Владимир Попов
МОНОКЛЬ
(повесть)
часть 8
СЛУЖЕБНАЯ ЗАПИСКА
У меня наметилась фотовыставка в городе Коломне, в выставочном зале «Дом Озерова».
Мы с Диким Фотографом отобрали сорок работ и назвали фотовыставку «Монокль».
Мой друг – поэт и резчик по дереву Альберт Леонардов – перевёз на машине мои «шедевры». За неделю до открытия мы их развесили в строгой очерёдности, и директор Галина Владимировна Дроздова попросила меня написать «записку» для вступительного слова искусствоведа.
«Монокль, однолинзовый объектив, по форме обычно мениск – вогнуто-выпуклая собирательная линза. Применяется в пикториальной фотографии, то есть в "подражании живописи". Это направление получило развитие в светописи 20-го века как альтернатива натурализму.
Монокль даёт размытое изображение и напоминает картины импрессионистов.
Монокль применяется во всех жанрах художественной фотографии: пейзаж, натюрморт, жанровая сцена, портрет…
Вот что пишет замечательный фотохудожник, теоретик и практик монокля Георгий Колосов, в статье "Монокль на малоформатной камере» ("Советское фото, 1988, №5):
"Самое сложное произведение природы – человек, самый сложный объект искусства – лицо человека. Для образного его раскрытия великие живописцы интуитивно "вычисляли" органические внешние признаки, превышение которых смазывает образ. Рембрандт, Леонардо, Эль Греко, Рафаэль передают чётко глаза, губы, абрис носа и контур лица и весьма общо лепят его объёмы, ничего другого в лице не детализируются, так как воспроизведение фактуры кожи мешает восприятию лица… Современная техника (фототехника) привносит максимум пластических нелепостей, причём не только из-за резкости, но и из-за её малой глубины. Избавиться от них, как ни странно, очень легко, применяя монокль. Монокль способствует удивительным открытиям. Годами знакомое лицо, с которого "стёрлись случайные черты", вдруг видится типичным представителем другой эпохи и другой культуры… Среди прочего выделю ещё вот что: монокль благородно щадящ в женском портрете, но передаёт любую экспрессию, если она заложены в лице и подтверждена светом…"
"Подтверждена светом", – пишет Г. Колосов, и это очень важно: для "живого" портрета необходимо несколько источников света. Например, для классического портрета с освещением под углом 45 градусов применяется заполняющий свет, рисующий свет, подсветка волос и подсветка фона. При натуральной съёмке применяется свет из окна или комнатное освещение. Вспышка не применяется!
… Выставка прошла хорошо: присутствовали все местные фотографы и телевидение. Особым вниманием была окружена работа «Распродажа».
ОДНАЖДЫ МЫ ЖИЛИ В РАЮ
– В детстве происходит открытие мира, – сказал Злой Писатель, – и душа с восторгом воспринимает Божий Мир. Самое интересное и таинственное – это то, что душа не стареет: вот у нас уже и морщины появились, и кучу болезней приобрели, а душа поёт от восторга и радости…
И мы стали вспоминать своё детство.
– Да, мир вокруг таинственен и прекрасен! – подтвердил Дикий Фотограф.
– Нам повезло: нас воспитывали бабки. У Пушкина и Ходасевича были няни, а у нас – родные бабушки, и всю свою последнюю любовь они отдали нам.
– А я иногда летаю во сне! – заявил Дикий.
– Однажды мы жили в раю!
* * *
Вчера, во сне
бабушка приходила:
бараночку приносила.
По головке гладила:
– Ешь, внучек,
ешь, сиротка!
А я такой маленький –
в её ладони
весь уместился.
Уместился в ладони
и лежу,
словно в колыбели…
То ли бабушка поёт,
то ли деревья шумят:
– Баю-баюшки, сынок,
баю-баюшки-баю!
Вот лежу я
в левой ладони,
словно в колыбели,
а рука у бабушки
изуродована.
Был ливень и ветер:
деревья качаются,
сучья летят –
вот-вот
окна перебьют.
Пошла бабушка
ставни закрывать.
Пошла бабушка
ставни закрывать,
поскользнулась и упала –
руку поломала.
Прижала она
к груди руку,
словно младенца:
ходит по избе,
поёт потихоньку
колыбельную песню:
– Баю-баюшки-баю!
Рука успокоилась
и уснула…
Проснулся я,
из дома вышел –
сижу на крыльце
и плачу.
Тут жена подошла
и дети малые:
Ксюшка да Ванюшка –
стоят толпой
вокруг меня.
Я хочу им сказать,
что во сне
бабушка приходила,
бараночку приносила –
да не могу.
И они заплакали…