СЕРГЕЙ НОСОВ
ПОЭЗИЯ БЕЗ РИФМ
Эссе
Когда великий Пушкин писал «Люблю тебя Петра творенье // Люблю твой строгий стройный вид // Невы державное теченье // Береговой ее гранит…» Естественным кажется что в этих строках должна быть рифма: творенье -теченье… вид - гранит..
Величественно и поэтично.
Но когда один из типических нынешних и с советских времен активно печатающихся всюду стихотворцев, некто Владимир Скиф, пишет и публикует в уважаемом литературном журнале «Подъем» такой например «шедевр»:
«С Цветаевой я встретился в Тарусе,
Она с цветами мимо дома шла,
Пришла к реке.
Там пролетали гуси,
Там Мур летел из дальнего села…»
(журнал «Подъем» 2019 №4)
Это уже простите - анекдотические поиски рифмы…
Иначе не скажешь.
Если «в Тарусе - то «пролетали гуси…»
Если к «мимо дома шла» - то «из дальнего села»…
Кроме того если Цветаева она то «шла с цветами» - это тоже так называемые поиски поэтических созвучий…
Кстати если автор этих глупых (если уж честно говорить ) строк именует себя Скифом (это явный псевдоним с большой претензией конечно за которым скрывается какой-нибудь Смирном Прохоров или Петушков) то ведь и рифма к нему тоже есть - Гриф.. Калиф… Тиф…
«Шел автор Скиф // И пролетал над ним// Огромный гриф// Страшней чем тиф….»
Тоже ничего себе рифма - все тут очень складно получается…
Правда же?
Между прочим автор этих строк про свою мнимую встречу с Цветаевой и продолжает в том же духе (на грани откровенного идиотизма):
Пишет что мол вместе с гусем-Муром «летел на юг» и «черный гусь»:
«……………Наверно, Саша Черный,
Который с Муром маленьким играл.»
И далее этот маразм в стихах опубликованный в журнале «Подъем» совсем недавно, продолжается еще долго…
Пусть себе продолжается конечно…
Но нам важно что маразм этот - замешан на рифме, на ее маниакальных поисках…
Лишь бы срифмовать как-нибудь: в Турусе - гуси… Шла - из села…
Если летел «черный гусь» то уж конечно - Саша Черный… Как если Цветаева - то с цветами…
Все это вновь и вновь поиски мнимых созвучий…
Созвучий нелепых на самом деле. Созвучий которые лишь вносят дополнительный «привкус идиотизма» в то что пишет данный автор.
И порой кажется что например поэму в стихах с рифмой в контексте современной поэзии и литературы можно (и уместно) сравнить с тем как идет человек по дороге дальней и через каждые три шага подпрыгивает или приседает - подыскивает «рифму» чтобы веселее было идти и идти все дальше целый день…
Почему просто не рассказать в поэме о том о чем хочешь в ней рассказать? Без всякой рифмы.
Но считается до сих пор у нас в России что мол - нет… Тогда это будет просто проза.
А как же тогда «Вольные мысли» Блока - чудо-поэма одна из вершин творчества великого нашего русского поэта, где никакой рифмы нет и в помине…
Но не привился у нас верлибр в поэзии… Так и не привился - с начала ХХ века до нынешних первых десятилетий ХХ1 века.
Отчасти в этом сыграла черную роль и коммунистическая власть с своим надзором за литературой - как же верлибр в ХХ веке стал явно преобладать в англоязычной поэзии и в европейской поэзии вообще… Значит верлибр с «дикого Запада» - рассуждали примитивные коммунистические надзорные органы… Значит надо его запретить и «не пущать» на святую советскую землю…
Это понятно.
Но дело не только в этом.
Верлибр - слишком сложен для простых поденщиков в литературе. И уж тем более - для графоманов.
В верлибре им не на что опереться - рифмы-то нет… А ведь надо чтобы и сама убогая и примитивная поэзия казалась поэзией …
Чтобы строки лились и лились… Чтобы была и властвовала над читателем музыка чудного стиха….
Вот как в «Слове о полке Игореве…» в котором между прочим рифмы нет и в помине.. А это - чистый источник всей нашей великой литературы..
Чистейший и непревзойденный!
Но кто сейчас напишет что-то подобное «Слову о полку Игореве…»
Кто посмеет, кто решится… И у кого получится не сорваться при этом в убогое подражание.
Потому - все сочинители рифмуют неустанно.
Если бы они не рифмовали, то увы то что они порой тайно и явно норовят высказать в своих стихах выглядело бы вульгарно и нередко «порнографично» и чаще всего очень глупо.
Вот как в стихотворных «изысках» небезизвестного Алексея Пурина (редактора отдела поэзии давно приватизированного старого ленинградского журнала «Звезда»):
«тебе из тьмы. Не то бы не слепой
Изгиб ребра и в бедер развороте
Не чудилась улыбка, в центре плоти
Не ощущался созиданья пыл.»
Без рифмы нашему сочинителю тут явно не обойтись… Без рифмы - ему просто «каюк»…
Когда в «бедер развороте» чудится «улыбка в центре плоти»…
Тут уже правила приличия бессильны… Помогает, выручает только рифма.
Речь конечно идет у стихотворца Пурина об статуе Аполлона и ее скажем там «некоторых выдающихся особенностях»…..
Но все же понимают о чем речь на самом деле…
Или пусть тогда (если люди все еще не понимают) стихотворец Пурин это более внятно разъяснит - что же он такое у Аполлона увидел «в бедер развороте» и в «центре плоти»..
Но без рифмы у него явно опять ничего не получится - непременно зарифмует: «я вижу (….) // но ты меня не балуй// ты от тоски теперь // меня врачуй// улыбкой горькой станет// в центре плоти // огромный и несчастный (….)»
И конечно рифма спасет поэта от позора!
И пожелаем ему счастья со всем тем что у него осталось «в центре плоти…»
Но однако же можно писать замечательные стихи о самом сокровенном и без рифмы и без всякой пошлости - просто уметь надо…
. . .
Вслед за закатом
в пиджаке бордовом
который уходил
не обернувшись
легко смеясь
к нам приходила ночь
в своем прозрачном
светлом синем платье
которое взлетало на ветру
и падало к ее ногам
бесстыдно
со множеством
горячих нежных звезд
вокруг большой
таинственной луны
глядящей в мир
огромным желтым глазом
и шепчущей
заветные слова
о той любви
в которой все на свете
позволено
ведь мы обычно любим
совсем не так
как велено любить.
СВЕДЕНИЯ ОБ АВТОРЕ:
Носов Сергей Николаевич. Родился в Ленинграде ( Санкт-Петербурге) в 1961-м году. Историк, филолог, литературный критик, эссеист и поэт. Доктор филологических наук и кандидат исторических наук. С 1982 по 2013 годы являлся ведущим сотрудником Пушкинского Дома (Института Русской Литературы) Российской Академии Наук. Автор большого числа работ по истории русской литературы и мысли и в том числе нескольких известных книг о русских выдающихся писателях и мыслителях, оставивших свой заметный след в истории русской культуры: Аполлон Григорьев. Судьба и творчество. М. «Советский писатель». 1990; В. В. Розанов Эстетика свободы. СПб. «Логос» 1993; Лики творчестве Вл. Соловьева СПб. Издательство «Дм. Буланин» 2008; Антирационализм в художественно-философском творчестве основателя русского славянофильства В. В. Киреевского. СПБ. 2009.
Публиковал произведения разных жанров во многих ведущих российских литературных журналах - «Звезда», «Новый мир», «Нева», «Север», «Новый журнал», в парижской русскоязычной газете «Русская мысль» и др. Стихи впервые опубликованы были в русском самиздате - в ленинградском самиздатском журнале «Часы» 1980-е годы. В годы горбачевской «Перестройки» был допущен и в официальную советскую печать. Входил как поэт в «АНТОЛОГИЮ РУССКОГО ВЕРЛИБРА», «АНТОЛОГИЮ РУССКОГО ЛИРИЗМА», печатал стихи в «ДНЕ ПОЭЗИИ РОССИИ» и «ДНЕ ПОЭЗИИ ЛЕНИНГРАДА», в журналах «Семь искусств» (Ганновер), в петербургском «НОВОМ ЖУРНАЛЕ», альманахах «Истоки», «Петрополь» и многих др. изданиях, в петербургских и эмигрантских газетах.
После долгого перерыва вернулся в поэзию в 2015 году. И вновь начал активно печататься как поэт и в России и во многих изданиях за рубежом от Финляндии и Германии, Польши и Чехии до Канады и Австралии - в журналах «НЕВА», «СЕМЬ ИСКУССТВ», «Российский Колокол» , «КАМЕРТОН», «ПЕРИСКОП», «ЗИНЗИВЕР», «МОСТЫ» (ГЕРМАНИЯ), «КЛАУЗУРА», «ПАРУС», «АРТ», «ЧАЙКА» (США)«АРГАМАК», «КУБАНЬ». «НОВЫЙ СВЕТ» (КАНАДА), « ДЕТИ РА», «ЗОЛОТОЕ РУНО», «ЛИТЕРА НОВА», «МЕТАМОРФОЗЫ» , «СЛОВО/WORD» (НЬЮ-ЙОРК), «ЮНОСТЬ», «НОВЫЙ БЕРЕГ» (КОПЕНГАГЕН), «ГРАФИТ», «ЗАРУБЕЖНЫЕ ЗАПИСКИ» (ФРАНКФУРТ-НА-МАЙНЕ), «СОВРЕМЕННАЯ ВСЕМИРНАЯ ЛИТЕРАТУРА» (ПАРИЖ), «ЮЖНАЯ ЗВЕЗДА», «LiteraruS» (ФИНЛЯНДИЯ), «МУЗА», «СИБИРСКИЕ ОГНИ», «ИЗЯЩНАЯ СЛОВЕСНОСТЬ», «НЕВЕЧЕРНИЙ СВЕТ, «СТУДИЯ» (БЕРЛИН), «РОДНАЯ КУБАНЬ», «ПОСЛЕ 12», «БЕРЕГА», «ДЕНЬ И НОЧЬ», «НИЖНИЙ НОВГОРОД» . «ДЕНЬ ЛИТЕРАТУРЫ» и др., в изданиях «Антология Евразии», «АНТОЛОГИЯ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ХХ1 ВЕКА», «ДЕНЬ ЛИТЕРАТУРЫ», «ПОЭТОГРАД», «ДРУГИЕ», «КАМЕРТОН», «АРТБУХТА», «ЛИТЕРАТУРНЫЙ СВЕТ», «ДЕНЬ ПОЭЗИИ» , «АВТОГРАФ», «ДРУГОЕ ПОЛУШАРИЕ», «Форма слова» и «АНТОЛОГИЯ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ХХ! ВЕКА», в альманахах « НОВЫЙ ЕНИСЕЙСКИЙ ЛИТЕРАТОР», «45-Я ПАРАЛЛЕЛЬ», «ПОРТ-ФОЛИО» (КАНАДА), «ПОД ЧАСАМИ», «МЕНЕСТРЕЛЬ», «ИСТОКИ», «ЧЕРНЫЕ ДЫРЫ БУКВ», «ОГНИ НАД БИЙЕЙ», « АРИНА НН» , «ЗАРУБЕЖНЫЕ ЗАДВОРКИ» (ГЕРМАНИЯ), «СИБИРСКИЙ ПАРНАС», «ЗЕМЛЯКИ» (НИЖНИЙ НОВГОРОД) , «СЕВЕРО-МУЙСКИЕ ОГНИ», «КОВЧЕГ», «ПРОАРТИНФО», «МЕГАЛИТ», «ЛИКБЕЗ» (ЛИТЕРАТУРНЫЙ АЛЬМАНАХ), «ЗОЛОТОЕ РУНО», в сборнике посвященном 150-летию со дня рождения К. Бальмонта, сборнике «СЕРЕБРЯНЫЕ ГОЛУБИ (К 125-летию М.И. Цветаевой), В сборнике «МОТОРЫ» ( к 125-летию со дня рождения Владимира Маяковского( и в целом ряде других литературных изданий. В 2016 году стал финалистом ряда поэтических премий – премии «Поэт года», «Наследие» и др. Является автором более 13-ти тысяч поэтических произведений. Принимает самое активное участие в сетевой поэзии. Стихи переводились на несколько европейских языков. Живет в Санкт-Петербурге.