1 место Стихотворение № 7
Вот вы говорите, мол, деньги, карьера, власть.
А я смотрю на неё и думаю: может, её украсть?
Спрятать от глаз посторонних в каком-нибудь горном ауле,
где люди безмолвны, где звёзды и горы уснули
столетья назад.
Лишь ветры стремительны там, лишь буанзу глазаст,
и носится вместе с ветрами по склонам,
и смотрит в долину, чей контур изломан.
Он страж этих мест.
Он страшен, свиреп,
и он понадёжнее нравственных скреп.
Я ей приносил бы цветы по утрам и смотрел
на полные губы, на робкий румянец, что мил, но не зрел,
на веки дрожащие, на прядку волос на щеке...
Так смотрит лишь сука с мольбой о пропавшем щенке,
не видя пискли,
на верных друзей, на людей, что его унесли,
и тлеет пустая надежда во взгляде,
и взгляд говорит осуждающе: я, де,
служила добру,
желала добра...
Эта любовь не сука, эта любовь хандра.
Вот вы говорите, что любовь — это просто вид
расстояния между «да» и падением андрогенов в крови
до минимального уровня, уровня непонимания.
Но любовь — это не врозь, не мания,
любовь — это там,
где превращается в плазму метан,
где скрепы духовные неосмотрительно хрупки...
Ведь ты же хотела привязать меня к своей юбке,
так что же теперь
ты гложешь меня,
это стихотворение обвиня-
я во лжи?
Комментарий: Среди девяти окружающих стиховорений подборки именно это выделяется вектором. Единственное стихотворение, автор которого обращается к будущему, а не к прошлому. Не меланхоличное сетование на тему “мы-то в советское время ооооо”, а взгляд, устремленный в будущее. Отсюда и энергетика, и задор, и подкупающая смелость. И глазастый буанзу, мне кажется, впервые введенный в стих; смелость рифмовки: “пискли-унесли”. Большой недостаток – не чувствуется разговора с предшественниками. Изобилие энергии маскирует недостаток мысли. Пара интертекстуальных отсылок вроде “эта любовь не сука” - приводит, в лучшем случае – к драме Иньярриту, в худшем – к песне Елки. А удачно введенное в поэтический оборот слово “буанзу”, видимо, шлет горячий привет рок-группе с одноименным названием.
2 место стихотворение номер 6
Шесть соток
А давай отмотаем полжизни назад
и вернёмся хотя б ненадолго в наш в сад
по заросшей годами тропинке;
растянувшись в траве, блох гоняет Полкан,
сад не вырос ещё и не продан пока
черноглазой соседке Иринке.
Ветра свист в голове, барабаны в груди -
нам по тридцать, у нас всё ещё впереди:
перестройка, дефолт, ипотека,
безработица, кризисы, вести с войны -
мы ещё не осколки безумной страны
в центрифуге двадцатого века.
Две лопаты, вороны, земля, облака...
всё, что будет - случится потом, а пока
мир из маленьких радостей соткан -
мы сажаем деревья и строим жильё,
мы планируем вырастить счастье своё
на подаренных Родиной сотках.
Ирка в Хайфе, давно сдох блохастый Полкан,
растащили большую страну по кускам,
сад ушёл под посёлок коттеджный -
ни иллюзий, ни денег, ни жажды чудес -
аритмия, морщины, избыточный вес
и на доброго Бога надежды.
Комментарий: Среди оставшихся ностальгических и печальных стихотворений, произведение “шесть соток” выделяется наличием не абстрактной, а конкретно оформленного ностальгического образа. Неожиданно и остроумно этим образом стали шесть соток. Здесь мы видим и отсыл к классикам девятнадцатого века, обожавших вздыхать о деревне, вроде: “Сокроемся, мой друг, и навсегда простимся. С людьми и с городом: в деревне поселимся”. В двадцать первом веке в роли деревни и образа потерянного рая выступают шесть соток, а вектор смещается с будущего в прошлое. Это счастье было у нас когда-то, а теперь его нет.
Очень удачным кажется предпоследнее шестистишие:
Две лопаты, вороны, земля, облака...
всё, что будет - случится потом, а пока
мир из маленьких радостей соткан -
мы сажаем деревья и строим жильё,
мы планируем вырастить счастье своё
на подаренных Родиной сотках.
Особенно звучат строчки “мир из маленьких радостей соткан”.
И крайне неудачно, грубо и банально выглядит завершение стихотворения о том, как все плохо сейчас, все мы постарели, собака сдохла и т.д. и т.п. На мой взгляд, совершенно лишний кусок текста, который нуждается в немедленном уничтожении, чтобы не портить хорошее стихотворение.
3 место стихотворение номер 8
Это сладкое слово - свобода
Весь такой - беззаботный и юный -
ясным глазом я в память врезал
акварельную синьку июля
и на плане переднем вокзал.
В пыльном скверике перед вокзалом,
заряжаясь дымком папирос,
мы Мишаню из Гомеля ждали -
он туда документы повёз.
Там с утра, проходя мимо ГУМа,
перемкнуло... И наш Михаил
в институт поступать передумал,
выпил пива... и банджо купил.
И теперь под престранные звуки
лёгкий хмель любопытство томил,
пока струны на ковшике гулком
я подстраивал в соль-ре-ля-ми...
Здесь в селении малоэтажном
в сорок тысяч прописанных душ
коль запеть Окуджаву под банджо, -
очень редкое зрелище уж!
И тянулась под сень водокачки
стройотрядовская молодёжь,
старичок с чемоданом на тачке
и фарцовщик, и будущий бомж.
Лишь менты по живому проходу
алкаша волочили вовне,
и кричал он:"Свобода! Свобода!"
... Вот и всё, что запомнилось мне.
Комментарий. Название стихотворения не блещет оригинальностью и, откровенно говоря, немножко пошловато. В том смысле, что по этой фразе уже все потоптались, а поэту подбирать такое негоже. Но, надо отдать должное автору – читать нескучно, написано чистенько. И даже не буду говорить, что финал слаб, а само стихотворение несколько напоминает отголоски переверзинского “Чайника”. Ну и пусть будет. Как говорит Андрей Коровин, жиганская поэзия еще свое не отговорила и заходит на второй виток, с чем и поздравляем.
4 место стихотворение 2
Чувствовать
Встрепенется мир, что беспечно спал,
И не собирался вставать как будто...
Он заходит в дом, выдыхает пар,
Наполняя кухню морозным утром.
"Наливай сто грамм! Подавай обед!
Поутру вернулся моряк на пристань!"
У него ни крыльев, ни нимба нет,
А в кармане только ключи и "Winston".
Ловишь вздох и взгляд, позабыв слова,
И считаешь время вот с этой точки.
У него с собой в рюкзаке Москва
А еще - любовь. Для меня и дочки.
Будет кот мурлыкать, а чайник петь,
И ванильный запах завьется, сладок.
Я встаю на цыпочки рассмотреть
В дорогих глазах миллионы радуг.
А когда опустится ночь опять,
И луна к земле подкрадется ближе,
Буду я, прижавшись к нему, лежать,
Чтобы только чувствовать как он дышит.
Комментарий: Хорошо и профессионально сделанное чистенькое стихотворение. Я бы попеняла на излишнюю холодность и заданность. Стихотворение не подарило мне новости, не было откровением. Я не разделила радости героини по поводу возвращения мужчины. Был определенный потенциальный момент в стихотворении – подкравшаяся ближе луна и прижавшаяся к мужчине женщина, словно ревнующая мужчину даже к этой подкравшейся ближе луне. Но мне кажется, это мои постструктуральные домыслы.
5 место стихотворение 1
Чужая беда
Как мы живём... как будто хлеб жуём,
Привычно восседая за обедом,
И думаем, что где-то переждём
Потери, потрясения и беды
До лучших дней, не подавая вида,
Доверившись всецело лишь судьбе.
Но стоит вам открыть входную дверь
Надёжно укреплённую, с засовом -
А у порога ждёт двуногий зверь...
И не успеешь вымолвить ни слова,
Как кем-то нанесённые обиды
Он выместить захочет на тебе.
И пусть не ты разрушил его дом,
Убил его любимую собаку,
Но в твой подъезд под проливным дождём
Пришёл он мстить и ждёт любого знака.
И что из всех дверей он выбрал эту-
Возможно даже вовсе неспроста...
В его беде никто не смог помочь,
Хотя... скорей всего и не хотели!
И он случайно выбрал эту ночь,
А ты случайно ночью встал с постели,
Чтоб выглянув босым и неодетым,
Впустить домой голодного кота.
Это одно из самых актуальных стихотворений из десяти предложенных. Правильно заявлена проблема: “Привычно восседая за обедом, мы думаем, что где-то переждем потери, потрясения и беды”. Но слишком уж оно затянуто, заунывно и грязно сделано. Неудачно и банально-отпугивающе звучит начало: “как мы живем... как будто хлеб жуем”. Куча грязи, втычек вроде: “и что из всех дверей он выбрал эту – возможно даже вовсе неспроста”, или “хотя... скорей всего и не хотели”. Странно, что автор не услышал неблагозвучного сочетания “хотя” и “не хотели”. Непонятно почему стихотворение написано шестистишиями. Автору приходится заполнять пространство втычками и словами-опилками. Очевидно, что четверостишия выглядели бы плотнее и уместнее.
6 место стихотворение номер 9
Казалось - вся жизнь впереди...
Казалось: вся жизнь впереди.
Коль молод – плевать на потери.
Но шёпот твой: «Не уходи» –
Меня удержал возле двери.
С тех пор пролетели года.
Я стольких оставил и вышел
Из стольких дверей – в никуда,
Но слов этих больше не слышал.
Давно отшумели сады,
Давно уже выросли дети,
Но шёпот твой: «Не уходи»
Ещё меня держит на свете.
Комментарий: коротко и по делу. Хорошая такая штучка в альбом, если подчистить отдельные фразы и добиться благозвучия во всех элементах этого стиха. “Коль молод -плевать на потери”. Почему не “Вась молод” или “Петь молод”? И побольше бы музыкальности в последнюю строку. Ну сильно режет слух вот эта ещёменя. Можно ли без ещёмени?
7 место стихотворение номер пять
Рождественское
когда январь в объятиях закружит
тебя и небо, снег и фонари,
до оголтелой тишины – снаружи,
до белизны клокочущей – внутри,
качнётся шар и всё перевернётся:
вода и свет, дома и облака.
звезда родится в глубине колодца,
слетит чуть слышно слово с языка.
где воробьям от пуза белых крошек,
блаженный мир нечёсан и небрит.
а ты стоишь на небе, огорошен,
с новорождённой звёздочкой внутри.
Комментарий. Пожалуй, из всех стихотворений, предложенных на рассмотрение, именно стихотворение номер пять – имеет самый удачный, самый гармоничный и самых подходящий финал. Действительно сильный, светлый, позитивный и небанальный аккорд, не принижающий стихотворение (как в пресловутых “шести сотках”, где финал просто убил все написанное ранее), а возвышающий его.
Другое дело, что немножко банально все предыдущее. Не очень обусловлен выбор эпитетов. В современной поэзии к эпитетам отношение особое, любой эпитет кажется эдаким овердресс. Поэтому и “оголтелая тишина” и “клокочущая белизна” - не работают на стихотворение, а кажется неуместной побрякушкой. Также неудачен и “качнувшийся шар”. Уж сколько раз в стихах у нас качались шары и разные купола неба, большие и звездно-снежные.
Но – еще раз – финал отличный.
8 место стихотворение номер три
Хрустальный башмачок
Хрустальный башмачок – не каждой ножке впору.
Не каждой тыкве быть каретой для принцесс.
Не всякому дичку быть яблоком раздора.
Не всякий чёрт в аду достоин званья Бес.
Не всякий, кто поэт – тот непременно гений.
Не всякому юнцу стать суждено творцом.
Не каждому коню узда под стать и стремя.
Не каждый марафон венчает смерть гонцов.
Не нужен башмачок, где правят черти тризну,
И не звенит хрусталь под топот сапога.
Свинцом вино вкусит порой при трезвой жизни.
Капризным быть легко, когда болит нога.
В палате – тридцать семь – волками воют норды,
разносят ветры стон – беде не быть ничьей.
Сметает смерч в войну палаческие морды.
Хрустальной ночи звон – чернее и страшней.
За шторкою времён две дуры-Дыры вечные
погнали время вал – до нас дойдёт едва ль…
Хрустальный башмачок рассыпался по Млечному,
и вряд ли соберёт его ночной мистраль.
Комментарий: мне понравилось по замыслу и по потенциалу. Но не оставило ощущение, что это стихотворение собрано из десяти разных стихотворений. Мы тут говорили о неудачных финалах, портящих стихи, а в данном случае стихотворение сильно испортило его начало: “не кажды йтыкве быть каретой для принцесс” и т.д. Этот длинный и скучный список предвещал, что и весь стих будет представлять выдержки из “поучения капитана очевидности детям”.
К счастью, этого не произошло. Энергичная смена кадра: В палате - тридцать семь – волками воют норды” - очень хорошо и многозначно. Читателю интересно подумать: перед нами палата номер тридцать семь, или, может быть, речь идет о температуре (но тогда можно было бы сделать номер побольше).
Непонятна строчка “Сметает смерч в войну палаческие морды”, но ее можно отнести к температурному бреду в палате сорок один.
В следующей строке я не поняла, чем обусловлена смена окончания с женского на дактиллическое (видимо, ничем).
9 место стихотворение 10
Нищенка
На площади, сутулая, хромая,
из равнодушных пальцев принимая
монетки – метки вех календаря,
сквозь лица смотрит, не благодаря.
Порой, под нудный гул автомобилей,
плывёт в потёртый лаковый обман
запретных тем, где так её любили.
И жизнь свою листает, как роман.
Трава и небо - те же, только те ли?
Её всегда настойчиво хотели.
Пожалуй, покупали. Но она
гордилась, что достойная цена.
Бежали дни (ей было их не жаль) и,
сгущаясь в годы, падая в провал,
бесцеремонно цену понижали:
любой и покупал, и продавал.
Огонь блефует в зеркале заката,
но гасят пламя дробные стаккато
непрошенного крупного дождя,
горящую границу проходя,
прохожих гонят с площади толпою.
Толкая в бок, изрядно пьян и зол,
зовёт в любовь былую, с перепою,
знакомый ей по прошлому «козёл».
Послав подальше выпившего фавна,
не нужная ему, себе – подавно,
поскольку для любви уже стара,
уходит в нишу тёмного двора.
А завтра вновь, со страстью наркомана
сложив грехи в заплечную суму,
прочтёт главу печального романа,
не нужного, по сути, никому.
Комментарий : очень благородно и в традиции русской поэзии обращаться к маленьким обездоленным людям, нищим, попрошайкам и побирушкам. Но традиционность не должна оставаться просто традиционной. В этом стихотворении хотелось бы какого-то нового и современного поворота. Вроде того, что сделал автор в “Шести сотках”, когда перенес традиционную классическую тему деревни на советские шесть соток.
В данном стихотворении, кроме выбора нищенки как источника вдохновения, больше ничего не интересно. Автор в ходе долгого занудствования приходит к выводу, что жизнь ее никому не нужна. Невеликий вывод для поэта.
Видимо, больше чем поиск интересных поэтических решений, автора интересует нагромождение бессмысленных красивостей вроде:
Огонь блефует в зеркале заката,
но гасят пламя дробные стаккато
непрошенного крупного дождя,
горящую границу проходя,
прохожих гонят с площади толпою.
Кто “проходя” гонят прохожих? Неужели стакатто? Почему огонь блефует?
В общем, загадка.
10 место стихотворение номер 4
Когда...
Когда под утро ты выходишь в этот мир,
тебя встречают, поднимают и качают.
Потом разводят, кто руками, кто речами,
пока ночами никого не утомил.
А ты хотел бы стать воителем добра,
добраться всуе до ответов и до сути...
Но – мутный день. Не судный он. Не обессудьте –
все те, кто ключ и нужный тон не подобрал.
Когда под солнцем с виду ясно и тепло,
все ждут обещанных чудес, хотя бы рая –
тебя куда-то, но почётно забирают,
а время – вовсе и не доктор, так, трепло.
И ты считаешь дни, когда настанет срок
для возвращения туда, где небо зримо,
где всё сработано ещё рабами Рима.
И так поныне, ибо вечность – не порок.
Когда под вечер обещают звездопад.
Танцуют все! Но это только в зале крики.
А ты один, такой особый и великий,
собрался с духом, но боишься выступать...
То непременно будет нечем это крыть,
найдутся ложки, не в шкафу и не к обеду.
На юбилеях всем придуманным победам
добавят сроки, и слова, и даже прыть.
Когда в двенадцать, под заветный бой часов
про завещание не думать неуместно,
а ты опять, по главной улице, с оркестром
ко сну отходишь, запираясь на засов,
то ни к чему стонать, страдать и уповать,
надежду, веру и любовь склоняя к тлену.
Когда-то было всё путём и по колено...
Поможет вспомнить всё унылая кровать.
Когда-нибудь приходит мудрость. И долги –
свои, чужие и священные коровы –
уже не греют, не маячат, лишь коробит,
когда услышишь: не проси, не верь, не лги,
не бойся тьмы – она по жизни погодит.
Но поздно. Лица и резоны рядом мнутся...
И как же хочется случайно разминуться,
когда под утро выйдет время уходить.
Комментарий: Надо работать над краткостью и динамичностью.
© Евгения Коробкова,
http://magazines.russ.ru/authors/k/ekorobkova