Александра Довгулёва - полученные рецензии
На странице отображаются рецензии, опубликованные 04.2024 в обратном порядке с 12 по 3
Показывать в виде списка | Развернуть сообщения
Показывать в виде списка | Развернуть сообщения
Рецензия на «Серый город» (Александра Довгулёва)
Здравствуйте,
Коли позволите, я выскажу одно возникшее замечание — не в виде хвалы и не в виде хулы, а единственно по любопытству. Я вас чуточку знаю, но: 1) обращаюсь к вам на "вы" для удобства; 2) читая ваше стихотворение, стремлюсь сделать вид, что прочитал его в безымянном сборнике. С этим стихотворением я не согласен, но мне в нём нравится, что я могу с ним не согласиться.
Если отвлечься от естественной эмпатии, объясняющей читателю слова писательские бессловесным проникновением в возможные эмоциональные состояния писателя, то у меня при чтении этого стихотворения возникает несколько раз впечатление, что я вот-вот наткнусь на некое интересное замечание, растолкование, но всякий раз я так и не могу понять, о чём речь: не могу понять, что мне было бы предложено в этом стихотворении думать, о чём.
В первый раз это впечатление возникает, когда я достигаю строчки «породил на свет меня». Думается: начинается нечто интересное, важное, что повернёт мне мозги как-то по-новому, непривычно. Ведь вопросы причин самоощущения («кто такая я?») — это важнейшие вопросы для сознания, ищущего свой модус вивенди; и вот сказано, что человека определяет город. Итак, что это значит для человека? Интереснейший вопрос.
Но, однако, вступление осталось неразъяснённом. Какая-то причинно-следственная связь между городом и человеком, без сомнения, была, потому что она была *названа*. Но названное осталось без действия, без комментария; оно не изменяет мой мозг читателя, потому что способов воздействия жизни на сознание — уйма, всех не перечесть, не надо и пытаться; вот мой читательский мозг и не должен гадать. Определённой мысли не возникает; откладываю начатый вопрос до конца стихотворения. Найдёт ли эта строчка разрешение?
Пока следующая строчка, удивившая меня и потому воспринявшаяся с энтузиазмом, — это «город масок и задир». Это заявление тоже достаточно общее, чтобы ожидать от него прояснения причинно-следственными связями: к чему это сказано, чем обусловлены такие слова, на что, на какую мысль воздействует эта характеристика, какую обусловленность понятий и суждений о жизни в городе она создаёт. Но очередная строчка опять возвращает меня к перечислению качеств города. Про свойства обусловленности качеств жизни в городе в стихотворении ничего не сказано, тема только — не скажу, намечена, но *названа*. И опять мой мозг ничего волнующего, требующего внутренней переработки не получил.
В конце стихотворения вопрос, повисший перед моим мозгом с самого начала, — закономерно ли появление представленного человека на свет в этом городе, закономерны ли свойства сознания этого человека, его самоощущение — остаётся всё-таки без ответа.
Эмпатия подсказывает примерное чувство, стоявшее за всеми этими фразами, за этими словами, но эмпатия бессловесна, потому она не даёт поводов для размышлений. Пожалуй, кроме эмпатии, было ещё повторение: «город такой, город другой»… «стражник того, стражник другого»…, которое подсказывает уже и словесно, как мыслить о предмете стихотворения. А именно: подходящего названия для города вроде бы нет, он — всё понемногу. Разнородные, маловыразительные понятия (серость, сырость, небо, море) объединены одним предметом: городом. Что это значит, то есть как я должен мыслить? Я должен растеряться, я должен чего-то искать, я должен успокоиться и смириться; я должен привыкнуть к слякоти. Это уже интересно, и это цельно.
Тем не менее, почти очевидно, что за созданием стихотворения стояло и что-то ещё, хотя чувство, породившее слова, осталось «за стеной», в каждом из тех двух случаев осталось спрятанным в авторском сознании. Оно не было выражено, оно было только названо. Вроде бы за названием скрывается сущность вызываемого… но она, эта причинная сущность, не нашла, не обрела выражения в сочетаниях словесных понятий, определяющих какую-нибудь закономерность мышления, которой действительно можно следовать «здесь и сейчас», не гадая.
В этом противостоянии «номинализма и структурализма» для меня бесспорный фаворит — «структурализм». Пример (у Шевчука):
Чёрный пес Петербург — время сжалось луною,
И твой старый хозяин сыграл на трубе.
Вы молчите вдвоём, вспоминая иное
Расположение волн на Неве.
Что значит: «время сжалось луною»? Как луна может быть способом сжатия времени? Только если слова описывают мою мысль о времени, а не само время: я вижу луну, я думаю о лунном (сжимающий холод, чернота вокруг, бледность внутри; сдавливающий страх, неопределённость); и моя мысль о сжатии времени, о сокращении временных промежутков и о временной близости между событиями, одновременна моей мысли о луне и поневоле ищет себе тех же причин, что мысль о луне, находя с ней общее в том, что обе мысли описывают наблюдение окружающих пространств, то есть (поскольку любое наблюдение — это создание заключений) обе мысли описывают одну и ту же невольно возникающую внутри разума характеристику этих пространств, их некую классификацию по их отношениям ко всему накопившемуся знанию. Итого, луна — это источник нахождения объяснений для сжатия времени, то есть в полном смысле способ этого действия, действия сжатия: точнее, способ его внутреннего «совершения» — внутреннего совершения мысли…
Что вызывает это состояние мысли, какой причинно-следственной связи оно обязано? Восприятию города как настороженной собаки. Одной фразы «время сжалось луною» не хватило бы, но вместе с предшествующей фразой эти слова формируют полноценную поэтическую строчку, достойную (для моего мозга, для моего разума) даже самостоятельного поэтического существования. Всё дело в том, что мысль моя обретает путь, по которому ей предстоит крутиться в поисках ответов; этот путь указан поэтом, он заявлен в отношениях понятий, вызываемых к жизни словами, он определён накрепко, и я побуждён им пользоваться. Царит настороженность; тем определено, узаконено, что моё мыслимое пространство должно сжиматься. Мне этот путь, вовлекающий в себя кучу других мелких наблюдений (луна, волны…), то есть использующий эти наблюдения для себя, и нужен, чтобы мыслить. Пожалуй, добавляет усилия к созданию этого результата ещё музыка.
Исходное чувство — не названо, а определено и описано, так что я могу им пользоваться, получив послание. У вас, в основном, иначе; и, по моему узкому опыту, не только в этом стихотворении. Вы называете чувства, управляющие мыслью, а не описываете их, и они остаются спрятанными от меня, а только дразнят…
Спасибо за внимание,
всех благ.
Юбиквити 07.08.2015 16:00 • Заявить о нарушении
Здравствуйте,
Коли позволите, я выскажу одно возникшее замечание — не в виде хвалы и не в виде хулы, а единственно по любопытству. Я вас чуточку знаю, но: 1) обращаюсь к вам на "вы" для удобства; 2) читая ваше стихотворение, стремлюсь сделать вид, что прочитал его в безымянном сборнике. С этим стихотворением я не согласен, но мне в нём нравится, что я могу с ним не согласиться.
Если отвлечься от естественной эмпатии, объясняющей читателю слова писательские бессловесным проникновением в возможные эмоциональные состояния писателя, то у меня при чтении этого стихотворения возникает несколько раз впечатление, что я вот-вот наткнусь на некое интересное замечание, растолкование, но всякий раз я так и не могу понять, о чём речь: не могу понять, что мне было бы предложено в этом стихотворении думать, о чём.
В первый раз это впечатление возникает, когда я достигаю строчки «породил на свет меня». Думается: начинается нечто интересное, важное, что повернёт мне мозги как-то по-новому, непривычно. Ведь вопросы причин самоощущения («кто такая я?») — это важнейшие вопросы для сознания, ищущего свой модус вивенди; и вот сказано, что человека определяет город. Итак, что это значит для человека? Интереснейший вопрос.
Но, однако, вступление осталось неразъяснённом. Какая-то причинно-следственная связь между городом и человеком, без сомнения, была, потому что она была *названа*. Но названное осталось без действия, без комментария; оно не изменяет мой мозг читателя, потому что способов воздействия жизни на сознание — уйма, всех не перечесть, не надо и пытаться; вот мой читательский мозг и не должен гадать. Определённой мысли не возникает; откладываю начатый вопрос до конца стихотворения. Найдёт ли эта строчка разрешение?
Пока следующая строчка, удивившая меня и потому воспринявшаяся с энтузиазмом, — это «город масок и задир». Это заявление тоже достаточно общее, чтобы ожидать от него прояснения причинно-следственными связями: к чему это сказано, чем обусловлены такие слова, на что, на какую мысль воздействует эта характеристика, какую обусловленность понятий и суждений о жизни в городе она создаёт. Но очередная строчка опять возвращает меня к перечислению качеств города. Про свойства обусловленности качеств жизни в городе в стихотворении ничего не сказано, тема только — не скажу, намечена, но *названа*. И опять мой мозг ничего волнующего, требующего внутренней переработки не получил.
В конце стихотворения вопрос, повисший перед моим мозгом с самого начала, — закономерно ли появление представленного человека на свет в этом городе, закономерны ли свойства сознания этого человека, его самоощущение — остаётся всё-таки без ответа.
Эмпатия подсказывает примерное чувство, стоявшее за всеми этими фразами, за этими словами, но эмпатия бессловесна, потому она не даёт поводов для размышлений. Пожалуй, кроме эмпатии, было ещё повторение: «город такой, город другой»… «стражник того, стражник другого»…, которое подсказывает уже и словесно, как мыслить о предмете стихотворения. А именно: подходящего названия для города вроде бы нет, он — всё понемногу. Разнородные, маловыразительные понятия (серость, сырость, небо, море) объединены одним предметом: городом. Что это значит, то есть как я должен мыслить? Я должен растеряться, я должен чего-то искать, я должен успокоиться и смириться; я должен привыкнуть к слякоти. Это уже интересно, и это цельно.
Тем не менее, почти очевидно, что за созданием стихотворения стояло и что-то ещё, хотя чувство, породившее слова, осталось «за стеной», в каждом из тех двух случаев осталось спрятанным в авторском сознании. Оно не было выражено, оно было только названо. Вроде бы за названием скрывается сущность вызываемого… но она, эта причинная сущность, не нашла, не обрела выражения в сочетаниях словесных понятий, определяющих какую-нибудь закономерность мышления, которой действительно можно следовать «здесь и сейчас», не гадая.
В этом противостоянии «номинализма и структурализма» для меня бесспорный фаворит — «структурализм». Пример (у Шевчука):
Чёрный пес Петербург — время сжалось луною,
И твой старый хозяин сыграл на трубе.
Вы молчите вдвоём, вспоминая иное
Расположение волн на Неве.
Что значит: «время сжалось луною»? Как луна может быть способом сжатия времени? Только если слова описывают мою мысль о времени, а не само время: я вижу луну, я думаю о лунном (сжимающий холод, чернота вокруг, бледность внутри; сдавливающий страх, неопределённость); и моя мысль о сжатии времени, о сокращении временных промежутков и о временной близости между событиями, одновременна моей мысли о луне и поневоле ищет себе тех же причин, что мысль о луне, находя с ней общее в том, что обе мысли описывают наблюдение окружающих пространств, то есть (поскольку любое наблюдение — это создание заключений) обе мысли описывают одну и ту же невольно возникающую внутри разума характеристику этих пространств, их некую классификацию по их отношениям ко всему накопившемуся знанию. Итого, луна — это источник нахождения объяснений для сжатия времени, то есть в полном смысле способ этого действия, действия сжатия: точнее, способ его внутреннего «совершения» — внутреннего совершения мысли…
Что вызывает это состояние мысли, какой причинно-следственной связи оно обязано? Восприятию города как настороженной собаки. Одной фразы «время сжалось луною» не хватило бы, но вместе с предшествующей фразой эти слова формируют полноценную поэтическую строчку, достойную (для моего мозга, для моего разума) даже самостоятельного поэтического существования. Всё дело в том, что мысль моя обретает путь, по которому ей предстоит крутиться в поисках ответов; этот путь указан поэтом, он заявлен в отношениях понятий, вызываемых к жизни словами, он определён накрепко, и я побуждён им пользоваться. Царит настороженность; тем определено, узаконено, что моё мыслимое пространство должно сжиматься. Мне этот путь, вовлекающий в себя кучу других мелких наблюдений (луна, волны…), то есть использующий эти наблюдения для себя, и нужен, чтобы мыслить. Пожалуй, добавляет усилия к созданию этого результата ещё музыка.
Исходное чувство — не названо, а определено и описано, так что я могу им пользоваться, получив послание. У вас, в основном, иначе; и, по моему узкому опыту, не только в этом стихотворении. Вы называете чувства, управляющие мыслью, а не описываете их, и они остаются спрятанными от меня, а только дразнят…
Спасибо за внимание,
всех благ.
Юбиквити 07.08.2015 16:00 • Заявить о нарушении
Рецензия на «Искренне» (Александра Довгулёва)
http://harmonisarium.livejournal.com/63084.html
А вообще всё это сложный вопрос, потому что учёные до сих пор спорят над этим, ведь писатели создают всё больше новых форм, таких же прекрасных, но ещё более необычных.
Кто не знает стихов И.С. Тургенева? Он создал жанр, который ставит в тупик - стихотворение в прозе. Особенно мне нравится "Восточная легенда" - красивый и меткий текст.
http://www.stihi.ru/2013/12/16/10863это только отрывок,но можете прочесть полностью...я согласна с вывадами и всегда прибожу примет этот
Утихла музыка любви и даже не приснится...то былое царствование в тебе. Наружу вылетает словно птица. Любовь обман не совместится и грех на душу всё ложится, неужто будешь отомщён, что всё в любви прожить готов и даже не подскользнуться, не видя свет и солнца...лишь бы запутаться в её красивых волосах,которые спускались к поясницe...забыться легче всего сказать...хотелось и жениться, и ею обладать...считая её своей царицей, не знал,что жизнь её двойное дно, когда уходишь, не остыла и постель, как в ней опять гуляет,чья-то тень...
" Может быть, он художник, она астроном? Сейчас оба они поэты. Ведь поэт не тот, кто умеет подбирать рифмы, а тот, кто видит сердцем. Звезда упала... "
© из статьи С.Образцова "Смот" журнала "Огонёк" от 1 января 1962г.
Главное писать с душой и это есть в вашем стихотворении,ведь даже подгоняя под рифмы,мы теряем нежность и точность переносимое на бумагу...спасибо ещё раз Александра!С теплом и массой наилучших пожеланий,Нина
Нина Филипповна Каменцева 11.01.2014 21:40 • Заявить о нарушении
http://harmonisarium.livejournal.com/63084.html
А вообще всё это сложный вопрос, потому что учёные до сих пор спорят над этим, ведь писатели создают всё больше новых форм, таких же прекрасных, но ещё более необычных.
Кто не знает стихов И.С. Тургенева? Он создал жанр, который ставит в тупик - стихотворение в прозе. Особенно мне нравится "Восточная легенда" - красивый и меткий текст.
http://www.stihi.ru/2013/12/16/10863это только отрывок,но можете прочесть полностью...я согласна с вывадами и всегда прибожу примет этот
Утихла музыка любви и даже не приснится...то былое царствование в тебе. Наружу вылетает словно птица. Любовь обман не совместится и грех на душу всё ложится, неужто будешь отомщён, что всё в любви прожить готов и даже не подскользнуться, не видя свет и солнца...лишь бы запутаться в её красивых волосах,которые спускались к поясницe...забыться легче всего сказать...хотелось и жениться, и ею обладать...считая её своей царицей, не знал,что жизнь её двойное дно, когда уходишь, не остыла и постель, как в ней опять гуляет,чья-то тень...
" Может быть, он художник, она астроном? Сейчас оба они поэты. Ведь поэт не тот, кто умеет подбирать рифмы, а тот, кто видит сердцем. Звезда упала... "
© из статьи С.Образцова "Смот" журнала "Огонёк" от 1 января 1962г.
Главное писать с душой и это есть в вашем стихотворении,ведь даже подгоняя под рифмы,мы теряем нежность и точность переносимое на бумагу...спасибо ещё раз Александра!С теплом и массой наилучших пожеланий,Нина
Нина Филипповна Каменцева 11.01.2014 21:40 • Заявить о нарушении
Рецензия на «Поезд» (Александра Довгулёва)
"Бежит колёс весёлый стук:"
Всё о тебе мне говорит...
И каждый стук прошедших лет,
Где мы в любви немалый срок...
Спасибо Александра!Чувствительные стихи...понравилось..с теплом,Нина
Нина Филипповна Каменцева 11.01.2014 20:13 • Заявить о нарушении
"Бежит колёс весёлый стук:"
Всё о тебе мне говорит...
И каждый стук прошедших лет,
Где мы в любви немалый срок...
Спасибо Александра!Чувствительные стихи...понравилось..с теплом,Нина
Нина Филипповна Каменцева 11.01.2014 20:13 • Заявить о нарушении
Рецензия на «Я лишь я» (Александра Довгулёва)
Образно и привлекательно. Желаю найти Мюнхаузена.С уважением Вольнов
Вольнов 12.09.2012 13:31 • Заявить о нарушении
Образно и привлекательно. Желаю найти Мюнхаузена.С уважением Вольнов
Вольнов 12.09.2012 13:31 • Заявить о нарушении
Рецензия на «Глаза матерей» (Александра Довгулёва)
душевное стихотворенье
Валерий Михайлов 3 12.09.2012 13:05 • Заявить о нарушении
душевное стихотворенье
Валерий Михайлов 3 12.09.2012 13:05 • Заявить о нарушении
Рецензия на «Цветок» (Александра Довгулёва)
КРАСИВО НАПИСАНО. СПАСИБО.
Цветова Татьяна Ивановна 24.03.2011 00:57 • Заявить о нарушении
КРАСИВО НАПИСАНО. СПАСИБО.
Цветова Татьяна Ивановна 24.03.2011 00:57 • Заявить о нарушении
Рецензия на «8» (Александра Довгулёва)
Как же можно было четвёрку
забыть?! Ведь это любимая
цифра всех поэтов!
Философский Саксаул 17.03.2011 07:29 • Заявить о нарушении
Как же можно было четвёрку
забыть?! Ведь это любимая
цифра всех поэтов!
Философский Саксаул 17.03.2011 07:29 • Заявить о нарушении
Четвёрка "забыты" не случайно, спасибо что заметили)))
Скоро я опубликую маленькую статью в своём читательском дневнике как раз про это стихотворение, где затрону несколько вопросов символики, в том числе и отсутствие фактического упоминания четвёрки)))
Александра Довгулёва 17.03.2011 18:25 Заявить о нарушении
Скоро я опубликую маленькую статью в своём читательском дневнике как раз про это стихотворение, где затрону несколько вопросов символики, в том числе и отсутствие фактического упоминания четвёрки)))
Александра Довгулёва 17.03.2011 18:25 Заявить о нарушении
Рецензия на «Глаза матерей» (Александра Довгулёва)
+) Странно, что нет рецензий.
С уважением,
Алексей Филаткин 16.03.2011 22:10 • Заявить о нарушении
+) Странно, что нет рецензий.
С уважением,
Алексей Филаткин 16.03.2011 22:10 • Заявить о нарушении
Рецензия на «Не знакомься так близко со мною...» (Александра Довгулёва)
Не знакомься близко со мною...
«Не знакомься так близко со мною».
Я в печали год как нахожусь...
В одиночество могу, как в болото,
Вас вместе с собой затащить...
«Не знакомься так близко со мною».
Будни тихи, никакого подъёма.
Только ежедневная дорога туда,
Где плакать заставит даже сосна.
«Не знакомься так близко со мною»,
Не смотри, что я чёрным покрыта.
Радостью была переполнена жизнь.
Как в корыте, расплескалась водица.
Вдохновение – http://www.stihi.ru/2011/03/14/8472
Не знакомься так близко со мною...
Александра Вязова
03/16/2011
Нина Филипповна Каменцева 27.07.2019 04:51 • Заявить о нарушении
Не знакомься близко со мною...
«Не знакомься так близко со мною».
Я в печали год как нахожусь...
В одиночество могу, как в болото,
Вас вместе с собой затащить...
«Не знакомься так близко со мною».
Будни тихи, никакого подъёма.
Только ежедневная дорога туда,
Где плакать заставит даже сосна.
«Не знакомься так близко со мною»,
Не смотри, что я чёрным покрыта.
Радостью была переполнена жизнь.
Как в корыте, расплескалась водица.
Вдохновение – http://www.stihi.ru/2011/03/14/8472
Не знакомься так близко со мною...
Александра Вязова
03/16/2011
Нина Филипповна Каменцева 27.07.2019 04:51 • Заявить о нарушении