Ирина Плевинская - написанные рецензии

Рецензия на «Чёрный Георг. Спасибо и прощай» (Психоделика)

искусство звука и дымов____
___________Аюна Аюна___________

отыскав в перелеске цветок
ты поёшь
отыскав в разнотравье шмеля
ты поёшь
в небе птица летит высоко
ловишь ветер поёшь
я качаюсь на ветке звездой
ветер теплый затих на губах
в животе облака
за грудиной цветы тихо-тихо звенят
лепестки
раскрываются и опадают
забываю тебя
забываю себя
исчезаю
ты поешь бесконечно как бог
я пою
облака пахнут нежнозеленым
белым дымом над тихой рекой
облака пахнут маревом в полдень
облака теплорозовым льются
иван-чайные облака

Ирина Плевинская   05.11.2020 15:47   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Конкурс поэм и больших форм» (Творческая Мастерская Ежи)

Существуя со снами

http://stihi.ru/2018/11/09/9231

Аюна Аюна

Ирина Плевинская   09.11.2018 22:04   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Двухнедельное ревью 92. Обзор Камирры» (Психоделика)

Сиамская любовь http://www.stihi.ru/2010/10/01/5384
.
.
.
виноградное

.

обнять и замереть и не дышать
и чувствовать как в тишине безмерной
в тебя растут побеги лозы плети ветви вены
не шевелится ощущать теченье
твое по лозам ветвям плетям тихих рек
и ждать покуда виноград созреет

.
.
.
заклятье звезды

.

Песня этой звезды
впадает в твой позвоночник.
Слёзы этой звезды
в мои запястья втекают.
Падает, падает свет.

- Я знаю тебя.
- И я тебя знаю.

.
.
.
ладони
.

мир между ми и ре

и медленная я,
а ты вращаешься в тепле моих ладоней.
волна идет
и мы течем и тонем
и слышно как
трава растет.
ты видишь солнце?
нам больше ничего не нужно знать.

мир между соль и ля

.
.
сиамское

.

так тишина тонка
и в этой тишине
ресницами твоей щеки касаюсь
и выдохи и вдохи исчезают
и кровь моя становится твоей
и по долинам и предгориям Сиама течет
уходит вниз
до дна пурпуровых морей
и там
на самом дне
фарфоровые лотосы вскипают

.
.
.
в дни, когда закат становится сильнее полдня
и слышно, как умирают листья
обычные разговоры похожи на подсолнечную шелуху, летящую по ветру
в такие дни можно положить ладони на твою спину
и медленно плыть в тихих течениях
губоких и мощных,теплых, как Гольфстим,
в такие дни все слова оказываются лишними,
и видно только, как в тебе раскрываются цветы
голубые,белые, розовые
и оранжевый свет заполняет все вокруг

.
.
.
бабочкам крылья ткут
светлые феи любви

в тонких шелках волос
в медленных взмахах ресниц
бабочек солнечных пыль

в теплых течениях губ
светлых теней прилив

.
.
.
идентичность

.
и будешь долго рассказывать миру
про вкус молока своей матери
но только твоя сестра
вспомнит его
и рассмеётся

.
.
.
так случайно
жизнь стала
твоими стихами моими строчками
моим смехом твоим голосом
непонятно зачем
совершенно случайно
стала счастьем

.
.
.
и собери
.
и собери
с щиколоток запястий
коленок локтей
сгибов и впадин
все лепестки розовых роз
белых роз лепестки
все ароматы горных фиалок
звучание ландышей

и "Да" скажи

непроизносимое
немыслимое

.
.
.
ничьи
.
пальцы мои ручьями
втекают в сердце твое

не объясняй счастье
не обЪясняй любовь

к чему ладони полные счастья
ни донести не расплескав
ни взлететь
забирает
пустые сердца
солнечная метель

.
.
.
грёбаная жизнь
.
прости меня
я не виновата в том
что белые лотосы раскрываются
раскрываются розовые лотосы
голубые танцуют цапли

я не хотела любить

прости меня
я не виновата в том
что лотосы распускаются

.
.
.
и это ежедневное "люблю"
как боль и соль
как воздух и вода
и разве без него возможно что-то
и разве
возможна я

.
.
.
и такой
бываешь
невероятный
что дыхание перехватывает
и не дышу
не дышу не дышу

не дышу
.
.

.
о гениальных прозрениях кукушек
.
воруешь мое время
или
я все же отдаю его сама
минуты годы дни
брильянты пустяки
бесценны не нужны
нам и богам
как тратить всё равно
считать нелепо
легко возьми
верни возможно легче

кукушки в доме этом
давно сошли с ума

.
.
.
чужие глаза 2
.
на белоснежное платье
горький падает дождь....

зачем она смотрит на нас?

ты говоришь: "Ерунда"
у поцелуев твоих тонкий миндальный запах

.
.
.
чужие глаза
.

тысячи черных ос
убивают тысячи бабочек
это она
смотрит как я люблю

.
.
.
в этой бессмысленности
в этих неверных истинах
и предпосылках лживых
я ничего не найду
только тепло твоих губ
как оправдание дня

.
.
.
лемурье

.
Люблю тебя за глупости твои,
за ястребиных сов и гибких веретенниц,
в миру бушуют страсти и измены,
а мне с тобою просто рядом быть.

У кромки леса свищут соловьи,
в лесу дремучем - сов зрачки равны дыханью,
усталый бог творил своих созданий,
мы тоже можем что-то натворить.

Твой тёплый мех снаружи и внутри
пушист, как мягкий мох на лапах старых елей,
закрой глаза, твой сон меня быстрее
и в этом сне возможно всё найти.

Найти и вспомнить ночь и звездопад,
и, после ночи, - радужное утро,
и разложить столетья на минуты,
и отыскать ключи от всех преград.

Качай меня в объятьях мягких лап
до берегов, где затихают бури,
до островов, где властвует весна,
и я проснусь в глазах твоих лемурьих.
.
.
.
Розовые киты
.
ты же знаешь
всё это только течения
мощные неумолимые течения
это утро уносит
это
розовые киты плещутся
в розовых океанах
я обнимаю тебя за шею
мне даже не нужно говорить "Да"

.
.
.
римские рыбы

I.

я
разучилась
жить
без
тебя
.

я
разучилсь
жить

.
странные
у этой любви
лепестки

.
люди без губ
беззвучные
голоса
поцелуев

.
люди без глаз
проплывают
между
систолами и диастолами

.

руки
любви
не нужны

.
мы это мы
.
II.
.
я сосчитала все дни
остался этот
один
.
говорю: люблю

.
ты отвечаешь:
Да.
Сейчас это сейчас.
Ты не ошиблась.
Я
не
прощаюсь.
.

я сосчитала все дни
остался этот один
нескончаемый
ослепительно яркий
.
я
разучилась
жить

.
ты говоришь:
и
не
привыкай.

Ирина Плевинская   05.10.2013 17:54   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Диалог с классикой. Ревью с Сергеем Фаустовым» (Психоделика)

Для Якова Шульца

Ирина Плевинская   21.12.2012 15:39   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Двухнедельное ревью 64. Обзор Ильдара Харисова» (Психоделика)

Колонка Аюны

Приветствую всех :))

Мне бы очень хотелось побеседовать о вопросе, интересующем меня чрезвычайно, а именно, об энергетике текста. Думаю, что у каждого из присутствующих, какие-то соображения, пусть и не совсем оформленные, имеются.
В своей недавно опубликованной статье «Психоделика в первом приближении»
http://newlit.ru/~blackgeorge/4649.html Георг высказался на эту тему: «Прежде всего, психоделика – это стихи с сильной энергетикой, причём не любой, а направленной на читателя. Мы говорим здесь о "направленной на читателя" энергетике – поскольку существует достаточно много стихотворений, в которых энергетика ненаправленная; она проявляется в виде "искрения", – когда какие-то энергетические "выплески" или "вспышки" чередуются с "провалами", в которых никакой ощутимой энергетики вообще нет. Такого рода тексты остаются суггестивными и не могут стать психоделическими, поскольку их энергетический заряд растрачивается по мере развития текста, а не аккумулируется в нём и не "выплёскивается" в какой-то момент на читателя, вызывая в последнем так называемый "пси-эффект".
И дальше ….
«Теперь мы приблизились к более прагматическому определению психоделики, связанному с механизмом её получения. В этом, более специальном, смысле – психоделика является методом; методом для создания текстов, обладающих высокой энергетикой, направленной на читателя. Говоря о высокой энергетике, мы должны понимать, что она может быть и положительной, и отрицательной, поскольку эмоциональная окраска не является единственной (а возможно, даже определяющей) характеристикой для энергетически-ёмких произведений. Итак, мы приходим к выводу, что психоделика – это, с одной стороны, метод для написания художественных текстов с максимально-плотным прилеганием к читателю, а с другой – сами эти тексты, являющиеся непосредственными продуктами применения такового метода. Кроме того, психоделика – это ещё и современное литературное направление, образованное совокупностью текстов, в которых ярко прослеживается указанный метод; другими словами – текстов, которые способны вызывать у читателей выраженные пси-эффекты.»

и далее

«В целом, в подходах структуралистов к изучению текстов было много интересного и полезного, но основное отличие их от наших подходов заключается в том, что они исследовали тексты как некие стационарные структуры, подобные кристаллам. Мы же исследуем в первую очередь энергетический потенциал текстов – по отношению к читателю, а также то, какими структурами он вызывается и модулируется. Иными словами, если структуралисты проводили анатомическое исследование стихотворения, измеряя и описывая его, как труп, – то мы сегодня занимаемся исследованием физиологии живых произведений, поскольку нас интересует в первую очередь взаимодействие их с читателем, и поэтому – для нас нет никакого смысла изучать какие-то аспекты текста, не имеющие непосредственного влияния на читательское восприятие.»

Если мы на нашей странице, говорим о такой неизмеряемой вещи, как психоделический эффект, то почему бы и не поговорить о такой же не менее странной вещи, как энергия стиха?

Аюна

Ирина Плевинская   01.02.2012 14:02   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Двухнедельное ревью 49. Обзор Ученого Кота» (Психоделика)

А можно и мне по следам месье Фишкина что-нибудь несерьёзное принести? :)))

ирисы и шафран
.
хочешь я подарю тебе панду?
голубую панду с золотыми как звёзды глазами
однажды я рисовала розовых чаек
а получилась панда с мягкой короткой шерсткой
и носом таким же мокрым и тёплым
как дождь в середине июля
она такая маленькая что легко умещается на ладони
когда в серебристом бамбуке ночами гуляет ветер
панда поет песни
поёт печальные песни
поёт весёлые песни
и говорит: Хей-хо
и если никто не видел голубую как небо панду
и если никто на свете в золотые глаза не смотрел
то это совсем не значит
что панда не обитает
и это не означает
что панды на свете нет
ведь я-то дарю тебе панду
волшебную чудную панду
которая ест на завтрак
которая ест на ужин
которая ест на обед
ирисы и шафран

Ирина Плевинская   13.07.2011 14:18   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Дискуссионный Клуб» (Психоделика)

Добрый день!

Поскольку мы планируем проводить обсуждение пси-стихов, регулярно хотелось бы выработать какие-нибудь формальные критерии или хотя бы при обсуждении иметь ввиду нечто подобное.

Анализ психоделического текста.

Внимательно ознакомившись с Коллекцией психоделической поэзии можно понять, что психоделическими стихами могут быть стихи любого стиля, содержания и размера, никаких формальных ограничений для психоделического стиха не имеется. Мы говорим, что единственным условием, позволяющим считать пси-стих пси-стихом является наличие психоделического эффекта. Мы знаем также, что способность чувствовать и различать пси-эффект зависит от особенностей восприятия. Описать и формализовать пси-эффекты черезвычайно сложно, так как они могут быть различны.
Единственное, о чем мы можем в настоящее время говорить, так это о той или иной степени выраженности пси-эффекта. Но все-таки неверным было бы не попытаться анализировать пси-тексты. Мы не можем анализировать и описать сам пси-эффект, но как мне кажется, мы вполне можем анализировать субстрат. Все-таки любой текст проанализировать можно. Существуют определенные свойства текста,которые могут потенциально сделать текст психоделическим. И наоборот - несоблюдение некоторых условий не позволяют стать тексту психоделическим.
Если мы сейчас планируем ввести на странице сообщества обсуждение пси-стихов, то кажется нелишним иметь хоть какой-нибудь алгоритм. Думается, что сейчас, после опубликования статьи Георга, мы такой (пусть и несовершенный алгоритм) выработать можем.

Я предлагаю рассматривать текст на предмет:
1 Наличия, преобладания, выраженности экспрессии/трансфиксии;
• Экспрессия:
- направленность экспрессии, отклонения экспрессии, возмущения, нарушение потока;
- скорость экспрессии (постоянная, высокая или низкая, наличие ускорений/ замедлений),совпадение по направленности, синфазность);
- характер энергетики экспрессии (высокая/низкая, изменения интенсивности экспрессии в тексте);
- выраженность финала экспрессии (точечный или мягкий);
- по виду (нормальные экспрессии, замедленные, «черные»).

• Трансфиксия:
- степень напряженности трансфиксии;
- однородность генерируемого поля трансфиксии (трансфиксивные участки текста);
- выявление транзитивности;
- взаимовлияние трансфиксий в тексте;

• Взаиморасположение участков экспрессии и трансфиксии в тексте.
Имела или не имела место трансгрессия.

• Суггестия (стал ли текст психоделическим или так и остался суггестивным?)
- кумулируются ли элементы суггестии в тексте?

• Наличие или отсутствие Надтекстовой составляющей.

2. Характерные особенности психоделических текстов:

• смещение фокальной точки (или даже нескольких фокальных точек);
• гиперреализм;
• наличие нескольких несмешивающихся слоёв (пластов) в тексте;
• присутствие акцентного (пуантизированного) или воронкообразно расширяющегося финала;
• наличие реверсивных функциональностей внутри текста;
• латентная или явная парадоксальность;
• эффект нарушенного ожидания;
• когнитивный волчок;
• полифункциональность элементов текстовой структуры;
• система контрапунктовой поддержки;
• синусоидальная динамика развития текста;
• эффект латерального смещения акцентуации;
• высокая когерентность текстовой матрицы;
• эффект нелинейного уплотнения текста (БЕЗ увеличения плотности метафорики или информационной составляющей);
• бесшовность (непрерывность);
• аллотропность (полиморфность) текста;
• точки кажущихся бифуркаций;
• торсионный эффект;
• интерференционные эффекты;
• самодостаточность.

Мне кажется, что без введения определенной терминологии, мы о пси-текстах говорить не сможем. У Георга в статье все достаточно подробно объясняется.
Нужно только внимательно почитать.

Аюна

Ирина Плевинская   05.01.2011 17:50   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Зазеркальные встречи с Алисой на грибной шляпке» (Психоделика)

Поскольку здесь можно говорить о чем угодно, я бы хотела поболтать о

_________О птичках, бабочках, психоделических стихах и расширении реальности___________
.
Я еду в машине, смотрю в окно и думаю о том, что за окном неповторимо прозрачный осенний день. Он не похож ни на вчерашний, ни на позавчерашний. Не похож ни блеском воды в лужах, ни узором листвы на асфальте, ни тем как холодный ветер будет развевать мои распущенные волосы, когда я выйду из машины. Я отчетливо понимаю, что этот день не повторится никогда, так же, как не повторюсь я. Завтра я буду другой. Может быть, если я напишу несколько строчек, и они будут настоящими, мне удастся вернуться в этот день, в эту минуту, в это мгновение, вернуться в себя и вспомнить стук своего сердца. Но это будет возможно, если я не солгу себе ни в одном слове. И тогда подует этот ветер и пойдет этот дождь.
И ещё я думаю о том, что никто никогда не увидит этот день моими глазами. Даже если я возьму камеру и сниму несколько кадров и мне удастся передать ощущение прозрачности этого воздуха, кто-то другой будет видеть его только своим зрением.
Все мы в какой-то степени являемся черными ящиками. Что может видеть и как может судить сторонний наблюдатель о том, что происходит внутри, в таинственном мире души другого? Мы способны оценить только действия, только определенные моторные реакции, иногда изменения ритма и тембра голоса. Фактически, если кто-то не захочет поведать нам о том, что происходит у него внутри, не расскажет нам о движениях своей души, о сумме своих ощущений и переживаний, то нам останется удовольствоваться только своим личным опытом и переносить и проецировать свои ощущения и переживания на другого.

Мир можно разделить на постижимый и непостижимый, проявленный и непроявленный.Мир описанный нами и неописанный. Глупо было бы отрицать, что за границами слов существует другой мир. Обозначая что-то, вычленяя отдельные элементы из того целого, что существует, давая им определенные названия, мы пытаемся упорядочить этот мир, фиксировать его. Это напоминает темную улицу, освещенную фонарями, вы бредете от одного источника к света к другому, но промежутки между ними заполнены неназванным. Все мы ограничены возможностями восприятия, но границы их индивидуальны и до определенной степени вариабельны, наблюдение и анализ способны в какой-то мере расширить эти границы.

Сначала мы видим мир глазами младенца, и этот мир для нас не разделен, поскольку предстает перед нами как сумма ощущений, как поток, как совокупность. Перестает ли небо быть небом, если вы не знаете его названия, перестают ли солнечные лучи падать на кожу, а муравьи ползти по древесной коре, перестают ли птицы щебетать от того, что вы не знаете что они – птицы? Нет, не перестают.
Жизнь прекрасно обходится и без названий. Она остается запахом, звуком, цветом, теплом, едой, голодом, удовольствием, болью. Слова нужны людям для ориентации в пространстве и времени. Называние нужно для коммуникаций и воздействия на реальность. Слова нужны тем, кто не имеет других возможностей для передачи и хранения информации.

Вы можете спросить: какое отношение имеет все вышесказанное к пси стихам? И я отвечу – самое непосредственное.
Если бы меня попросили дать определения пси стиха - я бы сказала, что это ловушка для неуловимого. Не все обозначается конкретными словами, есть множество состояний настолько сложных и тонких для которых слов в языке не существует. Язык создавался в основном для обозначения предметов и явлений материального мира. Для описания окружающего мира существуют тысячи слов, но как часто Вы останавливаетесь и не можете найти точного названия для того что происходит внутри? Почему это происходит? Потому что внутренний мир подвижен, текуч, неуловим, неизмеряем и для описания того, что происходит внутри, нам приходится брать слова из мира наружного, искать подобия и аналогии. Мы можем сказать: это похоже на это, или это подобно тому. В любом случае нам придется потратить много слов, чтобы дать приблизительное описание. В моем понимании пси стих представляет собой некую объемную пространственную фигуру, обладающую внутренней энергией и внутренним движением. Что-то, заключенное в оболочку, из определенным образом сложенных слов.

Движение почти всегда является характерной особенностью психоделического стиха.Именно оно делает пси стих подвижным и обеспечивает этот трудноописуемый эффект неуловимости. Фактически движение в стихе обеспечивает эффект in vivo. Именно поэтому мы и сталкиваемся с такими трудностями в описании пси эффекта. Анализируя природу какого-либо вещества мы разлагаем его на составлющие,но затем, механически соединяя их, вряд ли мы сможем создать начальное исходное вещество ( это возможно иногда в случае примитивных соединений), но невозможно в случае живой материи, так как для того чтобы что-то стало живым необходимо полностью воссоздать структуру, воссоздать множество тончайших и точнейших соединений, скрепить их на разных уровнях. ( Вот почему так редки пси- стихи - малейшие неточности и отклонения от внутренней логической ткани стиха не позволяют ему свернуться в многомерную структуру и организоваться должным образом).
Вы можете более или менее точно описать неподвижный объект, можете нанизать его на булавку и зарисовать, можете поместить под стеклышко электронного микроскопа, но вы не сможете отобразить в точности полет бабочки или птицы – глаз может фиксировать только отдельные моменты, это связано с особенностями восприятия. Так в мультипликации отдельные картинки складываются и дают ощущение движения. В какой-то мере мы наблюдаем аналогичное и в стихах.
Существует множество прекрасных стихов, описывающих статичные состояния, фиксирующих определенные моменты или картины, и они могут оказывать определенное воздействие, но это воздействие не будет пси эффектом. Пси возможно лишь при наличии движения внутри стиха.

В большинстве своем пси стихи пишутся спонтанно, но для того чтобы автор зафиксировал некое состояние-ощущение-мысль пространство он должен сам в нем находится и если ему удастся максимально точно отобразить это состояние читатель последует за ним, и окажется на несколько мгновений втянутым в пространство автора и будет двигаться вместе с ним. Вы можете сказать, что нет отличия между стихом и стихом, обладающим пси эффектом, ведь и тот и другой могут задевать какие-либо эмоциональные струны, быть созвучными, содержать определенную информацию. С одной стороны да, а с другой- нет. Тут оказывается важным не поиск соответствия и внутреннего согласия с автором, а именно совместное движение, которое на несколько мгновений становится не узнаванием, а переживанием, неким не знанием, а опытом.

Мир это сумма всего, а наш опыт ограничен и эмпиричен. Мы все по своей природе в чем-то схожи, но чем-то неуловимо различаемся, так же, как один цветок отличается от другого. Существуют иногда минимальные, а иногда весьма существенные различия между видением мира одним и другим человеком, между опытом одного и другого, между мыслями одного и другого. И если Вы в какой-то момент имеете возможность взглянуть на мир чьими-то, а не своими глазами, ваш мир приобретает дополнительные краски и объем и, возможно, несколько меняется Ваш угол зрения и вы начинаете понимать, что мир может быть увиден не так, как вы его видите, а несколько иначе. Фактически это и является в каком-то смысле расширением личной реальности.
Аю

Ирина Плевинская   09.12.2010 16:14   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Введение в теорию психоделики» (Чёрный Георг Предел Невозможного)

"Пси-эффект, вызываемый психоделическими текстами, и становится тем детонатором, который подрывает сознание читателя; подрывает - не в смысле его уничтожения или распада, а в смысле освобождения его от столь привычных стен обыденных понятий и рамок, которые держат наше сознание в заточении с самого младенчества, навязывая нам систему принятых обществом условностей и понятий, которые начинают восприниматься не только как совершенно реальные, но и как единственно возможные. Психоделический эффект в этом отношении подобен эффекту туннелирования, известному из классической физики: он не пытается помочь человеку построить лестницу и перелезть через стены, возведенные вокруг его сознания, как то делают йога, дзен или магия; вместо этого он создаёт туннель, сквозь который человек может выйти за пределы этих стен - если он готов к тому, чтобы рискнуть войти в него. Таким образом, оказывается, что преодолевать высокий энергетический барьер заточивших его стен совсем не нужно, а потому нет необходимости накапливать в себе столь большие количества энергии для его преодоления; достаточно воспользоваться эффектом туннелирования - и пройти сквозь стену вместо того, чтобы карабкаться через неё."
Знаешь, Джорди, мне эта твоя статья нравится. И нравится мне она тем, что она не только о психоделике, а вообще об очень занимательных вещах. Она о поэзии в целом.
Я думаю, что многие твои наблюдения и умозаключения касательно свойств текста, и его структуры могут быть интересны и тем, кто даже и не планирует писать психоделику.
Я думаю это просто новый взгляд на поэтический текст в целом.

А ты не думал никогда , провести аналогию с ицзиньскими текстами? Там ведь тоже своя архитектура есть, свое чередование сильных и слабых элементов, которое создает свое определенное вполне заданное поле. И ведь там ситуации очень разные,
Расширяющиеся и сужающиеся, открытые и закрытые. Вот занятно было бы как-нибудь посмотреть, допустим, эти сочетания и переходы сильного в слабое. Насколько эти тексты сбалансированы.

И, знаешь, за что я люблю Пси ? Иногда читаешь, и кажется, что ты вышел на край высокого обрыва - впереди небо и море. Свобода ).
Я думаю мы все это еще на Психоделике подробненько обсудим :))

Аюна

Ирина Плевинская   29.10.2010 19:58   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Двухнедельное ревью 24. Обозреватель К. Невский» (Психоделика)

Добрый день, Константин )))) С Праздником Вас!

Вот не удержалась, может и мне пару словечек скажете?
верлибры

.
я вижу как текут
лавандовые дни
в глазах младенцев тех,
чьи роднички еще
не отвердели... им
еще поют моря
дельфиновые песни
и звёзды шепчут сквозь
невидимую щель
вселенной
* * *

принимая
несовершенство
мира зеркал и судеб
остается пить воздух
собирая в чужом саду
яблоки, вдруг
попадется одно –
хрустальное
* * *

Если взять ластик
и стереть себя
с картинки зримого мира,
можно увидеть
взгляду приятный пейзаж,
где на месте ушедшего
будут разгуливать
ветер с коляской,
большая белая птица
и черепашка, которую
никто никогда не видел

* * *

в глубинах колодцев
наполненных жухлыми днями
всплывают ночами
зеленые луны
столетий
* * *

в покоях совершенной пустоты

суть красоты творит неуловимость
* * *

смотри на то что не

меняется внутри
* * *

когда-то
все параллельные
были одной
линией жизни –

единственной точкой

Бога

* * *

деревья пьют солнце
а тени за ними
по кругу
ползут
неуклонно
меняя
минуты на годы
меняя север на юг
* * *

каждый день
оставляешь
отпечатки зрачка
небу

***

одни лишь ветры
знают свои
пути
* * *

мне слез твоих
не пить

ты
дальше дня
и взгляда
* * *

вот и настало
время носить
темные кольца зимы... без тебя,
свернушись клубочком,
в царствие белого тихо катиться,
туда,
где подснежники будут
ждать
* * *

Видишь
маленькую фигурку,
которая машет тебе рукой?

Это я
на другой стороне
Невозможности
* * *

всё, что осталось –
тень исчезающей... и
единица делённая
на...
* * *

неутолимо
желание гибели
в холодных зрачках
постороннего
* * *

Посмотри в облака,
прикоснись к ним глазами,
полистай их нежность,
и узнаешь, о чем
мои длинные письма...

Если умеешь читать облака
* * *

роза
ветров
сердца
* * *

птицы
ставшие точками
(высоко в небе)
теряют свои
тени
* * *

когда появляется
ясность, всегда
становится слишком
рано
* * *

поймавшие ветер
хранят его в памяти
крыльев
* * *

во все концы
лепестки
времени
* * *

Ирина Плевинская   23.02.2010 09:01   •   Заявить о нарушении