Взяв на себя здесь
http://www.stihi.ru/rec.html?2015/08/21/3382
обязательство написать стихотворение – «(пере)осмысленную компиляцию всех этих стихов» или «рефлексиею на тему, с использованием аллюзий и прочих реминисценций» я начал разбираться, что хотели сказать или сказали авторы стихов.
Вот эти стихи:
"стихи прошлого века:
1) Геннадий Айги
СЦЕНА: ГОВОРИТ НЕКТО — В ОБРАЗЕ ПОЭЗИИ
Что;
Воображеньем-Железом прикрыв
воображенью-ребенку оставили?
Я
не доказываю
Я приподымаю-случившимся.
Зрячим.
Вы видели — куст.
Простой.
Призываю — к дальнейшему.
без грима, был.
Меч, воображение-дать.
Перед Железом
Воображения-взять.
Рассекается на-двое
По-образу-и-подобию.
Меч?
Травинка простая.
Куст,
о память
Дыхание и выше
воображенье-свобода. Очищенный
мной
человек. Ребенок.
Я
говорю, не бывающая
большей.
28 марта 1984
.
2) Аркадий Драгомощенко
* * *
О фабуле разветвляющегося города. Сложность не означает нескончаемого прибавления. Пра-изведение сна. Мятежны множества (чем больше дадите мне денег, тем больше я буду иметь их - но зачем тебе?). Этот прут, играя поднимается в воздухе: сосредоточение. Но и манера письма, изматывающая, идущая наперекор по следу (обо мне ли ты говоришь? "позавчера ты говорил, что я нужна тебе, чтобы ты ощущал себя мной"), ускользающего из возможных признаков, из собственного присутствия. Хлебников - руины никогда не возводившихся циклопических построек. Звездное роение в абсолютной прозрачности субъекта и объекта. Шорох камня, летящего вниз. Я наклоняюсь к тебе. Это медленно. Склон открыт юному ветру. То, что для тебя миг, для меня - тысячелетия, помноженные на предвосхищение. Терпение? Предзнание, которому не суждено отвечать на вопросы смерти - не прорасти в череп материи. Неспешное окисление, но и способ письма, доходящий до неприемлемой избыточности: п(е)ресечения, не дающие искомого ощущения конца в любой точке всплеска, солучающей ночь с от - - - - - Чем отличается "суждение" от "высказывания"? Открой словарь (говоришь). Слово становится словом в нескончаемом приближении уходящего голоса. О снеге в разветвленной фабуле города. Я наклоняюсь к ней и тончайшая капля разворачивает предо мной время Китая. Это медленно, также как и снег. Нет. Контаминации города. Этот вяз мы внесем в поле карты. Ворон, не ведающий урона. Вместо того, чтобы приближаться, раскрываясь - удаляется, покуда не пропадает вовсе за пределами фразы.
.
3) Алексей Парщиков
.
СТЕКЛЯННЫЕ БАШНИ
.
С утра они шли по улице в беспорядке
стеклянные башни похожие на связанные баранки
подвешенные к пустоте
просматриваясь отовсюду
сквозные пчёлы избегающие себя словно
это и есть контакты контакты
звон и если что оборона
со всех сторон через
подушечку мизинца
коленка обозреваема и цейлон
обманутые прятки
стеклянные башни
из колбочек и шариков чутких
выше среднего роста чуть-чуть
с пустыми термометрами на верхушке
бережно башню настраиваешь на себя
выгибаясь как богомол на придирчивом стебельке
входишь в неё сверяя
слегка розоватая
будто в степи на закате сохнет
стада её нюхают замечая
клёв и благо и не жаль ничего
а на деле едет она в метро погромыхивая
всегда с тобой и слегка розоватая
стеклянные башни бестеневые будто бы на дворе
мрачное утро как и века спустя
шли стеклянные башни к хлопковой белой горе
там ягнёнок стоял копытца скрестя
что для сходства берут они у того кого повстречают
они становятся им самим
их зрение разлитое различий не различает
в стеклянной башне я заменим
главное не умереть в стеклянной башне
иначе не узришь овна парящего над горою
они ошибаются мною и это страшно
чем стеклянные башни ошибаются мною
они поднимались в гору перфорация мира
и в том же темпе валились вниз
жаль ты сластёна и притвора
спала в одной из башен и никто не спас
побег из башни возможен по магнитной волне
вдохновляя воздух вокруг свистом уст
надо бежать ещё долго с ней наравне
чтоб убедиться корпус её без тебя пуст
они разбиваются и мутнеют вскоре
под подошвами кашляют их сухие осколки
стеклянные башни противоположны морю
и мне как святыне его возгонки
потому что они прозрачны в темноте их нет
возьми от черной комнаты ключ
кнут чтоб дрессировать их как молитвами Хома Брут
и комната пусть хохочет прыгая словно грач
ничего не увидишь ты но поймаешь звон
дубли от них отделяются стекляннее предыдущих
невидимыми осколками покрывается склон
белоснежный склон и райские кущи
4) Всеволод Некрасов
* * *
то
что никакая это тут
не утопия
называется
а это
надежда
а это
разница
разница же
не жизнь/жизнь
Метрика: пятистопный хорей с любыми клаузулами
Егор Мирный 22.08.2015 16:04 Заявить о нарушении
Первое, что бросается в глаза, это недоговорённости, обрывочность текстов. Второе – статичность, отсутствие движения, развития. Как будто показана видимая часть засыпанного песком (полуразрушенного) города. При этом неясно, есть ли под песком какие либо конструкции или фундаменты или нет, и это банальные декорации наподобие голливудских или потёмкинских деревень.
При чтении философских текстов, например «Антихристианин» Ницше, получаешь (как правило) систему рассуждений, где предыдущие положения, утверждения, выводы «сворачиваются» в компактное понятие и в дальнейшем используются в тексте как подразумевающееся, невидимое, но осознанное. Если таких положений много, то все их нужно помнить, т.к. иначе дальнейший текст становится местами непонятен.
Но в любом случае, философский текст последовательно раскрываем от начальных положений до любой точки.
Что мы видим в представленных текстах стихов?
1. Использование философских терминов вперемешку с объектами, которым, очевидно, придано символическое значение.
2. Отсутствие базы, т.е. исходных утверждений и выводов, из которых вытекала бы видимая часть представленных стихотворений.
Т.е. это некая разновидность квазифилософии, с помощью которой авторы излагают свою картину видения некой (воображаемой) совокупности объектов в их взаимосвязи.
Не будем строить предположения, насколько содержимое этих стихов имеет в основе устойчивые концепции, продуманные непротиворечивые системы выводов. Насколько эти тексты не являются мимолётными фантазиями на отображённые темы, содержащими или не содержащими более глубокого смысла, чем видимый на поверхности. В идеале, каждый из авторов, пишущих такие стихи, носит в себе некую специфическую модель мира, протуберанцы которой оседают в виде стихотворений.
Вместо этого попробуем разобраться, что хотел или сказал автор каждого стихотворения.
1) Геннадий Айги
СЦЕНА: ГОВОРИТ НЕКТО — В ОБРАЗЕ ПОЭЗИИ
Автор говорит о воображениях – взрослом (русловом) и ненаправленном (детском). Их свойствах, сторонах, различиях, силе каждого. Взаимопроникновении.
Воображение даёт, берёт, делится, ветвится. Твердеет, заменяя реальность. Истончается. Создаёт иллюзию свободы.
Похоже на то, что автор возводит воображение в абсолют (в принципе так делается с любой темой). Но ничего не сказано о погружении в воображение. О завладении им сущностью субъекта. О перетекании воображения в уверенность. О его крадущихся шагах. О любви к нему. О смерти воображения.
2) Аркадий Драгомощенко
О фабуле разветвляющегося города.
Это о языке и возводимых с его помощью конструкциях, сооружениях, механизмах. Возводимых внутри автора, выносимых наружу и проникающих в другие субъекты. Жаждущих, крадущихся, отвергнутых. Не начатых, стареющих, не оканчивающихся. Распылённых, не достигающих цели, не понятых. Пожирающих друг друга, умирающих. Если воображение - это внутреннее пространство событий, то язык - коммуникативный передатчик внутренних построений во внешнюю среду. Драгомощенко говорит о неспешности, мятежности, ускользаемости,избыточности и, в то же время, приближении, но недосягаемости соответствия языка объекту.
3) Алексей Парщиков
СТЕКЛЯННЫЕ БАШНИ
Со стеклянными башнями произошла заминка. Вначале я решил, что это женщины. К этому вели 3-6 строфы. Но, восьмая строфа разрушила эту иллюзию. После чего я начал думать, что это звуковые сущности – песни, голоса, напевы, шумы. Но, когда я прочитал: «потому что они прозрачны в темноте их нет», меня посетило сомнение. Однако последующий текст показал, что темнота есть беззвучие.
Итак, стеклянные башни есть звуковые ощущения субъекта, дополненные сопровождающими их зрительными образами. Этакие ощущаемо-воображаемые образования, материализующие, в т.ч. и язык. Здесь присутствует то же воображение, что и у Айги, но оно вытолкано на задний план и маячит там с постной физиономией. Главное – порождённые им эфемерные субстанции , основанные на волновом эффекте или построенные на символах некоего языка.
Описание «стеклянных» образований довольно многоплановое. Они перемещаются, пытаются не пересекаться, проникают в плоть, окружают, делятся и т.д.
4) Всеволод Некрасов
То что никакая это тут не утопия
Не знаю, написан ли этот текст по случаю выставки или взят, как наиболее подходящий, но, в сущности, это всего лишь утверждение, относящееся к какому-то явлению, событию, которые существовали (существуют) вне текста. Справедливость данного высказывания без них оценить невозможно. И мы не будем этого делать.
Стихотворение:
(прошу учесть, что тон стихотворению задан размером, не располагающим к серьёзному тексту)
Полёты во сне и наяву
Каждому даётся по сверхмере
И берётся по его волне,
Выпало поэтам по пси-сфере,
Чтобы путешествовать во сне.
Мимо города, просёлки, страны,
Там народ, трудяга и наив,
Смотрят вниз поэты-великаны:
Мир непознаваем, но красив.
Вдруг Айги сказал: «Воображаем:
Меч сечёт всё сущее на два,
Бывший куст, над ним дыханий стая,
А под ней дальнейшая трава.»
Драгомощенко молчал сердито,
Занят был его большой язык:
Он латал словесное корыто.
Хлебников маячил, как кулик:
Циклопических построек массы,
Звёздное роение в горсти
Снова мимо рта и мимо кассы,
А к бессмертию ещё идти…
Парщиков искал такие башни,
Где роятся пчёлы вне себя,
Видел лишь дома, церквушки, пашни,
И грустил, мизинец теребя.
Вэ Некрасов, в шаре стрёмно стоя,
Повторял тревожным шёпотком:
«Это не утопия, коль роем
Мы летаем летним вечерком».
Стыло небо, выпали осадки,
Сферы залетели за бугор,
Там махал руками для зарядки
Некто в шортах, вроде эМ Егор.