Картина: Благовещение Пресвятой Богородицы, Франсиско Риси де Гевара.
Испанская живопись XVII века, Живопись испанского Золотого века, эпохи барокко — эпоха наивысшего расцвета испанского изобразительного искусства.
Испанская живопись эпохи барокко находилась под властью религии. Единственным светским жанром, получившим широкое распространение в те годы, был портрет. Пейзаж, натюрморт и бытовой жанр не играли самостоятельной роли и лишь дополняли композиции, заказчиками которых были церкви. Большинство художников использовали для своих картин темно-коричневые оттенки и подвальное освещение, что придавало их работам, посвященным чудесам из жизни святых, напряженный драматизм и яркую выразительность.
Исследователь испанского искусства Татьяна Каптерева отмечает следующие характерные черты живописи данного периода:
преобладание остроты наблюдения натуры над художественным воображением
концентрация внимания на человеке, с исключением других пластов восприятия реальности (это вело к слабому развитию пейзажа и своеобразному, внесюжетному развитию бытового жанра).
Изображение человека при этом ограничивалось, по большей части, религиозной тематикой, и единственным светским жанром, который поощрялся, был портрет.
Важным фактором формирования испанского искусства была идеология. В этот период в Испании действовало огромное количество монашеских орденов, имевших большую материальную и духовную власть. Именно они выступали основными заказчиками произведений искусства. Кроме того, в 1-й пол. XVII века было слабо развито ремесло фрески, и замещать её при украшении храмов приходилось станковой живописью.
Период становления испанской живописи — это конец XVI — 1-я четверть XVII века, когда активно развиваются местные школы (Севилья, Валенсия, проч.), а также на испанскую почву проникают и активно адаптируются приемы караваджизма.
Живописные школы
Школа Филиппа III
исп. La escuela de Felipe III — школа придворных живописцев, сложившаяся во время царствования Филиппа III.
Бартоломе Гонсалес (Bartolom; Gonz;lez)
Доминго Каррион (Domingo Carri;n)
Педро Антонио Видаль (Pedro Antonio Vidal)
Родриго де Вильяндрандо(исп.)русск. (Rodrigo Villandrando)
Кастильский тенебризм
исп. El tenebrismo castellano — течение караваджистского тенебризма, сложившееся в Кастилии.
Хуан Фернандес Наваррете (Juan Fern;ndez Navarrete)
Эскориальский испанизм
исп. Hispanismo escurialense
Бартоломе Кардучо (Bartolom; Carducho)
Франсиско Лопес (Francisco L;pez)
Хуан де Сото (Juan de Soto)
Мадридская школа 1-й пол. XVII века
Висенсио Кардучо (Vicencio Carducho)
Анхело Нарди(исп.)русск. (;ngelo Nardi)
Хуан Баутиста Майно(исп.)русск. (Juan Bautista Maino)
Антонио Ариас Фернандес (Antonio Arias Fern;ndez)
Хуан Монтеро де Рохас (Juan Montero de Rojas)
Валенсийская живопись
Франсиско Рибальта (Francisco Ribalta)
Хуан де Рибальта (Juan de Ribalta)
Школа Рибальты
Хусепе Рибера
Херонимо Хасинто де Эспиноса)
Живопись в Мурсии
Матео Гиларте (Mateo Gilarte)
Николас де Вильясис (Nicol;s de Villac;s)
Хуан де Толедо (Juan de Toledo)
Толедский тенебризм
исп. El tenebrismo toledano — течение караваджистского тенебризма, сложившееся в Толедо.
Педро де Орренте (Pedro de Orrente)
Севильская школа
Франсиско Пачеко
Франсиско Эррера Старший
Кристобаль Рамирес (Crist;bal Ram;rez)
Вальядолидская школа
Педро Диас Минайя (Pedro D;az Minaya)
Бартоломе де Карденас (Bartolom; de C;rdenas)
Франсиско Мартинес (Francisco Mart;nez)
Арагонская живопись
Педро Нуньес (Pedro Nu;ez)
Хусепе Мартинес)
Хуан Гальван
Франсиско де Артигас (Francisco de Artigas)
Каталанская и балеарская школа
Фра Хоакин Хункоса(исп.)русск. (fray Joaqu;n Juncosa)
Луис Паскуаль Гаудино (Luis Pascual Gaud;n)
Лос Коттос (Los Cottos)
Бодегонес и флорерос
исп. Bodegones y floreros — мастера испанской живописи, писавшие натюрморты из повседневной жизни (бодегон) и букеты (флореро).
Хуан Санчес Котан (S;nchez Cot;n)
Фелипе Рамирес (Felipe Ram;rez)
Алехандро Лоарте (Alejandro Loarte)
Сурбаран и его школа
Сурбаран
Хуан де Сурбаран (сын) (Juan de Zurbar;n)
Хосефа де Айяла (де Обидос) (Josefa de Ayala o de Obidos))
Веласкес и мадридская школа
Диего Веласкес
Хуан Баутиста Мартинес дель Масо(исп.)русск.
Хуан де Пареха
Хусепе Леонардо(исп.)русск. (Jusepe Leonardo)
Антонио Пуга(исп.)русск. (Antonio Puga)
Антонио де Переда
Алонсо дель Арко(исп.)русск. (Alonso del Arco)
Хосе Антолинес (Jos; Antol;nez)
Фра Хуан Андрес Ризи де Гевара (fray Juan Andr;s Rizi de Guevara)
Хуан Антонио де Фриас-и-Эскаланте
Хуан Карреньо де Миранда
Антонио Паломино
Кордовская школа
Хуан Луис Самбрано (Juan Luiz Zambrano)
Хосе де Сарабиа (Jos; de Sarabia)
Антонио дель Кастильо (Antonio del Castillo)
Гранадская школа
Педро Раксис (Pedro Raxis)
Хосе де Сиесар (Jos; de Ci;zar)
Алонсо Кано
Бенито Родригес де Бланес (Benito Rodr;guez de Blanes)
Хосе де Кастильо (Jos; de Castillo)
Севильская школа
Мурильо
Себастьян Гомес, «мулат Мурильи» (Sebasti;n G;mez, el mulato de Murillo)
Хуан Симон Гутьеррес (Juan Sim;n Guti;rrez)
Хуан де Вальдес Леаль (Juan de Vald;s Leal)
Франсиско Риси де Гевара (исп.Francisco Rizi de Guevara; 1614, Мадрид, Испания — 1685, Эскориал) — испанскийживописец, рисовальщикЗолотого века Испании. Один из зачинателей мадридского высокого барокко середины XVII-го века.
Последний из 11 детей итальянского художника Антонио Риччи (итал. Ricci). Его фамилия была испанизирована как Риси (исп. Rizi). Его отец был родом из Болоньи и приехал в Испанию вместе с Федерико Цуккаро для работы в монастырском дворце Эскориал. Его брат Хуан Андрес также был художником и теоретиком искусства.
Учился у Винченцо Кардуччи. В 1638 году работал при королевском дворе — возможно, благодаря Кардуччи, а в 1639 году — над украшением Алькасара в Мадриде. В 1648 году, вместе с Педро Нуньезом, расписывал театр в мадридском Алькасаре.
В 1658 году был назначен придворным живописцем короля Филиппа IV, в 1665—1671 годах работал, вместе с Кареньо, своим учеником Эскаланте и Мантуано, над украшением толедского собора; затем украсил в королевском дворце в Мадриде «Зеркальную залу и галерею дам» стенной живописью (мифологические сцены) и расписал купол в мадридской церкви Сан-Антонио де-лас-Португезес. Занимался также изготовлением декораций для театра Буэн-Ретиро. Около 1683 года им была исполнена хранящаяся ныне в мадридском музее большая картина: «Аутодафе в Мадриде в 1680 г.», заключающая в себе до 3000 человеческих фигур, из которых многие — портреты.
По мнению ЭСБЕ Риси был очень ловкий, но небрежный рисовальщик, своей манерой значительно способствовавший наступлению упадка живописи в Испании.
Будучи в известной мере эклектиком, Франсиско Риси создал в испанской живописи 2-й пол. XVIIв. свой эффектный вариант барочной церковной картины, которому подражали. Примечательно его полотно Непорочное зачатие (Кадис, Музей изящных искусств), необычный горизонтальный формат которого расширяет пространство вокруг центральной фигуры Марии, осложняет его динамичной гирляндой из ангелочков и клубящихся облаков. Неожиданно в творческой практике Франсиско Риси воспринимается его огромная картина (1683, 4,38 ? 2,17м, Мадрид, Прадо), изображающая церемонию аутодафе 30июня1680 на мадридской пласа Майор в присутствии КарлаII и его семьи. Это поистине бесценный документ истории.
@