведенной в конце статьи. Это опять же из басни про Моську «знать она сильна..». Все-таки, раз мир так разношерстно устроен, раз он многие тысячелетия существовал до Нового Завета, раз были Рекорды прошлых цивилизаций, раз есть потрясающие достижения в Культуре, искусстве и т.д. многих стран, значит так должно и быть, значит за этим стоит большая сила. И многочисленные Учителя-Пророки всех времен и народов это подтверждают. Обшее всегда сильнее частного. Правильно поймите. А в общем все религии говорят об одном – добрее надо быть. И нет плохих народов в самом широком понимании и избранных тоже нет. Вот и все. Чего обосабливаться? Время уже требует другого. Религиозные формы нынче требуют новых рельс. Если 2000 лет муссировать даже очень великое и чистое, оно все равно обречено быть искаженным (благодаря нашему уму) и превратиться следовательно в скучные догмы. Для некоторых нескучные, но и слава богу, есть же чистые сердца, смотрящие в суть. Но что делать остальным? Как их тоже затронуть? Ведь не во всем же они сами виноваты, что не могут разобраться. И система общества во многом виновата. Вот для этих людей, хоть незадогмаченных и поэтому свежее воспринимающих новое (давно забытое старое), приходят на землю посланцы с попытками сказать о братьях по духу: «слышишь шелест плащей это мы», «я ждал это время и вот это время пришло», «мы узнали свой день по расположению звезд знаки огня и воды взгляды богов». Так что творчество во многом подтверждает учения восточных махатм, где нет единственного и неповторимого, а есть многие. Чтобы не было кривотолков вовремя оставим эту тему. Я её только поднял. Будущее покажет.
7. ПУТЬ В БЕССМЕРТИЕ.
Все пункты так или иначе между собой перекликаются. По полочкам строго разложить не получается, да, видимо, этого и не нужно делать. Этот пункт о том, что спасение внутри, в поиске своей чистой божественной сути, истинного «Я», в котором вся истинная любовь и жизнь. Этот пункт тоже очень тонкий и деликатный. Привожу земной аналог о том, что спасение внутри. Вот вы стоите на морозе и замерзаете. Если будете так бездейственно стоять - обязательно замерзнете. А вот если принять во внутрь - догадались многие… И такой вариант возможен, это то же действие. Но я – о несколько другом действии. Вы силой мысли (изнутри) даете команду организму двигаться. 10 минут движения и мороза как не бывало. Т. е. он есть, но вас уже совершенно не касается, потому что у вас кровь внутри «кипит». Это внутреннее тепло и спасает. Действительно «все находится в нас». По творчеству тема спасения больше проходит между строк. Вот понимаешь песню по земным меркам до определенного момента, а дальше натыкаешься… и начинает доходить, песня о более глубоких материях (нестыковочки - если только брать на земном плане). Может быть в последней песне сказано чуть поконкретней. А вообще – столько высказываний про какие-то ключи, может быть один из ключиков как раз о царстве небесном? Тем более обе статьи уже подробно разобрали именно внутреннюю мистическую сторону песен. Посмотрите трезвым взором на жизнь. На каждом шагу столько страдания и горя. И все задействованы в эту «систему». И каждый знает, что на земле обречен. Сам автор пишет, а на душе из-за конкретных жизненных факторов очень тяжело и тревожно. Где найти какое-то «забвение» что ли, радость? В побрякушках «детей минут», в вине болгарском?… «Мы носили траур оркестр играл туш» – все чисто так получается по жизни.. Это сказано для тех, кто видит, что твориться на белом свете, но создает при этом эйфорию, видимость радости. А если не в бровь, а в глаз, если назвать всё своими именами? Ну, так слушайте короткое, но очень ёмкое изречение – В МИРЕ ЦАРИТ ЭГОИЗМ. А где есть хоть грамм эгоизма, там нет надежд на попадание в блаженную вечность. Есть вероятность попадания только в какие-то свои более или менее счастливые «зоны отдыха». Альтруистами в ближайшие несколько тысяч лет по-видимому все не станут, но как то нужно пытаться, обособленному ведь так холодно и тесно. А ещё один главный лейтмотив, вытекающий из творчества: научитесь пожалуйста отличать СВЕТ СОЛНЦА от ЧАР ЛУННОГО ОТРАЖЕННОГО ПРИЗРАЧНОГО ИЗЛУЧЕНИЯ. Просто потому, что одно смерть, а другое Жизнь. Специально написал в такой последовательности, чтобы лучше осознать. Так вот – одни всю жизнь (очень талантливо порой) поют о чувственной, страстной, порой эгоистичной любви (Более 90%). А редкие другие - о Любви Вселенской. Вот и вся разница. «Что тебе нужно выбирай». Плодиться и умирать? Или стать бессмертным в солнечном духе? (автор сам слегка только это осознает, до настоящей борьбы нет ни силы воли, ни настоящего желания. Но это проблема всех и, видимо, проблема времени). Послушайте под этим углом, кто поет о луне (даже голубой - извиняюсь, и радужной – прости меня София), а кто.. Да никто по настоящему. Пел один, но его слушали в пол уха (и теперь приходится потеть над статьёй). Да, действительно «фонари светят ярче далеких звезд». Вот именно, что далеких. До них ещё пилить и пилить.
А к тому же «я наверно сюда не вернусь никогда», «никто не уйдет навсегда». Да, сплошные загадки. Только руками развожу.
А теперь несколько выдержек. Может быть, я повторяюсь. Но повторенье….
….попробуй спастись от дождя если он внутри…
….я свой сын свой отец свой брат свой враг...
….в каждом из нас спит зверь в каждом из нас что-то есть…
…и о храме из разбитых сердец и о тех кто идет в этот храм…
…манит меня к себе…
…если есть тело должен быть дух…
….а она живет там в центре всех городов… и т. д. и т. п.
Кстати – кто Она? Елена Прекрасная конечно (в каком смысле поймите правильно, помните перевод Елены). Тут же вспомнил Елену Блаватскую, Елену Рерих и даже Елену Писареву, переводившую солидные оккультные труды на русский язык. Почему кругом Елены? Это новая загадка. Наверное, очередная случайность. Но не будь их помощи, я о Цое (внутреннем) и понятия бы не имел. А по сути его песни – те же труды в сжатом виде и на музыкальных крыльях. «И виной тому ты только ты».
8. Вспомним и О ЗЕМЛЕ.
Это о том – в каком мире мы живем, и каким видит его он. Это в конечном итоге и о любви, о братстве, светлом будущем и на самой земле. Этот пласт в первую очередь и бросается в глаза для самых невосприимчивых к мистическим глубинам. Но это мост… И эта тема нужна во как! Сами все прекрасно видят, что когда идет созидание – и жизнь становится ярче, богаче и лучше. Даже писать ничего не надо. Достаньте песни и весь этот пласт перед вами. Это больше душевная сторона медали. Но все равно – очисться, проснись, смотри вдаль и т. д. Мир огромен даже на материальном плане. Стоит ли замыкаться в своём личностном, ограниченном кругу. Будьте добрее и теплее друг к другу. И ищите, познавайте. Возможности беспредельны. Количество всегда перейдет в качество. Не будьте «детьми минут у которых есть один лишь серый день». Но слишком велика глыба, придавившая людей и слишком темна ночь.
« Так откуда взялась печаль». Когда «увидим в тех глазах солнца свет»?
Наконец 10. ЗЕРНА УПАЛИ В ЗЕМЛЮ ЗЕРНА ПРОСЯТ ДОЖДЯ. Важнейший пункт.
Одна из трактовок этой фразы – все творчество является лишь пищей для ума. Сколь скрыто тайн, сколько непонятного и недоговоренного. Была выбрана специальная форма, где на блюдечке с голубой каемочкой все не давалось и тем более не пережевывалось (этим решил заняться я ). Цой оставил нам один огромаднейший ВОПРОС. А значит, нет законченности, догмы. И это правильно. Нас ждет постоянное развитие на долгие годы (хочется надеяться). Это своего рода Сфинкс – загадка веков. Как можно использовать однотипный запас слов, обыгрывая его так и эдак, «растягивая» одну мелодию остаться при этом убедительным и интересным? Цой сам в интервью говорил, что быстро уходят в небытиё эстрады те, у кого нет ещё чего-то. Так вот, у него этого «ещё чего-то» заложено на долгие долгие годы. Задана задача большим начальником, а ты исходя из этого изготавливай своё изделие (сам перешёл на символы).
А ещё его учение - песни ЖИВОЕ. Нашлась форма совершенного диалога. Уникальность общения вечного, древнего и притом молодого и всегда современного духа. Тела давно нет, а он как будто с тобой сейчас разговаривает, спрашивает тебя, проверяет готовность, машет с досады рукой, а точнее « мой букет давно завял, давно зачах»…Кто мог вот так вкупе всё осуществить? Как оказывается правы молодые «мелкие хулиганы». Но только они, практически одни, написали оккультную правду (мало чего в ней понимая по большому счету) «Цой ты жив, ты бог». Это оккультное, истинное бессмертие духа ярко выражено в словах «никто не уйдёт навсегда» и многих других, в т. ч. и в словах завершающей песни.. Такое ощущение, что его внимательные глаза не отвернулись совсем от нас (а ведь мы этого заслуживаем) в том мире, а ждут и надеются. И уж очень подходят слова того же Маяковского (вколачивает так вколачивает) «и теперь живее всех живых…».
Раз упомянул о глазах, то почему бы не исследовать Мулдашеву, по его знаменитой методике, именно глаза Цоя? Уверен, специалистам они ещё многое могут рассказать. Не зря же о глазах (все знают - зеркале души) Цой упоминал в своих песнях и даже «нашел третий глаз». В буквальном смысле?
11. Разбежался… Ладно, давно пора заканчивать. Об этом пункте (мистическом посвящении) много говорилось в 1 части. А я стал повторяться.
Вот и все 10 главных пунктов, которые я выделил. Как мог, пытался приоткрыть вершину айсберга по имени Цой. Но каждый может выделить по меньшей мере ещё столько же (у кого на сколько воображения или знаний хватает). Мне даже кажется, что я внес взнос в дело эволюции. Не всё же только смолить.
А теперь давайте для интереса пойдем на риск. Все сказанное в статье перечеркнем. Т. е. займемся разрушением. «Махмуд поджигай». Т. е. Все приведенные десятки цифр – самое, что ни на есть случайное совпадение (ну бывает же такое), что символика слов – явное нарушение рассудка автора. Что у Цоя никакой связи с Высшим не было, тем более он не был сам Достигшим и высшего в помине не существует. Просто был очень талантливый человек и вроде говорил неплохие слова, да и сочинял приличную музыку. На секунду помолчим перед этим событием… Оно напоминает – когда строили строили… И вот одним взрывом все уничтожилось. «А один из них (махмудов) как-нибудь утром придумает порох». Было и лопнуло…ничего не стало. Сильно? А ведь это происходит на каждом шагу. «Как не прочны стены наших квартир». Можно по этому случаю опять вспомнить Мулдашева. Он очень хорошо описывает как человечество скатывается в бездну. Один поворот оси на 60 градусов – и нет никого на земле, а если кто остался – полная деградация в пещерного человека, у которого звезды – это когда в руках чья-нибудь поджаренная нога. Возразить против этого практически нечем. Медицина, как говориться, бессильна. Может быть, здесь особо удачно подходят слова а стена из кирпичей облаков крепка» или « и кому и зачем здесь петь». (А ведь петь – это так тонко, это не строить дом). Но я знаю в противовес глобальному перечеркиванию два беспроигрышного варианта. А может и три.
1. Слишком многое говорит о невозможности такого. Написанное пером не вырубишь топором.
2. Но раз мы все таки перечеркнули, то… Если простой очень молодой человек все-таки смог говорить такие вещи! (без всякой связи со святым духом или Разумом) и даже на основе этого многие производят расшифровки-статьи, то честь ему и хвала вдвойне. Он без всего, сам по себе двигает общество вперед, буквально «тянет за уши». Неужели его значимость тогда упадет и о нем нечего сказать? Он, получается тогда, ещё больший супермен, прямо истинный бог, самородок!!! И его идеи еще становятся нужнее (да, потому что предпосылок нет – а идеи взяли и появились). А идеи не про шляпу, которая упала на пол. Сами понимаете.
3. Знаю, но не скажу. Такой мой характер. Кстати о характере. У Цоя был именно свой характер. Другой такого же духовного уровня, говорил бы о тех же материях конечно по другому. Это нужно обязательно учесть. Это довольно важно - каждый обладает своей индивидуальностью и передает ее так или иначе. Да, он же только пел!
Ну что, соскучились по цифрам? Давно их не было. (Это для любителей цифр, а таких немало). А то все вода да вода. Цифры давай! Обещал же. Так уж повелось, что они выступают своеобразным мостом к идеям тонкого плана, поддерживают его и никуда от этого не деться. В песнях Цоя присутствует немало цифр и чисел. Я не увидел, естественно, во всех их выражения эпохальности. Всему свое место и свой смысл. Но на некоторые заострю внимание. И получается (рад вас обрадовать) очень интересная картина.
Например «я прожил там свои сорок дней». Это число вообще не нуждается в комментариях. А параллельно хотелось бы , чтобы на его символическое 40-летие тайна о нем чуть приоткрылась. И тогда слова станут просто пророческими. Тогда сегодня, действительно, будет не так как вчера.
«Написав наш порядковый номер 600». Нахожу значение этого числа в «Тайной доктрине». Так вот там-600 выступает первым сокровенным циклом (который был у древних). От него пошли знакомые 60, 360 и другие. Может быть, Цой этим числом подчеркивал масштаб?
А вот и вообще… «дождь идет с утра на часах шесть». Это пелось в самой первой песне самого первого альбома. Попробуем разобраться, учитывая, что видимо в данном случае цифра указана не для красоты и не для указания времени суток (как в некоторых других песнях). Получается вот что. По общему синтезу - это констатация факта, в каком состоянии сейчас находится человечество. Если рассмотреть круг часов, то цифра «6» – в самой нижней точке. По циклам развития человечества (по учениям полюбившимся вам Махатм) человек из духовного состояния, потом эфирного, со временем все больше материализовывался. И точка «6», таким образом, означает пик материализации и параллельно пик духовной слепоты. (Кто верит в Адама и Еву в примитивнейшем смысле просьба не читать). После «6» стрелка начинает идти вверх, выступая символом начала подъёма духовности. А вверху число знаете. Туда дорога. Итак, сама версия. Цой указал именно эту точку (гениален был всё- таки Чехов). Он (Цой) пришел к нам в темную темную темную ночь (стрелка внизу). Не путать с белой ночью, в которую он родился (а точнее в аккурат под утро). Это другой символ. Итак «6» - время начала пробуждения. Помните этаповые цифры. Цой видит как «откроются двери домов» и «вот и утро вставай». Это тесно переплетается с направленностью всего творчества. И он один из Тех, кто приближает Рассвет (конечно духа). Не буду углубляться во всю эту тему, здесь есть свои тонкости и секреты, да есть ещё много "второстепенных" данных, но ищущему направление дано.
Кстати, попутно, Санкт-Петербург, в котором Цой родился, у парка Победы, основан в 1703 году).
А широту-долготу Питера каждый может увидеть на карте сам.
А теперь по ходу дела ещё один видимо интереснейший факт. Оказывается (просто вдруг оказался календарь под рукой), что 21.06 и 15.08 – это дни именин Василия. Ставлю новый вопрос. Я с именами не работал, но знаю, что Василий – Царственный. А ещё (припоминаю) был Василий Блаженный и есть храм, названный его именем в самом центре столицы нашей Родины. А ещё – мама Цоя, оказывается Васильевна. Только большущая просьба. Если статья вдруг выйдет в свет, не тревожьте, пожалуйста, бедную женщину, она всё равно ничего не скажет. Честно говоря, хочется поделиться ещё некоторыми секретами. Хочется да колется. Главное всё вынесено.
Впрочем, для тех, кто буквально никак не воспринимает цифры или же кто их давно духовно перерос и базируется на другом, смело зачеркивайте их все. Не смысл это – сказал голос за кадром в к/ф «Игла». Но творчество сразу не перечеркивайте, а лучше попытайтесь разобраться. «Зачем я сажаю алюминиевые огурцы на брезентовом поле»? (Примеч. Я на днях 2006 года ехал и слушал как поет эту песню этот…ведущий по матерным анекдотам – Трах…рг волосатый, в общем с отвратной фамилией, как и он сам. Чуть не вырвало от этой… И такие! (тыща ругательных слов в придачу) нам ныне диктуют сознание. Не с ними ли боролся-пел наш Орфей?)
А теперь существенный вопрос о том – насколько я сам верю тому, что написал. Абсолютно отказываюсь верить. Но это шутка. А в каждой шутке есть доля неправды. А если серьезно, я этому верю гораздо больше, чем тому, что происходит в нашей жизни ежедневно перед глазами. Тот маразм, который наполняет все щели, который заполонил буквально все, не воспринимается рассудком. И порой не веришь, что такое в жизни может происходить. Это как совершенно ненужный, глупый фильм. Фильм по имени наш мир. Поэтому и отвечу. Да – все написанное как сказка. Но это сказка – быль. А ещё отвечу вопросом. А что бы было - не появись на небосклоне путеводная звезда по имени Цой?? Ответ прост и очевиден. Наша внутренняя жизнь осталась бы приземленной и серее. Теперь это очевидно.
Привожу обещанную песню. Правильно сделаю или нет, что вмешиваюсь в слова песни, не знаю. Но это от чистых помыслов, Цой меня простит. Мне кажется, что сосны в первом куплете – это сосны, во втором - Звезды, а в третьем, конечно, Солнце. Согласны вы или нет, я спорить не буду. Да это совсем и не важно.
Вот она, каждая строчка, которой настолько серьезна и настолько…
Я устал от чужих городов
Я устал колоть этот лед
Я хотел бы уснуть но не времени спать
И опять за окнами ночь
И опять где-то ждут меня
И опять я готов идти опять
Припев
Но я верю что ты
Снова скажешь эти несколько слов
И тогда я готов
Оставить след на этом снегу
И я знаю что мне
Недолго осталось ждать
Чтобы снова увидеть
Сосны на морском берегу
Переулки молчат
Под ногами усталый асфальт
Но под крышами город
Продолжает жить
И пускай фонари
Светят ярче далёких звезд
Фонари все погаснут
А звезды будут светить
Припев 2 раза
А теперь, для тех, кто создает музыкальные клипы. Если вы прочитали статью, к вам огромная просьба. Если вы не устали штамповать кучи бессмысленных, прыгающих с тупым выражением лиц балбесов. Ели действительно хотите отличаться от в чем-то обреченного запада, постарайтесь, пожалуйста, создать клипы по песням Цоя. Они стоят этого гораздо больше других. Техника современного уровня позволяет практически все. Помогите молодым обрести крылья. Например, от «Звезды по имени солнце».
Скажите и вы свои несколько слов.
ПРИЛОЖЕНИЕ
«МАСТЕР СЛОВА или махавшие нам свысока»
Это приложение специфично. И получилось практически из «ничего». Просто хорошо зная многие песни Цоя, я в мозгу непроизвольно прокручивал отдельные слова и фразы…
А началось всё (как всегда) с «тела». Порой при прокручивании выхватываются слова, кажущиеся на первый взгляд незначительными,… но из «суммирования» которых получается… А что получается я ещё не знал.
Просто решил их тщательно переписать в кучу, а потом посмотреть на картину.
Так вот, здесь в этой части статьи будут рассматриваться очень много слов, взятые из песен и как бы в «материальном» (подчёркиваю) понимании. Я это подчёркиваю, потому что из чисто материального плана неожиданно вырастает нечто другое по качеству.
Итак, ТЕЛО (а точнее части тела)…
Именно это вначале взялось для (как оказалось) дальнейшей развёртки.
ЧТО Цой поёт в своих песнях про эти части человеческого тела, а точнее, КАКИЕ их называет? Хаотически взять – такие то и такие то… А в целом получилось вот что!
Для уменьшения объёма написанного не буду брать отдельные фразы песен, а просто перечислю эти части:
Голова, мозг, лицо (+ морщины), волосы (+ седины), глаза, щёки, язык (+ зубы), губы, уши, лоб (+ рога), + от запаха, + сесть и + есть, горло, плечи, грудь, туловище, тело (+ плоть), жилы, вены, связки, спина (+ боком), кровь, диафрагма, сердце, ноги, руки, ладонь, колено, бедро, пальцы (палец), кулак, кисть, кость+ линии жизни, + лапки, + копыта, + босиком, + лезет к дамам… и уходит по утрам (от них, то есть мягкое указание на ещё одни важные части тела).
Так, так… это уже становится интересным. Абсолютно уверен, что песни Цоя духовные. Однако, если взять все эти 100 с небольшим песен как за ОДНУ, то получается – Цой «не напрягаясь) спел (незаметно скажем) обо всём теле человека (+ с копытами, рогами и лапками), где-то называя их конкретно, а где-то указывая на их функции. И картина получилась достаточно полной. Видно, что он «капитально прошёлся».
Неужели и о другом такая же картина?! Давайте проверим.
Раз взяли тело, то его нужно ОДЕВАТЬ и украшать.
Перечисляю:
Носки, сапоги, туфли, пиджак, домашние тапки, ботинки, галстук, брюки, шляпа, мундир, плащ, куртках, рукав, пальто, шарф в рукаве, перчатки, бельё, обувь, сомбреро, + карман, + платок, + бусы, + страусиное перо, ордена, золотая медаль, + оделся, + в нищете, босиком, рваные брюки (и портной, чтобы их залатать), маска, очки. Некоторые слова по нескольку раз.
Это уже очень интересно! Цой ненавязчиво прошёлся по тому, из чего человек состоит, а теперь его и одел (мы же договорились – все песни принимать за ОДНУ).
Может быть и БЫТ, наш обыкновенный быт (предметы, которые окружают каждого) тоже есть в духовных смысловых песнях? Конечно есть! И ещё как подробно. И это всего лишь в песнях то (не статьях, трактатах, а небольших песнях). Перечисляю:
Деньги, пятак, кнопки, скрепки, вилки, куклы, воздушные шары, ванна, куча лома, иголка в сене, туалет, помада, газете, таз, гладил, кровать, потолок, мотор, зонт, пластинки, чашки, книги, клетки, листок, часы, добро, свечи, кухня, чемодан, мешком, столы, календарь, решётка, шкаф, мел, окурок, мусора ворох, флаги (флаг), плёнка, спички, магнит, пепел папирос, стакан, сеть, кресло, плед, угол, портрет на стене, седло, пол, паркет, санузел, подсобных помещений, трубы, шторами, билет, электрический стул, палка, трон, одеяло, корыт, кирпичей, топор, парус, краски, холст, бинт, пачка сигарет, гвоздь, колеса, письмо, банка, плеть, вилы, мыло, мешок, шило, плеть, лист, кружка, бумажные стаканы, бутылка, батареи, люки, пампасы, мачете, коробка спичек, чай на столе, весы, настольная лампа, комната, чашки, весов, болты, мишень, копилка, зубная щетка, свечей… (Извините, что утомил и даже может повторился)
Сразу оговоримся, что статья (как бы в лице Цоя) не претендует на роль большой энциклопедии, тем более по специфическим разделам. Но очевидно, что есть массированный удар (точней удары, точнее много ударов по многим направлениям).
Убеждаемся на примере много раз повторяющихся слов-символов как – окно, дверь, папиросы, порог, дом, стена, ключи…
Но мы сейчас смотрим на «материальном» уровне и задумываемся…
Итак, части тела (вдохновляемые душой и направляемые духом) окружили себя «мелочевкой» и… выходят на УЛИЧНЫЕ ПРОСТОРЫ.
Довольно полная вновь картина:
Улицы, кабак, кафе, ресторан, магазин, кино (кинотеатр), ларьки, кабина, тамбур, туалет, парадная, кран, парикмахерская, витрины, квартиры, асфальт, цирк, подворотни, двор, дом мод, огород, крыши, спецшкола, мост, проспект, новых районов, дорога, фонари, концерты, вокзал, стройка, депо, выселки, больниц, зал, рынки, тюрьма, водосточные трубы, клумба, хутором, террасе, переулки, тир, колодец, башня…
Не соскучишься, короче. Не всё, конечно. Но ведь Цой оговаривался «песен ещё не написанных сколько…»
Ведь можно задать вопрос, почему не перечислены, допустим, человеческие внутренние органы? Но Цой - не энциклопедия в своих то 100 небольших песнях и тем более предусмотрительно говорит «плоть» (так сказать про всё, но ёмко) или «одежды» (а их так много), или «добро» (и не пересчитать добра) и т. д.
Ну, ладно, прошлись, посмотри кругом,… а теперь покатаемся, то есть, переходим к теме ТРАНСПОРТА. Куда он привезёт? «Я сажусь в какой-то транспорт и смотрю куда он привезёт меня…» Как видите, и здесь наперёд оговорка (понимай как хочешь) и всё же:
Тракторы, электричка, пароход, троллейбус, корабли, трамвай, машина, метро, поезд, такси, мотоциклы, велосипед, самолёт, бригантина, кран, какой-то транспорт.
Причём многие слова в разных контекстах и + на спине у слона, мотор заржавел, садятся в седло, на волшебном коне, есть парус.
Вы понимаете всё перечисленное всего лишь связующие звенья, так «между прочим», а в
связке дают…
Что там дальше? Пришло в голову рассмотреть ОРУЖИЕ. Пожалуйста, по этой теме и побочным действиям:
Приклад, шпага, мастер клинка, выстрелы ружей, бьётся на дуэли, пистолет, курок, стреляет дробью, + крепость руки, + мишень в тире, стучит пулемётом, мечи, порох, со щитом, на щите, мина, динамит, + колом колено колет, брезентовое поле, камни врезаются, гоняет хворостиной, взглядом убивает, драка с цепями, попал в сеть, бьёт словно ток, + электрический стул, плеть, где сеть, где шило, вилы, топоров, сталь между пальцев, удар выше кисти, палку и кость, война дело молодых, на теле ран не счесть, плечи терпеливые под плеть, ладонь превратилась в кулак, купил себе мачете, у фашистских детей, рана, но нет бинта, быть в маске, война, эпидемия… (да и чуть военной тематики включим: солдат, командиры, генерал, из полка, армии, бой, война, войска, дуэль, в строю, группа крови)
То есть, дополнено всем, что может использоваться как оружие тем или иным способом.
Разве предполагалось такое! увидеть?
Теперь рассмотрим и различные ПОВРЕЖДЕНИЯ и т.п.
Получил синяк, колет вены, раздавлен зимою, дерево может сломать, мы тонем, душевные травмы, мёрзнут руки и ноги, замёршие пальцы, потеряли невинность, прикусило язык, комом теснится крик, заболели чумой, плечи терпеливые под плеть, из разбитых сердец, лапку сломал, болен неизлечимо, заалеет сердечная рана, забыли про боль, начинаю гнить, терзающий плоть, будет плохо, ждут ваших слёз, бьёт словно ток, наделали дыр, разрежь мою грудь…
Добавим и перекликающуюся МЕДИЦИНСКУЮ тему:
Транквилизатор, в жилах застыл яд, бошетунмай (не уверен, может как наркотик?), лекарство против морщин, рана, но нет бинта, пьёт аспирин, дрогнет рука молодого хирурга, эпидемия, тяжело больны, сумасшедших, девушка больна, нужно было пойти к врачу, был у врача, сказал, что болен и устал, болею и сплю, постоянный насморк.
А теперь ещё немного «негатива» и продолжим в том же духе, как и начали.
ЧТО за НЕГАТИВ? Узнаете сейчас. Цой не очень стеснялся в выражениях, когда этого требовали обстоятельства. Их хоть и мало и они по-своему мягки, но они есть и нужны для передачи смысла и не портят песни:
Белая гадость, чёрт с ним, к чёрту, ни черта ни в чём, ни чёрта, словно с похмелья, переполнен сумбуром и бредом, просто наплевать, дай пожрать, занял туалет разбив окно, у пивных ларьков, битые стёкла, рваные брюки, скандал, заставляли ругаться матом, я блюю если я перепью, пока не получил (в смысле в лоб), волку в зубы злость, смотреть на дерьмо, я его послал (в смысле подальше, к…), из заплёванных, где лицо, а где рыло, сквозь стакан сушняка, пойду ограблю, рисую плохие слова, рыба гниёт, третий торчит, обломали рога, начинаю гнить.
И здесь разнообразие видно невооружённым взглядом. Тем более, если добавить следующее: с лицом нахала, игрой в дурака, пьяный голос, бездельник, педагогическая неудача, я пьян, пускай все позорят, ругают меня, гоняет негодяев, мама-анархия, папа – стакан портвейна, менты, сумасшедших…
Да, «прошёлся», назвав всё органично своими именами.
А теперь ГЕОГРАФИЧЕСКИЕ зарисовки (включая национальности и языки):
Начнем с «по географии трояк» и конкретнее:
А мне не нравится город Москва, а мне нравится Ленинград,
Потому что не слышал советов амигас ( подспудно мексиканское)
Три чукотских мудреца, , идёт на восток, белые белые горы и белый лёд (как бы Тибет и др.), странное место Камчатка, поёт под мандолину, красив как Апполон (шпагу, перо, дуэль… всё европейское), тем более – по латыни говорит как Цицерон, мне снится Чёрное море, если зима должен быть снег, а если лето должно быть солнце (сев. страны, вкл. Россию), где-то кто знает где (общая оговорка), один американец поехал в Аргентину, из племени Ацтеков, он был чечакос, она была креолка, а над хутором песня слышна (Украйна милая моя вырисовывается в моём воображении), всё что нужно иностранцу (какому хочешь), работал на заводе Форда (саммит знаете где), на лунной террасе, дай мне мой инь (Китай), старенького лорда (Англия то бишь), молнии Индры, ситар играл, уехал в Дели (Индия), банан зачах, слоновой кости (и Африка видна),
А она живёт там – в центре всех городов (а это уж одна из Цоевских загадок, не ищите, на карте нет).
Для чего я всё это так подробно расписываю? Чтобы показать диапазон Певца. А он, думаю, напрямую связан со степенью духовности. Вот и получается – слова обыкновенные, а их сумма переходит в качество духовного порядка.
Как можно было всё так компоновать? Неужели это одна из Задумок, ключ к расшифровке? Мол, кто-то усмотрит это, удивится такому, даже не обладая никакими оккультными знаниями. Сколько в истории великих поэтов. Но есть ли у них, во всех их гораздо больших по объёму произведениях такой колоссальный набор, так мастерски компонованных «житейских» слов? Не сужусь утверждать, специально не изучал, но если разобрать именно данный объём равный ста с небольшим песен Цоя (которые как ОДНА), то вряд ли. В дальнейшем подтверждаю сказанное.
Сначала ПОПЬЁМ-ПОЕДИМ и далее на ПРИРОДУ.
Перечисление:
Хочу пить, хочу есть, я люблю, когда есть чего есть, я люблю, когда есть чего пить (это для разминки). И поконкретней о ПИТЬЕ:
Пьют вино, выпью чашку кофе, вот чай стоит, но вода здесь горька, хочется пить, я заметил свой сок, я уже не грею пиво, я налит своим собственным соком, бутылка вина, кофе в известном кафе, стакан портвейна, крепкий утренний чай, пили воду из луж, дождя глоток, выдаст бельё и чай, почти запил, а три пьём, чистый горный родник, из бумажных стаканов вода, пей свои вина, другой любит сок.
Конечно, здесь в большинстве своём – символы.
ЕДА:
Я курю, а ты конфетки ешь, дай пожрать, на манной каше, завтрак стоит, горечь плода, созревшие фрукты, дома обед, зёрна упали, разломанный надвое хлеб, палку и кость, яблоку место упасть, день едим, маслом вниз упадёт бутерброд, где пряник, есть мёд, не думай о хлебе, булки, подбираю крохи, обёртки от конфет, банан зачах, огурцы.
Ну, как? Прям с анекдотом аналогия «попил я чайковского, закусил смЕтаной, вышел…»
Вышел на ПРИРОДУ и обомлел! Сразу убираю из перечня все: небо, луну, солнце, звёзды, облака, дождь, ночь, день, холод, мороз, землю, снег, тучи, огонь…
Всё это – главные слова-символы.
Я же перечислю всё, что из царства природы, включая природные явления:
Я не вижу реки, нашёл здесь руду, камни как молнии, Млечный Путь, вижу во сне море, берег, как волны смывают следы на песке, слишком сухой песок, струны деревьев, посадил дерево, лес глухой стеной, бросают лепестки, на стыке созвездий, жёлтой листвы, прямо по лужам, камни упали, Чёрное море, деревья стучат ветвями, рубить лес, лишь пни, звёздная пыль, не остаться в этой траве, зёрна упали, фрукты, банан, стоишь на берегу, необычный дым, каждому морю, много видел озёр, на неё цветы и трава, наши реки, зеркало луж, деревья заболели, ладони-листья, есть лес, река, белые горы, лёд, дорожной, в банке тюльпан, здесь в сено, где море, где суша, голубых небес навес, здесь камни, сложили в поле, растёт трава, горный родник, полями, рекой, в лесу, океан, лотоса, деревья без листьев, мёрзлые цветы, моря, газа, бамбук, клумбе трава, вместо огня дым, синим цветком, пустынный пляж, сосны на морском берегу, из дуба, свинца, срезал побеги, ну и + алюминиевые, серебре, медь, железе, магнит, золото.
Перехожу (стараясь без эмоций) к ЯВЛЕНИЯМ ПРИРОДЫ:
Капризы природы, эта погода, поток атмосферных осадков, молнии Индры, с неба течёт вода, волны смывают, ветер поёт, грустный дождь да ветер шутник, гроза за окном, узорами льда, крепкий лёд, был звездопад, необычный дым, зажгутся костры, закат, жёлтый дым, поёт капель, за ней гроза, ласковый рассвет, над полями туман, снежный буран, космоса чёрные дыры, рай, ад (так к слову), красное солнце сгорает дотла, осенью слякоть, сер первый снег, холод ветров, лужи и слякоть, летит как цунами, солнечные дни, сбит с ног дождём, ветер 20 метров секунду, на улице мороз, улица на глазах меняет цвета, рождение дня, этот вечер и ветер и эта луна, крепкий утренний лёд, в стеклянности талой воды, плывут облака, на растрескавшейся земле, реки бедны водой, мягкие волны, тучи режет солнечный луч, и стучит пулемётом дождь, луна каплей крови красна, дуют злые ветра, холод или жара, пока и сухо и тепло, грустный бал зимы, реки встают на дыбы, жаркое солнце.
Вот такая «страшная картина»! Прямо «широка страна…» А если учесть весь динамизм, романтичность, образность… То действительно «страшная»!
Я же говорил – у него всё сливается… в Единое Целое!
И вот, посмотрите, ЖИВОТНЫЕ тоже не забыты:
Пытаюсь найти лошадей, вспоминаю собаку, на спине у слона, как коров, в моём дворе кошки, чёрные кошки, я вижу птиц, спит волк, спит зверь, стук копыт, живучи как кошки, чёрное племя ворон, собаке палку, волку, есть стадо, мыши, кота, стань птицей, голуби сидят, маленький пёс, на волшебном коне, под копытами, рыба гниёт, обломаны рога, слоновой кости, на охоте убивает кабана, муравейник живёт.
Теперь чуть о СРЕДСТВАХ ВЕЩАНИЯ:
(Всевозможные) телефоны, телевизор орёт, магнитофон сломался, разбираю приёмник, новые пластинки, телефонная будка, радиоточка, кинотеатры, магнитофон хрипит, завожу магнитофон, по радио, на нашем кассетнике.
Да и попутно связанное с муз. инструментами затрону: медиатор, о тёрку струны, поёт под мандолину, струн провода, ситар играл.
Для интереса затрону тему УЧЕНИЯ:
Восьмиклассница, школьник, мастер, теорема верна, спецшкола, педагогическая неудача, мудрецы, мудрость, учиться и др.
И ПРОФЕССИЙ-РАБОТ заодно:
Завод, кочегар, бездельник, трудолюбивый, работа, хирург, стройка, кран, метеоролог, по радио, вокзал, проводник, партий, мастер, судья, врач, метро, человек в красной шапке, солдат, парламентёры… + другие с транспортом, заведениями и пр.
Теперь о ЧЕЛОВЕЧЕСКОМ ОКРУЖЕНИИ (чем дальше в лес…):
Итак, беру всё, кроме всевозможных ты, их, нас, мы, они…
Что я человек, звонить мне друзья, чьих-то рождений, к кому-то из друзей, девочки, мальчики, малыш, восьмиклассница, мои друзья, мой друг, не знаком с соседом, моего приятеля, был у врача, снова человек, моим гостем, вельможи, разбудил человек, с кем о другим, дети проходных дворов, как женщину Икс, так много мужчин, этих ребят, эй, прохожий, весь мир идёт на меня, кто живёт по законам другим (очередная Цоевская сверхзагадка), подросший ребёнок, твоя девушка, кто-то, кому-то, муравейник (в смысле людей) живёт, друзья одни за одним, подросток, один, второй, третий, дети минут (загадка), друзья хором, друг, враг, весёлых ребят, до этих ребят дела нет, поколение Икс, поколение 0 (ноль), идёт паренёк, моя королева.
И + родственная тема:
О, мама, мама, папа, мамина помада, сапоги старшей сестры, мой сын, папаша, старая мама, все мои братья, мама я узнал, есть сын, есть дочь, мама я знаю, одна семья, две семьи, три семьи, есть братья, но нет родных ( вновь загадкас), для меня сестрой, я ей как брат, свой сын, отец.
А теперь долой всё это!
Я перехожу к тому, от чего у меня в буквальном смысле закружилась голова!
Для разбега перечислю ЦИФРЫ, ЧИСЛА, времена. Вот уж ни у кого из поэтов не найдёте даже подобие такого! (У всех гениальных вместе сложенных и перемноженных, и возведённых в степень) Почему, догадаетесь. А я за дело:
Я один, но это не значит, что я одинок (+ здесь очередная Цоевская з-ка), единственным словом, с момента нашей первой встречи, я один (много раз), первый, последний не предлагать, одно лишь слово… и по нарастающей (в связках):
Один всё кричит, а другой всё молчит, а третий торчит;
Один любит рок, другой любит сок, а третий идёт по стране чудес, а четвёртый поёт о трёх-четырёх;
Через день будет поздно, через час будет поздно, через миг будет уже не встать;
Одна семья, две семьи, три семьи, много подсобных помещений;
Через час уже просто земля, через два на ней цветы и трава, через три она снова жива;
Несколько слов и место для шага вперёд;
(Супер связка в одной песни) День едим, а три пьём, дождь идёт четвёртый день, дни идут чередом, и закрыт пятый год, и так идут за годом год, в сотый раз маслом вниз, но может будет хоть день, может будет хоть час;
Капля за каплей из времени дни;
Друзья один за одним.
Переходим по порядку к двойкам:
Двубортный пиджак, гладил брюки два часа, сидим у окна вдвоём, есть два оттенка, два из правил игры, разломанный надвое хлеб, городу две тысячи лет, день словно два, вероятность второй нашей встречи равна нулю ( с 0 и надо было бы начать, тем более есть поколение НОЛЬ) + те двойки из ранее предложенных связок.
По порядку:
По географии трояк, нашёл третий глаз, третий день с неба + тройки связок.
Как хорошо работать по песням Цоя. Что не возьми – он тут как тут и помогает!
Ты живёшь на четвёртом + из связок
За них пятак + пятый год за углом
А я на шестом, на часах шесть
Мы седьмая вода, около семи утра
Восьмиклассница, завтра в восемь утра
Без десяти девять часов, но в десять ровно, я лет десять живу во сне
Так, до 10-и ничего не забыл. Продолжаю:
Полночь (что может быть как 0 и 12 и 24)
Мы в четырнадцать лет знаем всё
Кто в 15 лет убежал из дома
Моя двадцатая осень, пар 20 бус, ветер 20 метров всекунду
24 круга прочь
В городе +25 лето
Прожил там свои 40 дней
На часы, что полвека стоят (+ альбомы с названиями «45» и «46»)
И горит свет 100 свечей (и в сотый раз маслом вниз…)
92 дня лето
Порядковый номер 600 (может быть порядковый номер на рукаве. Загадка вновь?)
ЗА голосуют тысячи рук, стоит тысячи слов
Городу 2000 лет
Теперь чуть неконкретного:
Внезапно в вечность вдруг превратился миг
Ей не видно конца
Одной из бесчисленных звёзд
Нет ничего всё находится в нас
Последний трамвай, последний герой, последний шаг
Первый последний не предлагать
Придёт навсегда
И зачем мне нужны эти цифры
А теперь и «непрямолинейные цифры»:
На долю секунды, ключ в связке ключей, номера телефонов как шифры, смотрю в календарь, лишний день, днём больше, днём меньше, мы рано созревшие фрукты, недолго осталось ждать, и будет много лет, оттенки которых больше, твой номер, мой порядковый номер, и так каждый день, несколько встреч, следующий день, капля за каплей из времени дни (шедевр!), дробью огней, дети минут, так много комнат, много подсобных помещений, каждый день ждали завтрашний день (ещё один!), внезапно в вечность вдруг превратился миг (ещё!+загадка), и так странно проходят часы, командиры армии лет (ещё+загадка), ран не счесть, идут за годом год, после красно-жёлтых дней, песен ещё ненаписанных сколько, не знаю каков процент, больше в несколько раз, погибнут все, вовремя не остановлен, и как раз в это время, ждал это время, так много мужчин, так много весёлых ребят, все делают, набиты битком, он долго плыл по морю, смотришь в даль, линии жизни на твоих руках почти до плеч(!), тут же хором, из сетки календаря выхвачен день(!), старых столов, старой бригантине, нет ничего всё находится в нас (ух, ещё!+загадка), сон, что всё впереди, а сейчас ничего, не поймут круговорота часов, ну и приплюсуем женщину Х, песню про мистера Х и поколение Х (всё икс).
Так, кто не видит диапазон? Подняли руки. Опустите. Вижу, никто не поднял.
Пользуясь случаем перехожу к ДЕРЕВУ. Так сказать на повышенных эмоциях (да, да, от таких простых цифро-слов).
Да, нисколько Цой не преувеличивал, когда пел «я посадил дерево».
Я лично его вижу в данном разрезе исследования так –
Духовные корни любви и сострадания, несущие энергии истины, добра и света. Они очень глубоко (как оказалось на практике нашей холодной жизни) спрятаны, завуалированы (и в то же время очевидны, потому что на них всё построено). Они всё синтетично пропитывают.
Далее могучий ствол боли, борьбы, страдания и в то же красоты, философских «зарисовок», оригинальных сообщений и т.д. Можно даже назвать это или гранями, или крупными ветвями, исходящими из ствола искренней души. Они и дают токи по всем направлениям и распространяют идеи.
Далее идут многочисленные ветви, своеобразным и неповторимым образом переплетающиеся и соединяющиеся. Это и отдельные смысловые нагрузки и различные оттенки чувств и эмоций. Ну, и наконец, маленькие веточки с листьями. Это видно то, о чём я пишу в этом приложении. Это богатство средств передачи песен.
Это то, что любой услышит своим «материальным» ухом. Они образуют крону дерева, частично скрывая ветви и ствол. А корни, как вы поняли, далеко под землёй (на небесах по другому. Помните «Розу мира» Д. Андреева). Они уходят в бесконечность, в духовные миры и оттуда несут тот свет. И становится тогда более понятной фраза «вниз летят ладони-листья, махавшие нам свысока». Да, они летят (как и обёртки от конфет) из других миров мудрости-гармонии к нам вниз и действительно приветливы, а это уже говорит об искренности и значит истине.
А в целом дерево едино, как и наш мир с лейтмотивом красоты и торжества жизни (не смотря на грусть, которая так естественна на самом деле и не случайна и нужна).
Можно дерево понимать и разно по другому. Я сходу выдал такой вариант. И вообще все части выданы с заведомым (самим по себе из конечности самого исследователя) искажением. Но хочется верить, не напрасно.
А вообще, задуматься… как так можно?! Всегь в ста песнях заложить столько по разным направлениям (и всё в точку), каждое из которых заслуживает самого пристального внимания (и опять же в десятку!).
Какая такая сила закрутила обычные с виду слова и порой очень простые фразы и выражения в «непостижимые» символы и что-то «непостижимо глубокомысленное».
Ладно, не повторяться. Что там дальше?
Конечно, доказательства. Очередная веточка ПРИВЕТСТВИЙ И ПРОЩАНИЙ.
И здесь всё как положено:
Здравствуйте девочки, здравствуйте мальчики
Доброе утро последний герой, здравствуй последний герой
Так Цой появляется, но и добавляет
Я начал за здравие, а кончу я плохо
Продолжу:
Только в открытке Привет, сказал гуд бай, уже слышал отбой, с момента нашей первой встречи, ждёт несколько встреч, это время пришло, завтра встретишься со мной
И тема прощания:
Телефон на все голоса говорит Пока! Пора!
Я выключаю телевизор, я жду ответа, снова я уезжаю пора, мне недолго осталось ждать, песен ещё не написанных сколько, но извини извини не могу, сегодня кому то говорят до свиданья завтра скажут прощай навсегда, эх была не была прости и прощай и + сама песня прощания «Сосны на морском берегу».
Интересно, что я не нашёл у Цоя слов благодарности типа спасибо, благодарю, пожалуйста… То ли «песен ещё не написанных», то ли не в его манере это? Или цели не те. Как и виды спорта, допустим. О спорте было сказано вообще одно только ключевое слово «футбол», да и то с подтекстом.
А по играм вообще:
Завтра в восемь начнётся игра (жизнь как игра)
И встречаешь рассвет за игрой в дурака.
Нет у Цоя в песнях зарисовок демонических структур. Обошёлся словом Ад и такими фразами как Хлопало крыльями чёрное племя ворон, горел погребальным костром закат.
(Чего гадать почему. Ведь ад у каждого внутри, и из-за искажений истинного мира нашими «тараканами» в мозгах. Этого достаточно. Чего там многословить да изображать).
Ад и рай внутри каждого. Кстати и Бога (кроме «как юный бог») у Цоя нет, хотя всё пронизано Божественным (то есть красотой, динамикой жизни, ароматом высшего).
А теперь темы ЦВЕТОВ, ЗВУКОВ.
Итак, цвета и свечения (кроме естественных солнца, звёзд, света, ночи и пр.)
Сначала напрямую:
Злое белое колено, есть два слова чёрный и белый и есть оттенки которых больше, найдём сами свой цвет, в зелёном пиджаке, в красной шапке, за решёткой жёлтой листвы, на глазах меняет цвета, раскрасили красным и синим, снится чёрное море, чёрные кошки, чёрное племя ворон, за окнами белый день, белый снег серый лёд, над городом жёлтый дым, голубых небес навес. Заалеет сердечная рана, космоса чёрные дыры, в синем небе, синие синие волны, стал серым, зелень стекла, красное солнце, каплей крови красна, серый день, чёрная ночь, красная-красная кровь, белые-белые дни, самолёт с серебристым крылом, в серебре, золото на крышах, где золото, серых туч, после красно-жёлтых дней.
Но Цой не был бы Цоем, если бы на этом остановился. Он ведь «мастер слова» И для этой темы тоже.
Посмотрите, как он обыгрывает ЦВЕТОВЫЕ излучения:
На брезентовом поле, охладили седины, мотор заржавел, петь о цветах, букет в моих руках давно завял, зачах, беру в руки мел, ослепительных снах, дробью огней, всё горит огнём (на теме ГОРЕНИЯ специально остановлюсь подробнее), необычный дым, звёздная ночь, стеклянности талой воды, растворяюсь в стёклах витрин, снег утратил свою белизну, одеялом лоскутным, в зале погас весь свет, я асфальт, солнце в грани стакана, я помню прозрачность, блестят словно зеркальца стекла, получил синяк, свет слишком ярок и чист, от запаха роз, на лунной террасе, настольная лампа, рассеянный свет, чистый горный родник, ласковый рассвет, чистый горный родник, ласковый рассвет, жидкое зеркало луж,
Утро прожектором бьёт из окна, тучи режет солнечный луч, есть ещё краски но нет холста, оставляет земле лишь тень, в той тени где я, в банке тюльпан, в глазах солнца свет, звёзды будут светить, растёт трава, ночь затухает как звезда, алюминиевые огурцы, голова из свинца, смотреть на дерьмо, прекрасно горит звезда.
Вот и тема ГОРЕНИЯ-СВЕЧЕНИЯ:
Не горит свет, твоей юности пыл, есть дым горит газ, пора зажигать свет, и прошёл через огонь, а теперь я их жгу, и горит свет ста свечей, там тушили свет, сгораю огнём, фонари за окнами, горят почти целый день, я занят только охраной тепла, окурок с оплавленным фильтром, погасли огни один за одним, я люблю дым и пепел своих папирос, искры моей сигареты летят в темноту, город стреляет в ночь дробью огней (!!!), посмотри мне внутрь – там всё горит огнём, идёт необычный дым, смерть огня, знаки огня и воды, от которых зажгутся костры, горел погребальным костром закат, упасть опалённым звездой, а когда мы разжигали огонь наш огонь тушили дождём, и никто не хотел руками жар загребать, свет горит, лишь в груди горит звезда (!), жаркой будет даже тень, и над этим пркрасно горит звезда (Знаете, сам не ожидал такого! Разнообразия по этому факелоносному Цоевскому разделу. А ведь только дошёл до середины. И вы удивляйтесь, изумляйтесь!)
В небе над нами горит звезда, гореть звездой, если есть порох дай и огня, в зале погас весь свет, горит во мне, ночь затухнет как звезда, мёртвое тепло в железе батарей(!), прозрачность горящего газа, «вместо тепла зелень стекла вместо огня дым день догорает с ним красное солнце сгорает дотла на пылающий город»(!!!супер фраза по теме), синим цветком горит газ, фонари все погаснут, жаркое солнце, как молнии Индры, гроза за окном, устал я греться у чужого огня, в твоих глазах отражались костры, солнечные дни, отбрасывая тень, светят фонари давно, газ погас, может быть с утра будет солнце, ты встречаешь рассвет, я узнал своё утро, солнце светит опять, если утро должен быть свет и т.д. по теме, считайте теме жизни.
Сильно удивлялся по всему ранее рассмотренному, но никак не ожидал, что Цой преподнесёт в области ЗВУКОВ. И не в звуке музыке. А музыке слов. Слова передают все (условно) звуковые гаммы, существующие для нашего уха, да и другого тонкого уровня.
Как гении-поэты затрагивают то или иное? Какими сравнениями. А тут всего в ста песнях, а такое звучание! Как это назвать?!
А пока перечислю ЗВУЧАЩИЕ СЛОВА (упускаю все телефонные звонки):
Дождь идёт, а где-то музыка слышна, почему не кричу молчу, идут по жизни маршем, послушал мантры, ситар играл, отдать душу за рок-н-рол, трамвай гремит, камни врезаются в окна, с неба течёт вода, я слышу во сне песню, ветер поёт свою странную песню, музыку волн музыку ветра, он поёт под мандолину, когда я слышу как ты поёшь, о тёрку струны, не слышат прибой, ветер 20 метров в секунду ночью и днём, за стеной телевизор орёт, не умею петь о цветах, рассмешите меня, я слышу стук копыт, я слышу как хлопают двери, о чём поют в моём дворе кошки, чтоб ты пела, а я тебя слушал, треск мотоциклов, зонты раскрываясь звучат словно выстрелы ружей(!), ночь и её электрический голос, магнитофон хрипит, электрический дождь бьёт мне в окно(!), звёзды как камни упали, я слышу его рычанье когда танцую, деревья стучат ветвями в окна как звери царапают тёмные стёкла, «ни звонков ни шагов ни звона ключей еле слышно часы у кровати стучат только капля за каплей из крана вода(ух!!!), наше сердце работает как новый мотор, прислушайся там за окном ты услышишь наш смех, под которым дрогнет стена, крыши домов дрожат под тяжестью дней, город стреляет в ночь, оркестр играл туш, попробуй спеть вместе со мной, завожу магнитофон, за стенкой стонет, комом теснится крик, хлопало крыльями, смеялось небо, играй невесёлая песня моя, стучит пулемётом дождь(!), на кухне из крана вода, а без музыки не хочется пропадать, пей да гуляй пой да танцуй, скажи кукушка пропой, машины туда сюда, снежный буран, летний дождь, грустный бал зимы, мёрзлые цветы на рынках плачут, стань песней живи на губах, водосточные трубы играют, какает с крыш, мягкие волны за спиной, танцуй со мной, спой мне песни подпою тебе, колоть этот лёд, переулки молчат, перчатки в карманах шепчут, но странный звук а может стук в дверь, сквозь грохот колёс, все кричат ура, поёт капель, машины гудят, идёт стройка работает кран, ветер заждался меня, птицей стучится в жилах кровь(!), за ней гроза грустный дождик да ветер шутник(!), в нашем смехе и в наших слезах и в пульсации вен(!), над хутором песня слышна, она бьётся в руке как сердце в груди, под дождём из свинца, танцы танцы танцы, я спою о весне, один любит рок, один всё кричит, а другой всё молчит, торчит, забивая болты(!), друзья тут же хором ответили, песня летит над волнами летит как цунами(!!!), звонок поднимет нас, музыка рядом со мною...
Как говорят, количество переходит в… Или разнообразие - из полноты души.
А охвачено то всё!(скидка «песен ещё не написанных сколько»)
Просто всё выплёскивается из духовной копилки сердца. А мозг просто «считал» выплески из интуитивного плана. Поэтому так легко писать, когда тебя ведёт ВР или ВЦ.
Да и сто (с запасиком) песен, видимо, не случайно. Во-первых с ними легко работать, так как они как бы все на ладони. И в то же время говорят об устойчивой системе, так как их сто, а не несколько подобных. Во-вторых, когда в стае обезьян (к примеру, по научным исследованиям) появляется 100-ая обезьяна, то все остальные вдруг начинают качественно лучше соображать по какому-то вопросу (число, когда количество переходит в качество). Значит, 100 с небольшим песен – залог, что у них есть будущее, что они должны «сработать». «И горит свет ста свечей». Фраза из песни подтверждает (да и духовный храм прослеживается). И тогда какая важность фраз «верь мне» и «ты знаешь что я не шучу».
Да и «я упал подбираете меня» становится истиной. Так сказать, появился с небес, раскинулся по всем граням и направлениям и везде проявил себя как «мастер слова и клинка». Кто из известнейший компоновал всё подобным образом «эти несколько слов»?
Новые подтверждения. Вот у меня в наличии более 160 выписанных фраз проявления всевозможных ЧУВСТВ. Ну, эти славились все поэты. Поэтому всё перечислять не стоит. Ограничусь тем не менее немногим:
Неуютно, от тоски, разозлиться, не, кричу, молчу, мучить, опьянённым сознанием, наплевать, не всегда смешно, я доволен, радостно, больно, довольно, приятно, с надеждой, развлечься, скучно, смеяться, завидовать, боль затая, приятен и весел, люблю, не люблю, готов отдать, будет плохо, оставь меня в покое, не знаю как прожить, будешь жалеть, наскучит, тревожит, стонет, рад, чувствую, не печалься, птицей стучится, заедает тоска, становится страшно, боюсь, плачут, улыбнуться…
А как они звучат в песенных построениях, каждый может найти сам.
Чуть было не упустил ОСЯЗАНИЕ, ОБОНЯНИЕ, ВКУС, различные ощущения…
Многие вкусовые восприятия проходят через слова, характеризующие питание, Эта тема затронута не так обширно, как слуховые и зрительные восприятия, к тому же сложнее их разбирать, так они переходят друг в друга.
Несколько примеров:
Я люблю дым своих папирос, крепкий утренний чай, ошалевший от запаха роз, начинаю гнить, необычный дым, упасть опалённым… различные ассоциации с дождём, ветром…
горечь плода, ждёт дома обед, вода здесь горька и т. д.
И некоторые ощущения:
Чувствуя холод приклада, промочил ноги, бьёт дрожь, кофе согреет, замёрзшие пальцы, прикусило язык, что ни тронь всё лёд, чувствуешь мягкие волны за спиной, когда ты робко меня целуешь и т.д.
В ИТОГЕ получается – человек со своими частями тела обутыми и одетыми, гуляющий, рассматривающий, слушающий, ощущающий и т. д. Как бы попал на планету земля и стал перечислять всё, что заметил. Похоже?
Выделил я также в исследованиях по философско-духовным темам два направления: это о жизни и смерти и о законах (что приведу ниже). А пока привожу наблюдения а временах дня и временах года и чуточку отвлекусь.
Так вот, Цой буквально по МЕСЯЦАМ «разложил» год. Судите сами. Привожу в нужной последовательности:
И придёт апрель (здесь явно сказано)
Солнце светит и растёт трава и вокруг все поют
В городе +25 лето, синие волны, жаркое солнце
Скоро кончится лето это
За решёткой жёлтой листвы, улица на глазах меняет цвета
После красно-жёлтых дней
И по улице осень идёт (явно)
А деревья заболели чумой, вниз летят ладони листья
Эта зима это декабрь, ещё так долго до лета
Белая гадость лежит под окном, мёрзнут руки и ноги
На улице мороз, за красивыми узорами льда
Ветер 20 метров в секунду, на улицах снег утратил свою белизну
В стеклянности талой воды
Весна. О чём поют в моём дворе кошки, я промочил ноги
Лишь во сне моём поёт капель ) круговорот свершился)
Свершим круговорот и по ВРЕМЕНИ СУТОК (без повторений):
Дождь идёт с утра, на часах шесть
Я из тех кто идёт из дома около семи утра
Завтра в восемь утра
Ещё только без десяти девять часов
В парикмахерской сидел с утра
За окнами солнце за окнами свет это день, снова за окнами белый день
Красное солнце сгорает дотла день догорает с ним
Ровно в десять (вечера по смыслу) мама ждёт тебя домой
И горел погребальным костром закат
А я стою дотемна, приходишь домой когда темно
Вчера слишком поздно лёг
В полночь Саша лезет к дамам (а уходит по утрам)
Прихожу домой я ночью
Я проснулся в метро когда тушили свет
Когда во всех окнах погасли огни один за одним
Гуляли всю ночь до утра, каждую ночь
Сегодня рано встал, утром ночь затухает
И ты встречаешь рассвет, ласковый рассвет встречаешь
(Свершили). Не зря так загадочно Цой пел «мне так нравится эта картина». Не знаю, что он там видел, я лишь отражаю через себя, но всё равно впечатляет!
А вот и две последние темы. Они только усиливают впечатления от этой картины!
ЖИЗНЬ И СМЕРТЬ. Здесь я не буду рассматривать отдельные фразы, затрагивающие только одно из этих понятий, а возьму те, в которых единство того и другого.
Судите сами:
Я начал за здравие а кончу я плохо
Я дам смерть тем кто хочет смерть я дам жизнь тем кто хочет жить
Все находят время уйти никто не уйдёт навсегда
Нарисуй мне портреты погибших на этом пути покажи мне того кто выжил один из полка
В наших глазах рождение дня и смерть огня
И дрожала рука у того кто остался жив и внезапно в вечность вдруг превратился миг
Как раскинув руки лежали ушедшие в ночь и как спали вповалку живые не видя снов
А жизнь только слово есть лишь любовь и есть смерть смерть стоит того чтобы жить
(Последние три все в суперсвязке и к тому же по многим темам. Вот они грани Алмаза!)
Если есть тьма должен быть свет если есть тело должен быт дух
Красная красная кровь через час она просто земля через два на ней цветы и трава через три она снова жива
Что судьбою больше любим кто живёт по законам другим и кому умирать молодым
И способен дотянуться до звёзд и упасть опалённым звездой
(Три последние опять суперсвязка. И вест массив в одной песне в цель!)
И придёт апрель и родится вновь и придёт уже навсегда
Сильные да смелые головы сложили в поле в бою мало кто остался в светлой памяти в трезвом уме да с твёрдой рукой в строю
Муравейник живёт кто-то лапку сломал не в счёт а до свадьбы заживёт а помрёт так помрёт
И кто-то снова протянет тебе ладонь а когда ты умрёшь он примет твой пост
Я не знаю как бы я жив если бы я жил один и я ухожу оставляя листок…
Родился но жить не могу
Я начинаю день и кончаю ночь
Фонари все погаснут а звёзды будут светить.
Что тут комментировать. И для справки – больше 20 высказываний со словами (намёками) о жизни и смерти в разных вариантах.
ЗАКОНЫ. У Цоя есть высказывания, скажем, с прямым попаданием по этому вопросу, а ещё больше уверенных заявлений, которые тоже можно считать подходящими по этой теме. Привожу главные:
Если ночь должно быть темно а если утро должен быть свет
И так было всегда и было много лет и это закон
Если зима должен быть снег а если лето должно быть солнце
(Так скажем, вновь суперсвязка рассчитанная на «простачка»)
Где-то есть люди для которых теорема верна
Где бы ты ни был чтобы ни делал между землёй и небом война (!!!)
Ты должен быть сильным иначе зачем тебе быть (поразмыслим)
И умрёт апрель и родится вновь и придёт уже навсегда (поразмыслим)
А жизнь только слово есть лишь любовь и есть смерть смерть стоит того чтобы жить а любовь стоит того чтобы ждать (а почему эту фразу я «втыкаю» и там и тут догадайтесь)
Всё в своё время зима и весна. Каждой звезде свой неба кусок. Если есть стадо есть пастух если есть тело должен быть дух (Короче, опять суперсвязка, как и вся песня в целом)
И есть ещё белые белые дни белые горы и белый лёд
А мне приснилось миром правит любовь а мне приснилось миром правит мечта и над этим прекрасно горит звезда
Что судьбою больше любим кто живёт по законам другим (Вновь намёк на какие-то другие законы. А ведь кто-то по ним Живёт!!!)
Хотел ещё затронуть тему самых ёмких фраз (в которых сплетено множество узоров).
Поверьте на слово – таких фраз предостаточно и они самые известные.
Кто хочет сам может их изучить.
А ещё – почти любой фразой из песен Цоя можно закончить что угодно на прекрасной ноте. А раз в конце поднята тема законов, то
ФОНАРИ ВСЕ ПОГАСНУТ, А ЗВЁЗДЫ БУДУТ СВЕТИТЬ