Рецензия на «Лонг-лист. Август» (Большой Литературный Конкурс)

Меня по-прежнему поражает соседство великолепных ритмически, содержательных художественно, одним словом, поэтически сочных текстов (Геннадий Банников, Вадим Ямпольский, Марина Ратнер, Виталий Молчанов, Moon) с текстами, которые, на мой взгляд, резко проигрывают названным. Как я говорил, собрались опять бегуны, случайно набранные.
И бегут весьма по-разному. Что высоко художественного в тексте «Ии-и-и...» Александра Спарбера? Понять сложно. Игра с переносом слогов может быть оправдана, если в результате появляется новый метафорически интересный образ, или этот прием направлен на возникновение нового качества ритма, а простое подражательство когда-то и кем-то изобретенной форме ничего, кроме усмешки, вызвать у нормального читателя не может. Вот пример новаций:

«Пусто в груди.
И ни еди-
-и-ного знака -
ум.
И впереди,
как ни гляди -
темень и ваку-
ум.

Лень ли, лета ли -
ни зги.
Жидкими стали
мозги…»

С точки зрения экзерсиса, показывающего потенциальные возможности версификатора, конечно, пойдёт, но когда такие опусы без смысла и без сюжета проходят в финал, это не делает чести Конкурсу.

Тяжеловесный пассаж автора Dicing укачал. Обилие лишних слов, союзов «бы», слабые рифмы, не свидетельствующие о мастерстве, и размытость мыслей, хотя и оправданы сумбурным позиционированием автора, но не привели к восторгу.

В опусе «Фонари» Михаила Перова в строках:

«…Фонари…
Проливают на улицы свет белокурыми прядями
И рисуют палитрой теней окружающий мир»

Долго пытался приладить понятие оксюморона к «палитре теней», жадно соображая, каким образом палитра – гамма цветов – может сочетаться с тенью – отражением какого-либо предмета (аж сверился по Толковому словарю русских слов под ред. Ожегова) и решил: нет, на оксюморон не тянет, безграмотное использование русского языка, ничего более.

Далее:

«Им идет репутация легкой небрежной порочности,
От которой усталые стекла немного мутней.

«Немного мутней». Наверное, способность сделать расплывчатое понятие ещё более расплывчатым и неопределенным и есть признак мастерства. Или нет?

Понимаю, что линейную логику надо выключать, включая образное понимание, тем не менее, и оно приводит в тупик. В коротком стихотворении «Если это цена» автора Деревягиной Натальи слово "цена" употребляется и в эпиграфе, и в тексте навязчиво много. Внутренний голос бубнит: такой рефрен подготавливает читателя к эффектной развязке. Вот она:

«Я плачу, не торгуясь, за все — ощущеньем бессилья»

Итак, плата – это ощущение. По тексту платит автор, причем, не торгуясь. Ощущение, по опусу, тоже его. Можно ли заплатить самому себе? Наверное, платы, как таковой, не будет. Мы не станем беднее или богаче, если переложим денежку из правого кармана в левый, а затем во внутренний? Таким образом никому еще не удавалось заплатить, и это очевидно даже первокласснику.

Далее.

«А моя неустроенность жаждет прижаться щекой…»

К чему – непонятно. Или к кому? Зато после прочтения следующих строк радость заиграла по сердцу огненным смычком:

«У голодных и злых — вырастают шикарные крылья…»

У злых и притом шикарные! А добрым ничего не светит. Я, скорее, злой, чем добрый. Значит, буду ждать, когда крылья вырастут.

Александр Кожейкин   23.08.2009 21:39   •   Заявить о нарушении