Журнал Тело Поэзии на Мегалите 2-2013 ФС

На странице коллективного автора Футурсобрание вышел
ежемесячный футуржурнал «Тело Поэзии» на Мегалите № 2 – 2013
с участием Владимира Климова http://stihi.ru/2013/03/10/3280.

Посмотреть авторские публикации, скачать сверстанный полноцветный номер в pdf :


Редактор журнала "Тело Поэзии" на Мегалите - Татьяна Зоммер

Дизайн обложки – Надя Белякова, Татьяна Зоммер


                ОГЛАВЛЕНИЕ


========================== ПОЭЗИЯ ============================


ДАРЬЯ ОВСЯННИКОВА / Мы будем петь http://stihi.ru/2013/02/25/5488               
АНДРЕЙ НАСОНОВ / Несколько плавных линий http://www.stihi.ru/2005/04/07-986
ВЛАДИМИР  КЛИМОВ / снегопадшее небо  http://www.stihi.ru/2013/02/27/11752   
                мелодия опавших рук… http://www.stihi.ru/2013/02/27/11869
                в землю спрячусь http://www.stihi.ru/2013/02/27/12004
СВЕТЛАНА МАРИНСКАЯ / Ковры-самолеты тоже падают http://www.stihi.ru/2009/02/26/6851
                Мертвый дом  http://www.stihi.ru/2009/08/31/885
                Золотое рассечение http://www.stihi.ru/2010/09/20/1042
БОРГИЛ  ХРАВАНОН / Редким – гость http://www.stihi.ru/2013/02/17/6645
                Все метят в римляне http://www.stihi.ru/2013/02/21/5594
                Ответ Маринетти http://www.stihi.ru/2013/02/26/8941
                Я тоже немало изведал http://www.stihi.ru/2013/02/25/8437
ТАТЬЯНА  ВИНОГРАДОВА / Пражское  http://www.stihi.ru/2011/06/23/7298
АЛЕКСЕЙ ЗАРИН / Метаболия http://www.stihi.ru/2013/02/14/6654
КРИСПИ / послемолчание за свечами засвеченного неба... http://www.stihi.ru/2013/02/21/599
                сага седьмого моря - песнь первая... http://www.stihi.ru/2013/02/28/220
                сага седьмого моря - песнь вторая... http://www.stihi.ru/2013/02/06/11107
ВЛАДИМИР  МОНАХОВ / ничего не изменилось http://www.stihi.ru/2012/09/11/1423
                Послание Татьяне Виноградовой http://www.stihi.ru/2013/02/04/1976
ТАТЬЯНА  ЗОММЕР /  картинкамысли http://www.stihi.ru/2012/11/22/9905
                беременная эклектика http://www.stihi.ru/2012/11/14/3912
                der ЖзЬ http://www.stihi.ru/2012/11/16/8569
                в нежном капкане с-неге сна http://www.stihi.ru/2013/02/17/1449
                вечная мерзлоба сменяется сократой http://www.stihi.ru/2013/02/17/1221
                я живу как коментарий http://www.stihi.ru/2013/01/08/4871
АЛЕКСАНДР  ГУМЁННЫЙ / бесконечность ощущений http://www.stihi.ru/2013/02/27/2933
                сужение многомерности http://www.stihi.ru/2013/02/17/3083
                НЮ http://www.stihi.ru/2013/01/24/456
АЛЕКСАНДР  МАНСУРОВ / На окраине мира http://stihi.ru/2013/03/04/5622
                Сваи http://stihi.ru/2013/03/04/5791
НАДЯ БЕЛЯКОВА / Кривая ПЕАНО
                Кирха
                Мой старый эльф http://www.stihi.ru/2013/02/17/9022
ЧЖОУ ВЕН БО  / развивая Магритта http://www.stihi.ru/2012/01/05/9556
                Тцара http://www.stihi.ru/2011/10/26/2043
                Воскресение http://www.stihi.ru/2011/07/02/7219
                Попытка рефрена http://www.stihi.ru/2011/10/12/1841
ЖАННА  БУРЛАК / Кажется http://www.stihi.ru/2013/02/07/6788
                Мама http://www.stihi.ru/2013/03/02/1301
                АЗ БУКИ ВЕДИ http://www.stihi.ru/2013/02/08/11257
АЛЕКСАНДР  САВОСТЬЯНОВ / Восходящие миры http://www.stihi.ru/2013/01/24/5834
                Магия розы http://www.stihi.ru/2013/02/08/6572
                Мой медвежонок. Хайбун http://www.stihi.ru/2013/02/13/4171
ВЛАД АНДЕГРАУНД /  первые последние http://www.stihi.ru/2013/02/03/5520               


======================== ПРОЗА =========================


НАДЯ БЕЛЯКОВА / Автобусом в Рай. Ругачёвские чудеса. Сценарий короткометражного фильма http://www.stihi.ru/2013/03/07/10023
ТАТЬЯНА  ВИНОГРАДОВА / Музей Кафки в Праге http://www.stihi.ru/2013/02/28/1301
АЛЕКСАНДР САВОСТЬЯНОВ / Место встречи http://www.stihi.ru/2013/01/03/6629
ТАТЬЯНА  ЗОММЕР / Тонино Гуэрра: Дом для кошек и «кукольный театр» для знаменитостей http://www.stihi.ru/2010/05/03/2932
ВЛАДИМИР  МОНАХОВ / Россия страна-поэт. Апологетика Пушкина http://www.stihi.ru/2013/02/06/1841
ВЛАДИМИР  КЛИМОВ / Я – эстетически крайний. эстманифест-2 http://www.stihi.ru/2010/04/30/4546





                ===== ПОЭЗИЯ =====




ДАРЬЯ ОВСЯННИКОВА

====>  Мы будем петь   http://stihi.ru/2013/02/25/5488


В карманах расплескался снег, растаявший в ладонях,
И птичьи перья затянулись пышным снегом -
По берегу расселись выцветшие, тощие вороны -
Остались ждать, пока им снег глаза залепит,
Тот снег, который...

                Лаком серебристым выкрасил моря и океаны,
Как белый рис, просыпался над голубой водой,
И в ней отяжелел, и напитался солью, и пошел на дно
Чтоб там солить подводные пустыни и саванны,

Сварить там кашу из воды и ледяных осколков,
Из бурых водорослей, пены и камней,
Чтоб напитать собой утопленников, вышедших на волны,
Чтоб накормить собой зияющие дыры кораблей,

Чтоб заползти мне в горло и обжечь все холодом и мраком,
Чтоб заложить мне уши, наградив их застывающим покоем,
Чтобы глаза мои и губы выели бродячие собаки,
Неся в зубах их, как трофей, с победным улюлюканьем и воем.
Тот снег, который...

                Залезал за шиворот, поигрывая на печной трубе -
Баллады отчуждения и тихий плачь из дымохода в паре с ветром:
Они играют безупречно, они размазывают ноты на стекле,
Они дают блестящие, убийственно печальные концерты!...

Меня могут утешить только скрежет мостовой и рев плотины,
Сверкающие руки, искры, блестки ее выкрашенных в золото волос,
И где-то меж зубов у нее спрятана красотка-гильотина;
Мне будет в радость нос щекочущий, сжигающий мороз,

Я буду петь от грязи и от дыма из закопченных котелен,
Болезни собирая в продырявленный карман;
Мы будем петь, как раньше мы с туберкулезным ветром пели,
Заново собрав из бутафории и вымысла роман,

                Мы будем петь.



==================================================
==================================================
АНДРЕЙ НАСОНОВ

====>  Несколько плавных линий  http://www.stihi.ru/2005/04/07-986

                «Вместе мы с тобой родная плуг да борона»
                КАЛИНОВ МОСТ


* * *
(1)
Нескольких плавных линий
твоего лица и тела
достаточно, если уложить их горизонтально,
чтоб создать море и отправиться
в пятнадцатилетнийкапитан детикапитана и чёртзнает
какое ещё путешествие,
туда где пространство плавится
от горячего трения времени.
Разбить потерять остаться
без плавсредства посреди тебя.
Спустить два  или три
твоих локона, чтоб на них
натянуть паруса. Пластилиновые
очертанья наших лиц
будут манятся,  как факт погоды:
настанут дожди и нам будет грустно.
А в солнечные дни я буду
закидывать червя на стальном крючке мысли
в дикую пластику воды
и ловить рыбок губ и глаз и сосков.
Мы будем разъедены кислотою слияний,
сквозь наши  губы и груди
будет биться сияние
обжигающе-сине-зелено-желтой воды…



* * *
(2)
Ты трешься как вода о камень
Ты стукаешься как вода о камень
Ты стукаешься как камень о камень
Ты точишь как вода камень
Я стукаюсь как камень о камень
Я вхожу как камень в воду
Ты расступаешься как вода перед камнем
Ты поглощаешь как вода камень
Ты обнимаешь как вода камень
Я бьюсь как камень о воду
Я бьюсь-бьюсь не разбиваюсь как камень о воду
Ты разбиваешься как вода о камень
Я стукаюсь как камень о воду
Я толку воду в ступе
Ты убегаешь как вода от камня
Ты рвешься на брызги как вода от камня
Ты волнуешься как вода от камня
Ты качаешься как вода от камня
Ты убегаешь ты возвращаешься как вода на камень
Ты поднимаешься как волна от камня
Я падаю падаю как камень в воду
Ты падаешь на камень прижимая его ко дну
Я стукаюсь как вода о воду…



* * *
(3)
Спать не засыпая, игра такая.
Спать пересыпая из полного в полное.
Потрогать озноб, дыхание, волны,
губы, глыбы, умерший город, желе
и испугаться, что спишь
уже купаясь в пребывающем сне.
Мой голос как колыбельная,
 что будит тебя, ты будешь меня,
я буду тебя засыпая не спать.
Я высыпаюсь весь, ты завтра
как мелочь найдёшь мою нежность.

Спать стоя с тобой, железный
остекленевший, я с тобой
не веря движениям спать сидя
я говорил что люблю уже да
ещё нет да нет не спишь
но стараешься погладь меня здесь
оставь меня там мы бежим
голые через умерший город
главное не спать но для них
не подавать виду что пренебрегаешь
убегаешь засыпает-засыпает
пепел лепет длинная лента
дня я хочу вот так
закрывая глаза но не признаваясь
что я сплю с тобой
может просто смотрю кино
не сесть не встать не спать
а целуясь быть при себе
я не сплю я люблю пахать
боронить сеять чтоб потно
горько пыльно чтоб колосилось
и если любишь спать
люби и саночки возить
меня себя нет нельзя
подожди ты не можешь
меня оставить забыть
умереть исчезнуть оказаться
в другой части планеты

эта люблюмузычка будет вечной
пока мы спим не зная что спим.



================================================
================================================
ВЛАДИМИР  КЛИМОВ

====>  снегопадшее небо  http://www.stihi.ru/2013/02/27/11752
 

снегопадшее небо
на мне начертавшее инеем
имя бога слово по синеющим хладным усам
распластало себя в тишине высинеющим
пламенем
и бросающим жестом
отпускает нам звездовых
орд



====>  Мелодия павших рук… http://www.stihi.ru/2013/02/27/11869


Мелодия павших рук
и колокольность вознесенных
и жаркий пламень рук влюбленных
импровизация глухих
вой рук взведенных
занесенных
и дьявол ведает каких
призывный звук рук осиянных
и заунывный - рук незванных
и хохот - рокот рук в нирване
и в ванных белоснежный звук
звук рук державных
барабанных
соборный шелест рук коранных
комедия
отсутствья
рук!



====>  в землю спрячусь http://www.stihi.ru/2013/02/27/12004

кислые неба щи
и от бога нет помощи
состоянье дурацкой немощи
в землю спрячусь -
уж ты не



================================================
================================================
СВЕТЛАНА МАРИНСКАЯ

====>  Ковры-самолеты тоже падают http://www.stihi.ru/2009/02/26/6851


Я не умер, я просто остался в бою,
Я прикован к весне, словно к дубу Баюн
Не спешите секунду на век занимать,
Засыпайте. Здесь завтра настанет зима

Дымный город накроет морозным плащом,
Как родная сестра, поцелуи - не в счет,
Им тонуть в полынье первобытных крестин.
Засыпайте. Здесь завтра цвести и цвести.

Будут окна - на юг, будут лодки - со дна,
На далеких лугах - тишина, тишина.
По сугробам - кисель, по ручьям - молоко...
Засыпайте. Назавтра здесь будет легко

Будут перья жар-птицы и пух тополей
Время пара и жатвы футбольных полей
Будет месяц над крышей звенеть, как брелок.
Засыпайте. А завтра - вставать на крыло...

Я не умер - я здесь, я лечу, я в строю
И горячий штурвал помнит руку мою
Что-то шепчет во сне, приближаясь, земля
И качаются цепи под звон хрусталя



====>  Мертвый дом http://www.stihi.ru/2009/08/31/885


кап...
кап....
кап...
чахотка вишневых ветвей
мертвый дом
вещи съели своих хозяев
и взяли себе
их имена
кровать по имени тетка
шкаф по имени дед
сестра овальная рама:
свечи и зеркала
а дальше краски темны
древесная мякоть перекрытий
сыплется на бархатные стулья
серебряные приборы...
душные перины окон
тишина
тик
так
тик
так
если сесть в линялое кресло
и долго не шевелиться
можно услышать
как за стеной по коридору
медленно ходит время
в ночном колпаке



====>  Золотое рассечение http://www.stihi.ru/2010/09/20/1042


кто видел, трогал
дождь песка и пыли
   - вихрь -
многоточия
         червотечений

луна мумий всходила
танцем семи
              саркофагов
глаза - сушеные сливы
ладони - висельный мёд
затмение!
         - ах, Тийя -
                вокресение...
         
сухие черные грабли
   гробов
            гребут
звезды Волос Вероники
  млечных перронов
      часослов

кто слушал - скворчит песок
 пчелиным роем
   на углях зари
- в лепестках пустыни
 вязнут алтари
города - росою амбры

я богат, поддат и скверен
как Некрополь
лежу, похрустывая фреской
   или это песок
           проносится свистом
стрелы, убивающей время?

мумии верят - о да -
на этот раз восход
не обратит их в братство
  звездной пыли
 вуаль урагана
эстампы львиных лап
                горят
             лампадой
   
солнце
        сердце
запечатанное в урне
сухое небо жажды
солнце! солнце
в белых челюстях
высоких штилей
   и на этот раз
не удержать
поводьев



================================================
================================================
БОРГИЛ ХРАВАНОН

====>  Редким – гость  http://www.stihi.ru/2013/02/17/6645


            Утренними
 Перекличками галочьими
      В личку-невеличку
       Очень мало чьими
           Унутренними
Ощутимый чувствами звук
           Ниоткуда чих
   На остывающих нервах
          Оседающий пар
        Очень редко чьих
               Кум мук
                Элюар



====>  Все метят в римляне http://www.stihi.ru/2013/02/21/5594


Все метят в римляне.
   Особенно в эпохи упадка -
      в римляне
         эпохи
            упадка,
в таких време-
            нах
      промахиваясь
как никогда прежде
                редко.



====>  Ответ Ф.Т. Маринетти http://www.stihi.ru/2013/02/26/8941


«Красота - только в бою!»

      - ?

Оптимизм -
   только в сражении
      за грядущее.

И оптимизму
   кровь ни к чему!
      Но если её
обойти не удастся -
      проверено: кровь
   оптимизма
не смоет
               и не замажет.

      Оптимизм -
   только в сражении
за грядущее.

   Красота -
тем более.



====>  Я тоже немало изведал http://www.stihi.ru/2013/02/25/8437


       *Я ведал…
              Велимир Хлебников

        Я знаю силу слов…
              Владимир Маяковский

        Не тот я, кто верит в наплывы чувств,
        И Кафку сто лет не читал…
              Ингрид Кирштайн*


Я ведал
Слова’
Сил,
Обвалы
Чувств
Таких,
Что Кафка ваш
                мне - лимонад!

Иной
Запомнился мне
Роз
Куст:
Невидим,
Хоть зрим,
Алел он...
А груз
Его
Тяжче был
Во сто крат:

«Нет, не святы
Как миф -
Лишь жестки,
Лишь жестоки
Как миф
Два ростка,
Вне резонов и сроков
Асфальт
Проломив…

К барьеру
Разрыва
Как кость
Охапку
Кровавых роз -
Тридцатку
Любимых роз
У двери
Запретной брось:
Врозь -
Взгляды,
Солнце и ссоры,
Не переплеснуть
Чаши взоров
И чащи
Любимых вздоров
Как кровь
Не смешать:
Всё - врозь».



================================================
================================================
ТАТЬЯНА ВИНОГРАДОВА

====>  Пражское http://www.stihi.ru/2011/06/23/7298


                Go, Golem, ходи гоголем…

Тёмный, сумеречный
(рабби Лёв заколдовал его, не иначе),
пражский день без конца.
Тяжкие шаги по брусчатке.
Голем? Или просто – папаша Кафки?

Свет тускнеет вокруг Пороховой башни,
наливается свинцом,
   замещается лицом,
      чистым листом,
          газовым фонарём…
Свет устал. Ему хочется стать вчерашним,
затеряться в толпе...

Но рыцарь Брунцвик бдит на столпе.
Озирает пространство и время.
Не одобряет. Однако – долг есть долг.
А бедного львёнка у рыцарских ног
и не видно почти.

Добрый король Карл Четвёртый
ни за кем не скачет в ночи,
в отличье от коллеги Петро Примо.
Ему не до того. У Карла – бремя.
Ему необходимо
о людях думать.
Чем завтра подданных кормить?
 Да у него и лошади-то нету…

…Но ангелов здесь больше, чем людей.
Они повсюду – на крышах (кыш!)
и на карнизах (нанизаны),
и на фронтонах (тонны! тонны!),
и на пилястрах (пляшут! страх!), –
они везде, везде: на окнах, на дверях…

Иные держат фонари,
задумываясь, что же у людей внутри
(а день всё длится, длится, дли…)
И вот уже брусчатка под луной
отсвечивает тёмным серебром.
Нет, это всё не кончится добром.

…Здесь разминулась с Францем дивная Марина.
А то б она такого натворила
под сенью снисходительных небес…
Вот именно.
А у него – процесс
туберкулёзный.
Вы говорите, рифма? Рифма тоже здесь.
Вот: «поздно». Слишком поздно.

…Здесь Оттокары, Яны Гусы, Венцесласы
турусы разводили на колёсах
так долго,
что подданные, поумнев, давно не задают вопросов.
И только голуби голубят статуи и парапеты.
Здесь есть История. А будущего нету.

Здесь Смерть на площади, при всех,
звонит в свой вечный колокольчик чумовой*,
и всё кивает, всё кивает головой –
мол, не забудь, друг, встретимся с тобой,
и там уж поболтаем без помех.

…Снежинок тихий вальс вплетается в барокко.
Ах, этот пражский день, без солнца и без срока…
На чердаке спит Голем одиноко,
и башни грезят о весне далекой.

_________________________
* Куранты называются «Орлой».



================================================
================================================
АЛЕКСЕЙ ЗАРИН

====>  Метаболия http://www.stihi.ru/2013/02/14/6654


                Но то скажу вам, братия, что плоть и кровь не могут
                наследовать Царствия Божия, и тление не наследует нетления.
                Говорю вам тайну: не все мы умрем, но все изменимся.
                (1 Кор. 15:50,51)

Нам действительно нужен межзвездный Святой Грааль?
Может быть, не ломиться из клетки земной тюрьмы,
А остаться внизу, провожая глазами вдаль
Миллиарды галактик, летящих к границам тьмы?

Покажите мне, кто (или может быть, лучше - "что")
Сможет выжить в одной из возможных в природе форм
Пусть не в жидком азоте - хотя бы при минус сто,
Мимоходом попав в пылевой марсианский шторм?

На Земле мы сильны - или были до этих пор,
Но отныне тупик, и на камень нашла коса:
Чьи глаза не сгорят, созерцая почти в упор
Фотосферу гиганта спектрального класса А?

Кто пройдет по камням, на которых вскипает ртуть,
На планете трех солнц, словно это лесной ручей?
В это царство огня не проникнуть тому, чья суть -
В водянистых белковых наростах поверх костей.

Мы могли бы пытаться суметь, только шансов нет
Даже просто лететь, даже просто сидеть и ждать -
Кто способен парить в пустоте миллионы лет?
Безусловно, не тот, кто умрет через тридцать пять.

К звездам ближе не стать, мы для них - только грязь и слизь,
Даже если взорвем весь наличный земной уран.
В обезьяньих телах бесполезно тянуться ввысь
Звезды дальше, увы, чем обычно растет банан.

И вкушая комфорт в тесноте типовых квартир,
Как могли мы забыть - не на час, не на краткий миг,
Что не будет чудес, и ничто не изменит мир,
Если только не мы, начиная с себя самих?

И для тех из людей, кто не счастлив лишь тем, что жив,
Вариантов немного - точнее, всего один:
Только вырвав из плотской тюрьмы и затем вложив
Человеческий разум в стальные тела машин.

Больше нечего ждать - только так мы приблизим час -
Звездный час для того, кто когда-то лежал в пыли.
Всемогущее нечто родится тогда из нас -
Из личинок богов, покидающих труп Земли,

Чтоб отправиться к звездам, где каждый себе господь,
Где архангелов нет на последней сыграть трубе -
Раз небесный престол не наследуют кровь и плоть:
Мы изменим себя - нам не жить, изменив себе.



================================================
================================================
КРИСПИ

====>  послемолчание за свечами засвеченного неба... http://www.stihi.ru/2013/02/21/599


на горе ботаник под горою плотник
если мы устанем сядем на болоте
каждому по кочке ягоды-грибочки
все по одиночке в сонной оболочке
вот настанет утро порасправит крылья
выправит маршруты в стороны бразилий
далеко-далёко к дебрям ориноко
с запада востока стёклами бинокля
вылетит навстречу безупречный кречет
завершая вечер как фигура речи
мыслями предтечи мы погасим свечи
не роняя плечи каждый бесконечен...



====>  сага седьмого моря - песнь первая...  http://www.stihi.ru/2013/02/28/220


в тесном чулане жили семь братьев семь страшных бабаев
самый старший в коробке от кухонного комбайна
самый младший в кармане дедушкиного плаща
все остальные во всяких других старых вещах
стоило детям в чулан заглянуть они оживали
страшно шуршали дышали покачивали рукавами
дети визжали быстро бежали чтобы скорее
тесно прижавшись долго шептаться у батареи
так всё и было пока вдруг однажды старший из братьев
не возмутился да сколько же можно пожалуй хватит
в старом чулане жить постоянно мне надоело
хочется странствий по океанам на каравеллах
скучно в пыли во мраке торчать вот так год за годом
ну же решайтесь немедля тотчас идём на свободу
братья собрали пожитки и смело вышли из дома
хоть и дорога была совершенно им незнакома
двигались к морю на шум прибоя а дальше просто
выйдя на берег влезли на шхуну по якорным тросам
мысли матросов по мачтам и реям читались сами
так что под утро поднаторели жить с парусами
выправив шхуну с рассветным бризом в открытые воды
жадно вдыхали солёные брызги со вкусом свободы
громко смеялись нас не заманишь теперь обратно
стукались кружками и распевали песни пиратов
шхуне присвоив гордое имя аделаида
подняли флаг атласный и синий золотом шитый
с цифрою семь запрятанной хитро в узорчатых рунах
волны и штормы ждали теперь их вместе с фортуной...



====>  сага седьмого моря - песнь вторая...  http://www.stihi.ru/2013/02/06/11107


там где гитары поют звонко и струнно
стройно цикады звучат как кастаньеты
в знойных бессонных ночах вечного лета
в томном усталом раю в шёпотах лунных
выйдя на спящий причал к берегу моря
девушка в лунных лучах сядет на доски
возле босых её ног светлой полоской
зыбкая тропка из снов грустью во взоре
над горизонтом звезда нежно дрожаще
держится за небеса чтобы не падать
ночи ещё полчаса слабой прохладой
таять к утру без следа в солнце палящем

там я когда-то рождён с пением птичьим
в хижине на берегу снов океана
в вечных годах без времён слишком привычных
тем кто родился в кругу тёмных чуланов
братья умолкли тотчас все с изумленьем
жадно внимая речам старшего брата
в голосе пряча печаль он виновато
вдруг прошептал: сгоряча я в приключенье
выманил вас лишь затем чтобы на взморье
снова увидеть причал где не осмелясь
к ней подойти улетел в странствия вскоре
после же долго скучал жизнью без цели

первым не выдержал тут младший из братьев
так поспешим на рассвет без промедленья
время шагнуть за черту верности ради
все закричали в ответ тем же мгновеньем
быстро подняв паруса ветер поймали
вздрогнула шхуна взлетев ввысь над волнами
брызги взметнув в небеса цвета эмали
как на прекрасном холсте в солнечной раме
чтобы уйти в горизонт к дальним лагунам
стольких чужих островов нам неизвестных
молча вращать колесо спящей фортуны
в поисках лишь одного острова песни...



================================================
================================================
ВЛАДИМИР МОНАХОВ

====>  ничего не изменилось http://www.stihi.ru/2012/09/11/1423


***

              ...Мы выбрали воду
               /Галина Погожева/

Бытие, украшенное пейзажем,
пейзажем обрамленное озеро,
озеро, заправленное пресной водой,
водорослями и рыбами,
часть которых я поймал и
жарю на обед. Но одну рыбку
оставлю на всякий случай –
может, кто-то, испытывая
информационный голод,
заглянет на огонек подкрепиться...


***

- Когда ты только поумнеешь?! –
сокрушалась мама. Ей не нравилось,
как легко я раздавал  во дворе
хлеб с маслом, марки,
книги, деньги...
Но вот я вырос –
поумнел, только меня никто
больше не просит поделиться,
потому что кроме ума
я ничем больше не владею.
Ума, на который
большие надежды возлагала мама,
но он не пригодился даже мне.


06. 06

В этот день не стало мамы.
- Пусть хранит тебя Бог!
сказала, прощаясь мама.
И Бог меня хранит,
хранит, хранит... Но столько
уже было неприятностей на
моем веку!... А раньше,
когда меня хранила мама,
было куда лучше!


***

...Запустил на орбиту
вдоль окон любимой
точный ход несбыточных
желаний и надежд
выманил из-за шторок
обилие любопытства
соседок... бравируя
независимостью
с замиранием сердца
жду явления
готовый в любую минуту
погибнуть от столкновения
взглядом с тобой...


***

Изнутри
все казалось
будничным,
банальным,
серым...
Вырвался
на свободу.
Ушел далеко
вперед.
Оглянулся –
все сияет новыми
яркими
красками.
Вернулся
назад –
ничего не изменилось.
Все по-прежнему
буднично,
банально,
серо...


***

                /Анатолию Кобенкову

Рано утром просыпаюсь в Братске
от странного позвякивания
иркутского трамвая. И задумываюсь
о далеком городе как центре
культуры, где, не дождавшись
рассвета, едут на работу и учебу
сонные горожане, мимо –
музеев, театров, редакций газет,
союзов писателей, издательств,
книжных магазинов...

Едут и едут мимо романов, повестей,
рассказов, критических статей,
поэм и стихов к восходящей рифме
нового дня, в начале которого
кровавый плевок утра под
светофором в луже предзимней
остановил полет поэта!


====>  Послание Татьяне Виноградовой http://www.stihi.ru/2013/02/04/1976


неизмеримая
часть вечности
находится
на том свете...
и только
маленькая
полоска
жизни
режет вечность
пополам
с Богом...



================================================
================================================
ТАТЬЯНА ЗОММЕР

====>  картинкамысли http://www.stihi.ru/2012/11/22/9905

                /А. Г./

из твоей моей прошлой жизни
исчезают кадры
бесследно пропадают
люди и вещи
не узнавая проходят
изобретенные
зведолетывелосипедызведолеты

вместо авторства
аватарство картинок
свидетельства
о браке
на фейсбуке
через сотые соты
чужие руки

я держу в руках
говорящую с призраками
бесцветную бесполую кинопленку
скроено
неплохое кино
стер и по новой
жизни
донашиваешь
за кем-то
картинкамысли
   
      с довольным фейсом



====>  беременная эклектика http://www.stihi.ru/2012/11/14/3912


очевидные вещи
со временем
становятся
вне отчевидны
в смещении оси
есть новая ось
бремени очевидного
беременная эклектика
вбремени
не вероятного



====>  der ЖзЬ http://www.stihi.ru/2012/11/16/8569


                /Владимиру Монахову/

больничные коридоры
серые лабиринты мозга
отбойные молотки боли
выгрызают извилины
в головном мозге
заставляют извиваться
хвостом пра ящуров
спинной мозг
включают фиксатив памяти
дребезжащий ЯКом
бросающий я корь
за борт

             der ЖзЬ



====>  в нежном капкане с-неге сна http://www.stihi.ru/2013/02/17/1449


снег чуть припорошил
прихорошил
твои пылающие шелковые страницы
ланиты РОЗ
ланиты ЗОРь
лань ю выбегу босиком к тебе на игольчатые колки льда
тогда ты поверишь что на свете есть я – чудо
или снова скажешь
ЧУДО = О, ДИЧь
и я застыну в нежном капкане с-неге сна
может быть навсегда
всегда..



====>  вечная мерзлоба сменяется сократой http://www.stihi.ru/2013/02/17/1221


вечная мерзлоба
сменяется сократой
подженсник растопит lёd
чевелоческих ниМ
zeppelin



====>  я живу как комментарий  http://www.stihi.ru/2013/01/08/4871


                «я живу как пост без комментариев…»
                /Владимир Друк/

я живу как комментарий
я живу как комментарий в серпентарии
я живу ! –
                без комментариев..



================================================
================================================
АЛЕКСАНДР ГУМЁННЫЙ

====>  бесконечность ощущений http://www.stihi.ru/2013/02/27/2933


возможности плоти
не всегда ограничены
тело тоже стремится
в  бесконечность
ощущений



====>  сужение многомерности http://www.stihi.ru/2013/02/17/3083


многомерность пространства
сужается в систему координат
мозг безгранично ограничен
огранён световым образом
болидов пронизывающих
любопытство страхов
с надеждой на испуг
и покаяние



====>  НЮ http://www.stihi.ru/2013/01/24/456


пузырьки светотени
играющей сферы
парящей в кубе
обнажённости
достигают цели
распахивая
шелка
НЮ



================================================
================================================
АЛЕКСАНДР  МАНСУРОВ

====>  На окраине мира http://stihi.ru/2013/03/04/5622
(послушать http://www.realmusic.ru/songs/1115603)


на окраине мира
в Медвежьем Стане
провожали-встречали
зелёное детство
альбомы листали

зажигается Солнце
из множества спичек
и разносится эхом
далеко-далеко
этот гимн электричек

на окраине мира
по дороге в Кудрово
то одним то другим
на мечту не хватало
полжизни полслова

собирались надолго
уходили в ненастье
босыми ногами
в чужие края
искать своё счастье

на окраине мира
у порта на намыве
я писал по секрету
на мокром песке
то самое имя

море не разболтает
всё укрыто волнами
раньше мы были лучше
а теперь стали старше
завтра что будет с нами

на окраине мира
в юго-западных окнах
провожаем закат
отключив телефон
я у тех же знакомых

и никто не поймает
никто не догонит
закрываю глаза
и спокойнее смерти
сон в чужом доме



====>  Сваи http://stihi.ru/2013/03/04/5791
(послушать http://www.realmusic.ru/songs/1115609)


я
так же ищу
отражения нас в старых фото
сколько огня в этих юных глазах

ты
совсем не такой
на них как сейчас знать бы кто ты
разучился мечтать говоришь о деньгах

время
заколотит в нас новые сваи
затянет наши нервы покрепче
вечер
опустится на веки и плечи
навеки оставляя вопрос
зачем
в холодных вагонах чужих
ночевать

а ты
свой черновик
недоигранных и полуспетых
ниочём этот смех ни к чему твой протест

грим
шпильки парик
ты почти манекен и твой скептик
разучился любить строит планы на месть

время
заколотит в нас новые сваи
затянет наши нервы покрепче
вечер
опустится на веки и плечи
навеки оставляя вопрос
зачем
в холодных вагонах чужих
ночевать



================================================
================================================
НАДЯ БЕЛЯКОВА

====>  Кривая ПЕАНО


Кривая ПЕАНО всегда права:
единым росчерком -
берега и корабли,
которые к ним стремятся,
летящие над ними птицы -
каллиграфия размаха
их крыл на дисплее небес
знаком надежды;
земля близка,
и в каждом зерне -
тайна и смысл роста,
как драгоценность,
в шкатулке
заключены.
Кривую ПЕАНО как ленту
в косу вплетает
не рожденная мною дочь
на закате моего дня,
уходящего в ночь.
Все знаки жизни
и тени былого -
на равных в тугом узле,
стянутым комом,
опровергая
Хаос над Водами.
Кривая ПЕАНО опять права,
все сущее на Земле
очерчивая навсегда
и возвращаясь ржавой стрелой,
упрямым вектором,
прямо в сердце вонзаясь
того, кто зрит с восторгом
движение ее.



====>  Кирха


В дальних провинциях,
в каждой кирхе
тихо дремлет Бог,
как старый смотритель музея,
ждущий к себе народ,
который бы опустил
в чашу ЕГО дня
как жертву грехов накопленья
украденной радости тень...
И звон молчания дня -
за  жребий рождения



====>  Мой старый эльф http://www.stihi.ru/2013/02/17/9022


Мой старый эльф -
хохмач и забулдыга,
прикинулся кукушкой
на часах.
На циферблате,
словно на заборе,
выводит вместо цифр
звонкий  мат!
Морочит голову,
торжественно кукуя,
что каждый век летит
как час
копейкой в пропасть
потертых, старых джинс
в дырявости карманов -
черных дыр, летит минуя
благополучие
твердынь самообмана -
всем вам воздастся
по мечтам своим.



================================================
================================================
ЧЖОУ ВЕН БО

====>  Развивая Магритта http://www.stihi.ru/2012/01/05/9556


1. Закон Мефри

яблоко обратно наоборот
яблоко обранто ноаборот
яблоко орбатно набоорот

2. Ухвати

на срезе яблоко так быстро покрывается железом
что ты не успеваешь отсчитать
не то что несколько секунд минут или часов но даже

3. Таинство

из твоих ладоней вырастет дерево, маленький друг,
запомни это и вспомни, когда тебе будет плохо
из твоих ладоней вырастет дерево, маленький друг,
запомни это и вспомни, когда тебе будет плохо,
из твоихладоней вырастет дерево, маленькийдруг,
запомниэтоивспомни, когда тебебудет плохо
изтвоихладонейвырастет дерево, маленькийдруг
запомниэтоивспомни когдатебебудетплохо
изтвоихладонейвырастет дерево маленькийдруг
запомниэтоивспомникогдатебебудетплохо

из твоих ладоней вырастет дерево

4. После войны

яблоки будут
с привкусом крови и пепла
железо полезно

5. Плод познания

адам и ева знали, что к чему
адам и ева знали, почему
адам и ева знали,
что не существовали



====>  Тцара http://www.stihi.ru/2011/10/26/2043


Я список кораблей прочёл.
Да, до конца.

дада конца



====>  Воскресение http://www.stihi.ru/2011/07/02/7219


иду я мимо сумасшедшего дома по улице
и понимаете вижу такую картину:
больные по очереди целуются
с повешенным на осине



====>  Попытка рефрена http://www.stihi.ru/2011/10/12/1841


идя под вечер в оперетту
она берёт с собой беретту
на случай если вдруг котлета
на случай если вдруг котлета



================================================
================================================
ЖАННА БУРЛАК

====>  Кажется http://www.stihi.ru/2013/02/07/6788


Я, кажется, в тебя не влюблена.
Раз кажется – пора перекреститься.
Печально опускаются ресницы,
Под дружный гул: «Ну, милая, до дна!»

Я точно до тебя не дозвонюсь:
Не помню, что идет после восьмерки.
К чему нам эти пьяные разборки?
Итак, как угорелый, скачет пульс.

Я, может, от тебя и не ушла,
А так, решила фортель отчебучить.
И сколько у тебя таких вот чучел,
Презрительно глядящих в зеркала?

Я, кажется, больна не навсегда.
Раз кажется – пора перекреститься.
Что жизнь? Инфекционная больница.
Что кровь? Перебродившая вода.



====>  Мама http://www.stihi.ru/2013/03/02/1301


Мне мама твердила: отмеряй семь раз,
Но мне больше нравилось резать.
Бросаться, как в омут, на старый матрац
И в клочья искрамсывать сердце.

А мама просила: учись на чужих,
Но грабли - учитель столетья.
Как фантик конфетный, я комкаю стих
И снова сижу на диете.

Талдычила мама: не все, что блестит,
Но мне - лишь бы новую цацку.
А цацачно все, что гниет и смердит
И в огненной кружится пляске.

Хоть мама твердила: что сеешь, то жнешь,
Я вдоволь камней набросала.
Теперь только гордая бесится дрожь
Под тонким моим одеялом...



====>  АЗ БУКИ ВЕДИ http://www.stihi.ru/2013/02/08/11257


Я училась прощать. Как по азбуке.
Спотыкаясь о тщет бытия.
Ну, Душа, не стесняйся. Рассказывай,
Как топтали и били тебя.
Аз. Тебя называл чужим именем,
Прижимаясь теснее к бедру.
Буки. Думал, глаза твои – синие,
Будто губы в январском ветру.
Дня не Веди от счета рождения,
Не Глаголе о нежности рук.
Есте. Жизни тугое сплетение
Гнет обид изжигает в золу.

Крутят сердце отчаянно черти,
Злобу маетно вертят, вертят…
Лишь любовь исцелит от смерти.
Аз.
Буки.
Веди.



================================================
================================================
АЛЕКСАНДР САВОСТЬЯНОВ

====>  Восходящие миры http://www.stihi.ru/2013/01/24/5834


–  Вилкоммен, да?!

–  Ду ю спик инглиш?

–  Их дойч ферштее, нихт франсе!

… Ведёт звезда
Из прошлой жизни
По чёрно-белой полосе,
Где инь да ян
В забавной позе…

–  Найн  либен?

–  Фу! – Одна тоска!

Любой изъян
Почиет в бозе
У врат родного языка.

Зачем во сне зубрить зулусский? –

Мир будет говорить по-русски!



====>  Магия розы http://www.stihi.ru/2013/02/08/6572


          «О любви вздыхают лишь украдкой…»
           /Сергей Есенин/

…............* .....*
........*Впотьмах –*
.....*.. загадочный..*
...*….платочек,.......*
..*.Желанье тайное.*
.*..в ночи.  В шипах..*........*........*
*.. припрятанный.......*..*цветочек,.*
*.. Дыханье тающей..*.... свечи…...*
.*.. И стон прелюдии от счастья –.*
..*.Из вин ли плещущий исток?!.*
...*..Бутон иллюзии и страсти,.*
.....*.... Любви трепещу –….*
........*.... щий листок.......*
...............*...«Магия.....*
..................*..розы».*
.....................*..А..*
......................*С*
.......................*
......................*
......................*
.......................*
.........................*.
...........................*
.............................*
.............................*
............................*



====>  Мой медвежонок. Хайбун http://www.stihi.ru/2013/02/13/4171


Мама играет с Дианой в игру.
Мама начинает первой:
– Диана, ты мой зайчик!
– А ты – моя лисичка! – Ловко находится Диана.
– Ты моя пчёлка!
– А ты – мой комарик!
– Ты мой медвежонок!
– А ты – мой волчок!
Мама меняет тон:
– Ты Бармалей!
– А ты – Баба Яга! – Диана не остается в долгу.
– Ты крокодил!
– А ты лягушка и змея!
– Ты мое солнышко! – Опять улыбается мама.
– Тогда ты моя луна!..

лунной дорожкой блуждает
в солнечной сказке
мой медвежонок



================================================
================================================
ВДАД АНДЕГРАУНД

====>  первые последние http://www.stihi.ru/2013/02/03/5520


он жил  как нежить
нежная ступал по тверди
эн будет жать ту пажить
где слово вместо смерти

одевшись изменить себе
уже преображенный не горой
а изнаружи инженеры дарвина
его решили испытать орг
излом зеленый что казал бель

а кто есть мир из всех существ
оне страдают и болят
людей из духов и зверей
титаны сделано из кремня говорят

короче неко неоч

искал рабом любовником трибуном
когда не понял чем сама его
ловить
на рынке
ближние растеряряные руки в руны
тепло труда реализует бич

смотрите но не видят
сплетенных них среди себя других
на шоу круто выступил палач
шутов заморских парализовал
про запрещенных телом плач

йох гом невруб
не хочешь поработать на войну
лихой был принт со стразами
на девушке новейшей расы
так меня зовут

качались полевые записи весны
с обычных ожиданий всех-и-здесь
ян флаер взял и пальцы к тишине
прижал чьим у стабильных цвет

про это у таких напалмоточит







      ===== ПРОЗА : СЦЕНАРИИ, ФЭНТЕЗИ, ЭССЕ, МАНИФЕСТЫ =====

ФутурРюсСюр

НАДЯ БЕЛЯКОВА

====>  Автобусом в Рай http://www.stihi.ru/2013/03/07/10023
(сценарий короткометражного фильма)
Из цикла «Ругачевские чудеса»


Заснеженная деревня в русской глубинке. Зимой в деревне никто не живет, кроме одинокой столетней старухи – совершенно высохшей, беззубой Алевтины. Соседи объявляются в деревне только в дачный сезон, ближе к лету. Как зимует беззубая бабка Тина – загадка для всего  Ругачёва.

Бабка Тина у дороги деловито собирает сухие ветки и говорит сама с собой, делясь воспоминаниями о тех временах, когда…

АЛЕВТИНА
Да-а… раньше-то почтальоны привозили пенсию «со всем почтением», как говаривали в старину. Так хоть и дорожки, зимники, натаптывались. А теперь, тьфу… все на пластиковую карточку. А зимой разве за нею, за пенсией, всегда доедешь?
 
Зимняя дорога. Вдалеке едет автобус. Сидящие в автобусе пассажиры – все местные. Смотрят в окно. Видимая из окна автобуса занесенная снегом безлюдная остановка – как повод проехать мимо, не останавливаясь. Но все же парочка пассажиров с надеждой смотрит в продышину морозного окна, пытаясь разглядеть у пустынной остановки следы пребывания одинокой столетней старухи Тины.

ПАССАЖИРКА (сердобольно вздыхая, глядя в окно)
Жива ли старая Алевтина? Если не переживет эту зиму, надо бы по весне добрым людям скинуться да похоронить ее по-человечьи.
 
ПАССАЖИР (поддерживая разговор)
Да, всю зиму следов ее не видно нигде… Ладно, пока зима-то, пусть лежит… что с ней… весной похороним…

Остановка весной. Крупным планом лицо идущей к автобусной остановке счастливой, радующейся солнышку Алевтины.
 
Интерьер того же автобуса. Пассажиры все те же, в меру оживленные.
 
РАССКАЗЧИК
По весне, всем на удивление, как становилось возможным пройти по скользкой глине-грязи, беззубая Тина по обыкновению шла к автобусной остановке, ехала в сберкассу, а после – и разговляться после долгого зимнего поста. Любопытным она все сказывала, что как накопит деньжат за зиму, так и вставит себе самые что ни наесть на свете золотые зубы. Ага, как же, накопишь... с пенсии-то!

Этой весной ей было труднее и тяжелее других весен. Но беззубая Тина снова пришла на остановку. И смиренно приготовилась ждать, щурясь на весеннее солнышко.

Счастливое лицо Тины уже на фоне остановки.

Подъехавший автобус тормозит перед остановкой. Но двери открываются не сразу, потому что совершенно обалдевший водитель, открыв рот от удивления, таращится на бабку Тину. И все ругачёвцы тоже вдруг прилипают к окнам, глядя на нее в изумлении.

Безмолвная сцена в автобусе. Столпившиеся пассажиры, наконец, видят Алевтину в полный рост – с ребенком на руках.

ПАССАЖИРКА (водителю)
Ну, ты чё? Леший! Отрывай двери-то нашей, прости Господи... Деве!

Водитель, словно очнувшись от сна, открывает двери. Бабка Тина медленно поднимается в автобус, одной рукой цепляясь за поручни, а другой бережно держа завернутого в старое тряпьё младенца, который рассматривает всех с детским любопытством своими ясно-голубыми глазами.

АЛЕВТИНА (как всегда по весне приветствуя свой первый автобус)
Вот и дождалась я своего автобуса в Рай!  Ведь не на кого сыночка оставить. Бабская наша доля! Знакомьтесь с новым соседом, соседушки мои дорогие!

Бабка Тина показывает запеленутого младенчика, скромно приподнимая его на руках.

Парень с первого сиденья встает. Алевтина садится. Пока усаживается на место и пристраивает поудобнее ребенка себе на колени с торчащими  сквозь юбку мосластыми коленными чашечками, говорит быстро, вежливой скороговоркой – точно извиняясь, что зажилась на свете.

АЛЕВТИНА
Спасибо тебе, милок! В Раю-то всё есть. И пенсию дают, и в магазине – всё, что пожелаешь!

Соседи и водитель, точно враз расколдовавшись, наперебой  задают Тине один и тот же вопрос.
 
ПАССАЖИРЫ (почти хором)
Откуда младенчик?

Лицо  бабки Тины крупным планом.

Тина беззаботно смеется в ответ. И пассажиры вдруг видят, что улыбка обнажает ряд блестящих золотых зубов.

АЛЕВТИНА
Так откуда и весь народ!
Народ, сначала отпрянув с коротким «ох!» при виде златозубой улыбки, затем наперебой засыпает ее вопросами.

ПАССАЖИРЫ (вразнобой)
Ну, Алевтина, раз ты в свои сто лет родила без запиночки, так и зубы у тебя, что ли, выросли без помех? Что за кавалер такой по снегам-сугробам тайком к тебе добрался, следов не оставив? Да и как так – не только дитем одарил, но еще и на зубы денег оставил!

АЛЕВТИНА (смеясь в ответ)
Да, нет, кавалерами не разжилась! Мой Иванушка сам собой получился. И зубы у меня сами под Рождество резаться стали. Вот ведь какая мне милость выпала. Хочу пойти проверить: правда ли золотые или из желтого какого-то металла вылезли? Уж и не знаю, к кому идти – к зубному или к тому, который кольца-серьги чинит? А под Рождество-то как ныть десны стали! Ну, точно зубы-то и резались! У меня ж зеркальце есть. Глянула, и вправду режутся точно у младенчика! Чудо! Чудеса бывают, люди добрые!
 
Тина, не привыкшая к людскому вниманию, смущается. Раздается детский плач. Алевтина стыдливо распахивает потертый полушубок и достает грудь. И тут же под тягучее молчание изумленных пассажиров начинает кормить младенца грудью. У пассажиров от удивления раскрываются рты.

ПАССАЖИРКА
Алевтина, а как же ты его на руках носить-то будешь? Тебя ж соплей перешибешь, вся насквозь светишься! Сама-то едва ходишь!

Продолжая кормить грудью младенца, Алевтина смущенно улыбается в ответ. По приезде в Ругачёв все дружно выходят из автобуса, прикоснувшись к невероятному и сплоченные тайной дивного чуда. Забросив свои дела, пассажиры толпой направляются в пункт ремонта ювелирных изделий, но там оказывается закрыто. Поэтому толпа поворачивает к зубному – проверять, из какого металла сотворены неземной силой чудо-зубы.

Интерьер стоматологической поликлиники. Кабинет стоматолога. Алевтину, как волной, вносит толпа. С таким эскортом, понятно, ее принимают без очереди.

ЖЕНЩИНА-СТОМАТОЛОГ (испуганно, с инструментом в руках после короткого осмотра)
Боже, да они не просто золотые! Они… они… растут! Они настоящие! Люди!!!

Живописные улочки Ругачёва. Толпы ругачевцев бегают вместе с изумленной Алевтиной от магазина к магазину. Коляску и все «приданное» Ванюше покупают вскладчину всем Ругачёвым.

РАССКАЗЧИК
С того дня врач честь по чести стал оказывать Алевтине полное внимание. И соседи доверительно делились не только новостями, но и всем-всем. Уж так преобразилась жизнь Алевтины – прям,  уважение всей округи! Особенно после того, как одна из тех, кто был еще в том «райском автобусе», навещая Тину с гостинцами, решила вдруг умыться чистой младенческой мочой.
 
Интерьер комнаты соседки, забитой до отказа народом. Женщина умывается на виду у всех младенческой мочой.
 
СОСЕДКА (окружившей толпе)
Я и говорю Алевтине, а ну, как чудо случится от чудного младенца, если я умоюсь его мочой? А чудо и впрямь свершилось: бородавки с лица исчезли. А заодно и от подагры излечилась.

РАССКАЗЧИК
Конечно, и корреспонденты про ругачёвское чудо разведали – с микрофонами и расспросами пожаловали. Едут со всех каналов, берут интервью у застенчивой Алевтины. И Ванюшка, славный малый, всех ведь подпускает к себе.

ЖУРНАЛИСТКА (предвкушая сенсационную новость)
Какое из чудес, Алевтина, вы считаете самым чудесным: рождение Ванюши, ваши растущие золотые зубы или чудодейственную мочу младенца?
 
РАССКАЗЧИК
Тут-то и Алевтина, наконец, призадумалась. Да так ответила, сверкая своими золотыми зубами, что охочих до сенсаций журналистов сразу и отвадила.
Крупным планом лицо Алевтины со сверкающей улыбкой. Сбоку в кадре рука журналистки с микрофоном.

АЛЕВТИНА
Самое большое чудо – это то, что ко мне старухе, народ стал ходить и гостинцы носить, дрова к зиме запасать. Вот чудо-то!

РАССКАЗЧИК
Да, не пожалела Алевтина журналюг! И что это за сенсация для них такая: про то, как дрова на зиму для старухи запасают что ли в новостях рассказывать?

Помолодевшая розовощекая Тина деловито укладывает в поленницы наколотые соседями дрова, качая одной ногой люльку с чудесным младенцем. Говорит сама с собой, вспоминая о приключившемся с ней чуде, когда еще только-только подошел ее тот самый «автобус в Рай»…
 
Заключительный кадр – счастливое лицо Алевтины крупным планом. Молодая женщина широко улыбается во весь младенчески припухлый, как у кинозвезды, рот с молочно-золотыми зубами.
 
АЛЕВТИНА
Ишь чего удумали, чтоб я им, прям, сразу про райскую технологию бессмертия все рассказала..?



================================================
================================================
FuturМузей

ТАТЬЯНА ВИНОГРАДОВА

====>  Музей Кафки в Праге http://www.stihi.ru/2013/02/28/1301

               
ПРОЛОГ

       Музей Кафки на Малой СтрАне. Приземистый длинный дом (кажется, бывший кирпичный заводик) стоит на низком берегу незамерзшей, лебедями осененной широкой и сумрачной Влтавы – практически под Карловым мостом.

     …Ну, Кафка – это Кафка. В конце концов, «мы рождены, чтоб Кафку сделать былью». Я, конечно, его люблю, но без фанатизма. Не перечитывала, правда, давно. И, скорее всего, не узнала бы об этом музее никогда, если б он не стал конечной точкой нашей обзорной экскурсии по городу. Причем в сам музей гид нас не повела, бросив сквозь очаровательные зубки что-то вроде: «Ну, это мало кому интересно…».

     …Оказывается, это «малокомуинтересное» придумал человек по имени Жоан Инсуа (Juan Insua) из барселонского Центра современной культуры (Centre de Cultura Contemporania de Barсelona). У него однажды возникла идея цикла выставок «Города и их Писатели». Начал с Дублина и Джойса. А экспозиция «Город К. Франц Кафка и Прага» была открыта в 1999-м в Барселоне, в 2002-м переехала в Нью-Йорк, а с 2005-го, наконец, осела там, где ей и долженствовало быть – в Праге.
   
     Музей ошеломил сразу. Но не тем, что перед ним, во дворике, стояла в снегах огромная, темная, тяжкая, подавляющая, на книгу похожая литера «К», – вполне в духе «Процесса». Это бы еще полбеды, причем, беды прекрасной, как (забегая вперед, признаюсь) прекрасен был и сам музей. Нет, ошеломлял фонтан – работы местного скульптора-провокатора Давида Черного – пред музейным фасадом расположившийся и состоявший из скульптурного дуэта нагих и писающих (вполне половозрелых) мальчиков. А поскольку скульптура была выполнена из позеленевшей бронзы, то и части тела, из коих изливались струйки, более всего напоминали огурцы. Гид сказала, что летом фонтан бьет с куда большей интенсивностью (оборони Боже!) и что желающие могут на специальный номер прислать свои эсэмэски, и текст их, точнее, буквы слов, будут аккуратно выписаны подвижными зелеными огурцами грамотных мальчуковых статуёв на глади бассейнчика – выполненного, кстати, в форме карты Чехии.

     По-моему, инвариант у всех этих «посланий» один: на… чхать нам на Кафку.

     Н-да. Но сам Музей

     Дело в том, что он… музеем не был. Меня никто не предупредил, что я попаду не в музей, а в мир Кафки. Дивный кафкианский мир. «Это невозможно описать», – сказали мне. Но я попробую.

     Длинненький двухэтажный белый домик с маленькой деревянной башенкой, отдаленно напоминающей вышку конвоя. Внутри – холл с крохотным окошечком на величественный, озябший Карлов мост над хладными водами Влтавы. В холле пожилая интеллигентная служительница, одинаково неуверенно говорящая по-русски и по-английски. Но Кафку, сразу видно, любит.

     Экспозиция поделена на две взаимоперетекающие, взаиморастворенные части.


ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

                КАФКА В ПРАГЕ. ЭКЗИСТЕНЦИАЛЬНОЕ ПРОСТРАНСТВО


     Поднимаемся на второй этаж. Стены темные, торчат коричневые псевдо-фахверковые балки, слегка напоминающие (Кафка! Кафка же!..) виселицы. Маленькие окошки. Сквозь коричневато-подслеповатые тонированные стекла и двор, и экскурсанты видятся обобщенными смутными силуэтами, усредненно-вневременными, механистичными. Превращаются в иллюстрацию-анимацию к миру Кафки. Или в сам этот мир…

     Затемненные лабиринты затягивают тебя в свои австро-венгерские глубины, не оставляя выбора. Семейные фотографии, выцветшие, чудовищно увеличенные. На прозрачном стеклянном листе – огромное фото сурового отца, Германа Кафки: лишь сквозь его лицо виден весь остальной мир. Мир этот черно-бел, обезличен, стерилизован. Фото тех пражских мест, где бывал Франц К., уложены на черно-белой гальке в бесконечный ряд  - на дне «речки» (Влтава? Лета?), накрытой стеклом. Под стеклом, над галькой, над черно-белыми домами старой Праги, медленно течет вода (настоящая!), размывая очертания улиц, рябью проходя над брусчаткой мостовых… Все зыбко, полуреально, все видится сквозь завесу воды/времени. Вспоминается «Сталкер», когда на дне лежат разные бесполезные артефакты «затонувшей Атлантиды». Но «атлантида» Австро-Венгерской империи, прекрасной и ужасной в своем бюрократическом величии, только начинает всплывать перед взором завороженного экскурсанта. «Клетка вышла на поиски птички» (1).

     На огромном экране идет закольцованный фильм о Праге эпохи между двумя мировыми войнами. Черно-белые кадры: трамваи, башни, мужчины в смешных шляпах, важные дамы, башни, велосипедисты, ангелы, короли, автомобили, башни, трамваи… И постепенно вся эта хроника начинает преломляться, струиться, дробиться… Мелькают искаженные лица ангелов и королей, дома кренятся над мостовой и рушатся, рушатся, но никак не упадут на тебя – стороннего наблюдателя, маленького человечка в темном костюме и потертой шляпе, да только ты уже больше не сторонний, не посторонний, тебя затягивает, засасывает, ты уже – Йозеф К. И тебе отсюда не выбраться.

     Возникает титр: «Прага больше тебя не отпустит. Никого из нас. У этой старой короны есть когти». И далее: «Только запалив этот город с двух концов, с Вышеграда и от Градчан, мы сможем освободиться» (2). На этих словах изображение желтеет по краям, чернеет, съеживается, пока не остается лишь черное пятно, после чего экран гаснет. И через мгновение все, как всегда, начинается снова.

     Ты (слава Богу, действительно ты, не призрак с целлулоида) идешь по затемненным переходам, по узким коридорам… Идешь мимо круглых стеклянных столиков с книгами Кафки, Макса Брода, Гегеля, Канта: они лежат на поверхности стекла, а внизу разложены их четкие тени – тоже книги, но без текста, для призраков: весь текст, все буквы слились в этих теневых книгах в сплошную черноту. И отовсюду – со  стендов, со  стен,  даже, кажется, с потолка, глядят  на  тебя цитаты – на  немецком,  английском  и чешском – из писем и дневников, рассказов и романов Кафки. И – звуки. Шорохи, шепоты, вздохи. Кажется, даже шелест переворачиваемых страниц. И вдруг надо всем этим каркает ворон. Дважды. Негромко, но очень отчетливо. Не спрашивай, по ком каркает ворон…

     Белый экран. Скупыми черными линиями рисуется стол – точнее, его, в обратной перспективе, проекция, как на древнерусской иконе. На столе острым, нервным почерком проступают слова «Im Prag», «В Праге». Рисуется стул, на стуле – человек: локти на столе, задумался. Отъезжает на стуле назад, поза становится напряженной, в каждой линии – застывшее отчаяние. Перед нами – классический рисунок Кафки, воспроизведенный на обложках многих его книг. Потом из-под человека исчезает стул. Он сохраняет прежнюю позу, не  замечая  исчезновения. Постепенно  растворяется  стол. Человек (не сразу, а тоже постепенно) как-то «складывается», откидывается назад, – и вот он уже полулежит в крайне неудобной позе, локти и колени остро торчат, весь словно ощетинился, пытаясь противостоять враждебному миру, отнявшему у него последнее – письменный стол.

     Очень трагический мультфильм.

     В следующем зале (отсеке лабиринта) – его женщины. Милена, Фелиция и другие. Каждая заключена в некий стеклянный ящик, подвешенный на цепях. «В той норе, во тьме печальной, гроб качается хрустальный…» Вначале я не поняла и пережила томительную минуту головокружения, когда, случайно задев поверхность стекла, незаметно для себя качнула ящик, – а ощущение было, что это у меня почва из-под ног уходит. О зыбкость, ненадежность кафкианской вселенной…

      А цитата над этой Вечно Женственной зыбкостью нависает такая: «Сизиф был холостяком!»

     Везде, везде, кругом – цитаты, маргиналии, комментарии… О том, что Кафка увлекся театриком, гастролировавшем в Праге со спектаклями на идиш. В частности, по пьесе Якова Гордина «Дикий человек» (одна из сюжетных линий: умственно неполноценного Лемеха его братья и сестра боятся, стыдятся и прячут от чужих глаз). Да так увлекся, что писал о постановках статьи, сдружился с труппой, в частности, с актером и режиссером Ицхаком Лёви (Людвигом Сацем). Вскоре Франц напишет «Превращение»… Папаше Герману все эти «театральные игры» очень не нравились. Кто бы сомневался.

     Улиткой заворачиваются белые полотнища. Идешь по спирали, медленно, и так же медленно, не обгоняя и не отставая, сопровождают тебя огромные фото на белых барабанах в человеческий рост. Фото: Лёви в роли этого самого Лемеха-идиота. Стоит на коленях, в белой сорочке, кисти рук висят перед грудью, как у тираннозавра, красивое лицо перекошено (то ли от боли, то ли от смеха), но совсем не сумасшедшее. Фото: солидный господин при плаще и шляпе, в коротких панталонах и белых чулках, воплощение добропорядочности (если не знать, что господин этот – актриса-травести Флора Клюг, еще одна любовь Кафки). Улитка-спираль наконец тебя отпускает, и ты со вздохом облегчения попадаешь… попадаешь…

     …Вот свидетельство о смерти. От туберкулеза. Рядом огромные буквы: «The God of Suffocation», «Бог удушья» (3). Вот некрологи в газетах: «Франц Кафка… Франтишек Кафка… В венском санатории… сорока одного года… gestorben ist (4)», – на чешском и на немецком, унизительно коротенькие, словно скончался просто еще один маленький человек. Да, быть может, и был Франтишек маленьким человеком, винтиком бюрократической тоталитарной махины, но – непокорным винтиком, великим «маленьким человеком».
   
      И – цитаты: «Перед смертью его мучила жажда. Он грезил о “полном рте воды”, о чудесной минеральной воде…» И рядом – бесстрастная ремарка: «Обычно умирающим пить не хочется. Но некоторые срезанные цветы, к примеру, лилии, продолжают пить воду и в самый момент своей гибели».

     От всего этого как-то… не по себе. А за несколько витков спирали до, в одном из предыдущих залов повествуется о том, как, создавая рассказ «Голодарь», Кафка болел тяжелейшим фарингитом, ему в горло буквально, без метафор, не лезла никакая еда. И – да, ему приходилось жестоко голодать. К тому же, будучи вегетарианцем, он вообще ел немного. Да еще шутил: вегетарианец, мол, пожирает не чью-нибудь, а свою собственную плоть.

     …А тут – про жажду. Страшную, предсмертную. И – обрывается вниз узкая крутая лестница, деревянная и обшитая деревом со всех сторон. Разумеется, ассоциация с гробом неизбежна. Эти коды мы читаем на раз… Но вот когда, ближе к концу спуска, замечаешь, что внизу тебя ждет слегка наклоненное зияющее зеркало, «zrcadlo» по-чешски, то… Весь этот деревянный колодец становится уж слишком похож на могилу, в которую ты, лично ты, здесь и сейчас, неотвратимо опускаешься, погружаешься… О, вот тогда краешком сознанья начинаешь чуть-чуть понимать: а ведь я – уже не совсем я. Я, кажется, все-таки становлюсь персонажем. А спустившись, утыкаешься в очередной белый экран, на котором…


ЧАСТЬ ВТОРАЯ

                ПРАГА В КАФКЕ. ВООБРАЖАЕМАЯ ТОПОГРАФИЯ


     …Постепенно возникает, проявляется дорога с одиноким путником. Видно только удаляющуюся спину. Это может быть любой. Это можешь быть ты. Причем, по мере того, как человек уходит, он становится все прозрачнее, словно бы растворяясь, исчезая в пространстве. А вот пространство – наоборот: по мере того, как человек стирается, дорога проступает все отчетливее, расширяется, захватывает все больше места, приковывая взгляд. Наконец, на горизонте, в тумане, появляется что-то. Появляется – и исчезает. Проявляется – и вновь заволакивается туманом. И вдруг, на миг, станет видно: башни? стены? зАмок?

     И – черные слова на пустом экране: «Ты не из Замка. Ты не из деревни. Ты – ничто. Нет, к сожалению, ты все же что-то собой представляешь. Ты – странник. Чужак. Лучше бы тебе оставаться никем» (5). И – громоздятся башни и стены, удваиваясь, утраиваясь, отражаясь в зеркальных (zrcadlo!) стенах этого странного «кинозала». Они громоздятся прямо на твой бедный мозг, такие незыблемые, такие уверенные в своей реальности, в своей инвариантности. Это – Замок Замков, квинтэссенция квадратной романской архитектуры, безо всякой там «пламенеющей готики». Этот монстр невозможен, однако он твердо стоит на земле и твердо намерен завоевать, заполонить своими башнями все небо. У башен квадратные зубцы и крайне самодовольный вид. Но не успеваешь толком испугаться, как они выпускают из себя лестницы, становятся ближе к народу, «политкорректнее»…

     Раздается телефонный звонок: землемеру Йозефу К. звонят из Замка. В трубке – шорохи, шепоты, треск, какая-то возня, неясные звуки, то ли женский, то ли детский смех… На экране – глаза. Глаза женщины и глаза мужчины. Две пары глаз, расширенных от напряженного любопытства. Или от ужаса? Глаза, всматривающиеся в нас. Глаза, отраженные в зеркалах многократно…

     Потом замок (да, вновь замок) как-то подтаивает, оплывает, расплавляется, теряет форму – и исчезает. И вновь – туман, дорога… Потом исчезает и она. И в белизне экрана проступают едва различимые белые буквы с теневой обводкой. Буквы медленно складываются в слова: «Что бы ты ни делал, это всегда неправильно» (6). Потом так же медленно исчезают. Совсем. И ты остаешься наедине с белым экраном и зеркалами, отражающими пустоту.

     «Мессия приходит тогда, когда в нем уже перестали нуждаться» (7), – еще одна цитата, начертанная на стене.

     А еще там был… была…
     Бесконечная канцелярия, «The endless office». Бюро с черными ящичками картотеки. Некоторые выдвинуты. На них таблички с именами. Например, «Йозеф К.». Невольно ищешь глазами табличку со своим (своим?) именем. Кажется, там должно быть полное досье, проштампованное, прошнурованное, включающее не только твое прошлое, но и будущее, вплоть до последнего параграфа. А иногда среди черных лаковых картотечных ящичков вдруг обнаруживается черный же телефон кафкианско-сталинской эпохи. Конечно, ты поддаешься искушению снять трубку: а что там? А там – сочный, но слегка скучающий немецкий баритон зачитывает с канцелярской выразительностью нечто бесконечное, убористо-прижимистое. Мне, немецкого не знающей, почему-то померещился фрагмент из «Процесса». Это было бы логично. Хотя в кафкианском экзистансе царствует логика абсурда, и кто знает, что тебе могут наговорить в черной-черной комнате по черному-черному телефону… А вдруг это оглашают приговор ИМЕННО ТЕБЕ? И вот сейчас придут, да и заберут, да и отправят... в исправительную колонию.

    Подняв глаза, вдруг видишь, что уныло-зловещие ряды черных ящиков прерываются уютным экранчиком-мониторчиком, оруэлловским вполне, на котором бесконечно, вновь и вновь отпечатывает металлический штампик остренькими своими шипами буковки и цифирки. На чем отпечатывает? А вот, можете видеть, уважаемые господа: макет машины, изобретенной директором исправительной колонии. Правда, слава Богу, бездействующий макет. Но и без того впечатляет. Машина (махина) – черная, чугунная, беспощадная, а внутри распластан обнаженный восковой человечек. Мышцы скручены, лицо искажено, глаза безумные. Слюна капает и стекает по специальному желобку, а на спине множественные иглы пишут несчастному приговор с перечнем всех его преступлений (8). Крови не очень много, ибо она тоже стекает в спецемкости: все предусмотрено, «все включено». Долго глядеть на это невозможно, не надо, нельзя, потому что невольно начинаешь ассоциировать себя с... И чувствовать все на собственной шкуре.

     А потом, в самом конце, перед глазами у тебя появится надпись: «Мы были созданы, чтобы жить в раю, рай был предназначен для служения нам. Наше предназначение было изменено; о том же, было ли изменено и предназначение рая, не сказано» (9).


ЭПИЛОГ

     В общем, когда, наконец, покидаешь этот призрачный, черно-белый, ирреальный, но подавляющий своей тяжестью мир, то в полной мере ощущаешь себя распластанным на страницах «Процесса», «Превращения» или «Замка».

     Я так и подписалась в книге отзывов, которую мне молча протянула пожилая служительница: «Tatiana V., a personage» (10).


                Прага, январь 2011 – Москва, февраль 2013


_________
1. Кафка Ф. Ангелы не летают / Пер. с нем. Г. Ноткина. – СПб: Издательская Группа «Азбука-классика», 2009. – С. 43.
2. Из письма Кафки к Оскару Поллаку: «Прага не отпускает нас. Ни тебя, ни меня. У этой матушки, – говорит он, трансформируя чешское Maticka Praha, – есть когти. Надо покориться или же... Надо бы поджечь ее с двух концов, поджечь Вышеград и Градчаны – тогда, может быть, удалось бы вырваться...» (см. http://www.kafka.ru/biografy/read/praga.) Наскоро переводя для себя английские титры, я перепутала «crone» (старая карга) и «crown» (корона).
3. «Каждому больному – своего домашнего бога, легочному больному – бога удушья». (Кафка. Дневник от 1 февраля 1922 г. Пер. Е. Кацевой). Цит. по: Кафка Ф. Дневники 1910–1923. Путевые дневники. Письмо отцу. Завещание. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2004.
4. умер (нем.).
5. «Вы не из Замка, вы не из Деревни. Вы ничто. Но, к несчастью, вы все же кто-то, вы чужой, вы всюду лишний, всюду мешаете, из-за вас у всех постоянные неприятности…» – Кафка Ф. Замок. (Цит. по кн. Кафка Ф. Избранное, пер. Р. Райт-Ковалевой. – М.: Радуга, 1989).
6. Из послесловия Макса Брода к первому изданию «Замка». (В тексте послесловия этой фразы почему-то не обнаружила. Однако в музейном каталоге стояло: «Whatever you do, it is always wrong». Max Brod. Afterword to the first edition of The Castle.
7. «Мессия придет только тогда, когда уже не будет нужен; он придет только на следующий день после того, как будет возвещен его приход; он придет не в последний день, а в самый последний». – см.: Кафка Ф. Ангелы не летают / Пер. с нем. Г. Ноткина. – СПб: Издательская Группа «Азбука-классика», 2009. – С. 50.
8. «Нижнюю часть прозвали лежаком, верхнюю – разметчиком, а вот эту, среднюю, висячую, – бороной... Итак, это, как я сказал, лежак… Животом вниз кладут осужденного – разумеется, голого, – вот ремни, чтобы его привязать: для рук, для ног и для шеи… Наш приговор не суров. Борона записывает на теле осужденного ту заповедь, которую он нарушил… Она, вибрируя, колет своими зубьями тело, которое в свою очередь вибрирует благодаря лежаку… Конечно, эти буквы не могут быть простыми; ведь они должны убивать не сразу, а в среднем через двенадцать часов…»  (Цит. по: Кафка Ф. В исправительной колонии (пер. С. Апта) // Кафка Ф. Собрание сочинений в 3 т. Т. 1 – М.: ТЕРРА–Книжный клуб, 2009.) http://prose-book.ru/document8108.html.
9. Кафка Ф. Афоризмы / Пер. с нем. Ю. Архипова, Г. Ноткина. – СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2012. – С. 44.
10. Татьяна В., персонаж (англ.).


================================================
================================================
FuturФентези

АЛЕКСАНДР САВОСТЬЯНОВ

====>  Место встречи http://www.stihi.ru/2013/01/03/6629


   Эта встреча могла состояться только при случайном стечении обстоятельств на втором витке перехода Вечности. Тем не менее, она действительно состоялась, нисколько, впрочем, не нарушив незыблемых Законов Космического Равновесия…
   …Зал гудел как натруженный пчелиный улей.
   – Я прошу минуточку внимания!.. – Блез Паскаль, отец гидростатики и одноимённого Закона, почтительно встал. В зале воцарилась мёртвая тишина. – Я хотел бы сказать несколько добрых слов в адрес нашего дорогого коллеги… – Я поднимаю свой бокал за бином Ньютона и три Закона механики, особенно за Закон всемирного тяготения… Ньютон – великая сила!
   – Минуточку! – Произнес Исаак Ньютон не менее любезно. – Паскаль – тоже звучит гордо!
   Генрих Рудольф Герц, построивший механику, свободную от понятия силы, произнес приветствие в адрес Джеймса Прескотта Джоуля:
   – Все мы знаем Закон Джоуля-Ленца и эффект Джоуля-Томсона. Джоуль – это энергия!
   Антуан Анри Беккерель – Нобелевский лауреат, открывший естественную активность радионуклидов совместно с Пьером Кюри и Марией Склодовской-Кюри, под дружные аплодисменты поблагодарил их за долгий самоотверженный труд и неоценимый вклад в науку. Супруги Кюри сидели рядышком и счастливо улыбались.
   Алессандро Вольта, создатель первого химического источника света и первооткрыватель контактной разности потенциалов – обратил свой взор в сторону задумчивого Джеймса Уатта.
   – Я пью за вас, мой дорогой коллега! Ватт – это мощность, ваша честь! – Уатт и Вольта, сидевшие недалеко друг от друга, обменялись дружескими рукопожатиями.
   Андре Мари Ампер, открыватель одноимённого Закона, помянул добрым словом Закон Ома.
   Георг Симон Ом тоже не остался в долгу.
   – Амперметр – наш рулевой, без амперметра никуда! – величественно провозгласил Ом.
   Зал снова зааплодировал.
   Те же почести были возданы Джозефу Генри и Эрнсту Вернеру Сименсу – создателям первого электродвигателя и электрогенератора. Следом помянули Николу Теслу и Майкла Фарадея. Тесла и Фарадей по очереди встали и вежливо поклонились.
   – Никто не забыт и ничто не забыто! – Шарль Огюстен Кулон, основатель электростатики, был предельно краток, но тоже сорвал аплодисменты.
   Уильям Томсон, предложивший шкалу абсолютных температур и отмеченный за неоспоримые научные заслуги титулом барона Кельвина, укоризненно качая головой, встал с бокалом в руке и произнес свой тост, подсказав присутствующим, что кое-кого они все же упустили из виду.
   – За тех, кого сейчас нет рядом с нами!.. – С глубоким прискорбием произнес барон.
   – За Пифагора Самосского и Великого Заратустру!
   Зал почтил отсутствующих минутой молчания. Многие плакали…
   Место встречи – Академия Наук… Для непосвящённых – повторяю: Академия Наук… Того Света…



================================================
================================================
FuturPerfekt
Тонино Гуэрра
(16.03.1920 - 21.03.2012)

ТАТЬЯНА ЗОММЕР

====>  ТОНИНО ГУЭРРА:
ДОМ ДЛЯ КОШЕК И «КУКОЛЬНЫЙ ТЕАТР» ДЛЯ ЗНАМЕНИТОСТЕЙ
http://www.stihi.ru/2010/05/03/2932


     На своем 90-летии у себя в Пеннабилле, прозаик, сценарист и поэт Тонино Гуэрра выглядел как никогда подвижным и живым. Глядя на него, можно было подумать, что он открыл если не эликсир молодости, то хотя бы неиссякаемый источник энергии. По-прежнему полон творческих замыслов, по-детски беспечен и начисто лишен официоза. Рядом с Тонино - русская жена Лора - его неувядающая муза, подруга, продюсер и переводчик. На нее, конечно же, и были возложены прием и размещение поздравительных делегаций со всего мира. Только из России пожаловало 30 человек. Друг и режиссер Георгий Данелия в числе делегации приехать не смог, но прислал из Москвы жену Галину Юркову-Данелия с внуком. Зато актриса Манана Менабде привезла «грузинский привет» аж из Германии. Каждый приехал не с пустыми руками. Режиссер Антонина Краснова привезла в подарок поставленный по повести Гуэрры «Сто птиц» танцспектакль «Стая птиц», о премьере которого на площадке «Открытой сцены» уже было опубликовано эссе автора в театральном журнале «Планета Красота» и «НГ - Ex Libris» - литературном приложении к «Независимой газете». По приезде из Италии я попросила режиссера Антонину Краснову поделиться впечатлениями.


ДОМ ДЛЯ КОШЕК И ЗНАМЕНИТОСТИ САМИ ПО СЕБЕ


     - Необычное началось прямо с аэропорта. Нет, нас конечно встретили - и Лора была. Но с первой минуты мы были предоставлены сами себе. Нас никто не старался «окультурить»: посмотрите налево, посмотрите направо, никто не пытался «заорганизовать». Большинство русских гостей такая, граничащая с «безразличием» свобода - при совершенном незнании итальянского языка - напрягала. И вид малюсенького городка Пеннабилле удивил: человек мирового уровня, а живет в таком узком, почти целомудренном местечке.

     Так происходящее вызывало поочередно: шок, удивление и… смех. Смеяться начали чуть позже - когда всем на обед принесли одинаковые макароны. Однажды настигнув, «макаронный» (читай: итальянский) смех уже не покидал группу артистов на протяжении всего времени. И это при том, что все было завораживающе и необычно - на грани фантастики и детства. Как если бы приглашенные Гуэррой вдруг попали в параллельное время. И все, что с ними происходило, тайно фиксировалось на уровне движущихся произведений - актов искусства.

     - В «резиденции» Гуэрры - все нереальное, сказочное. И все - сделано руками самого Тонино. Во дворе - скульптура «говорящей» лошади, самый настоящий шалаш и даже расписной домик для кошек, в который они «сами по себе» сходятся со всей округи. В хозяйском доме тоже все по замыслу «творца». Каждый объект - не просто произведение, а воплощенная мечта. Прямо чувствуешь, как маэстро ходит у себя по двору или комнате и думает: о чем бы еще помечтать. Ну и, конечно же, тут же и воплощает.

     Даже случайно брошенный взгляд зеркален отражением взгляда Гуэрры: из каждого уголка на тебя так и смотрят его глазами: невесть как проявившиеся на развешенных холстах бабочки и вросшие в песок бронзовые, в человеческий рост, листья-лица. Вся гуэрровская атмосфера - насквозь праздничная, лубочная. Каждая вещь уникальна, потому что несет на себе отпечаток хозяев. Тонино с Лорой просто живут в собственном, придуманном и созданном ими мире. А вот гостям - все в диковинку.

     - В целом чествование больше было похоже на фестиваль. Только множество людей с мировыми именами поместили в смешную, домашне-ярмарочную обстановку. И куда только весь апломб делся. Некоторые, конечно, стушевались – думали, им окажут какой-то особенный почет. А у Гуэрры всех знаменитостей принимают по-домашнему ненавязчиво. Ходи сам по себе: смотри, любуйся картинами и природой, показывай что привез, фотографируй, снимай на видео, общайся с кем хочешь… Если сможешь, конечно - потому что большинство присутствующих говорило на итальянском.


ТОНИНО ГОВОРИТ «БАСТА» И УХОДИТ СПАТЬ


     Все художники так или иначе оказывают влияние друг на друга, оставляя отпечаток на творчестве. Именно Лора с Тонино уговорили Данелию стать еще и писателем. А у некоторых персонажей картин Тонино появились грузинские лица. Не зря же мама Данелии в один из приездов маэстро из Италии, при знакомстве сразу заметила, что Гуэрра похож на «горского крестьянина» - выходца из горной Грузии. Великие режиссеры - только в своих творениях новаторы. А в жизни они - великие крестьяне, великие консерваторы! Данелия ест по часам. Гуэрра - все время что-то жует, но спать ложится - тоже по часам. Причем, днем.

   - Строгого регламента выступлений не было. Только предварительная договоренность. Поэтому всегда находились в постоянном напряжении как перед выходом. В разгар выступлений думаем: ну вот сейчас мы, наш выход. Ну вот… А Гуэрра вдруг встает, машет рукой и на чисто русском (смеется) объявляет всем: «Баста»! Кто знал о его привычках, быстро поняли. Остальным объяснили: маэстро каждый день в четыре часа пополудни ложится спать!

   Это у него такой «сончас» - как в детском саду. Необычно, но действенно и для здоровья полезно. Зато потом можно допоздна творить, общаться и смотреть привезенные концертные номера. Всех за полночь в сон будет клонить, а главный режиссер собственного праздника останется бодрым и свежим, как огурчик. Днем, конечно, больше ничего не планировали. «Бесхозные» делегации гуляли по берегу, репетировали на пляже, делились впечатлениями с помощью жестов и ездили в близлежащий городок на персональную выставку Гуэрры. И там все происходило стихийно, без границ. Даже сами картины были выставлены на открытом воздухе, в простых рамах или вообще без рам. Запросто подвешенные на палках, с простоватым сюжетом они напоминали не произведения признанного мастера, а наивную живопись какого-то безвестного «итальянского горца».


ПРЕДСТАВЛЕНИЯ В «КУКОЛЬНОМ ТЕАТРЕ»


     Все «представления» проходили в старинном замке, высоко в горах. Уже при входе в столь необычный «театр» чувствовался хозяин-художник - всюду висели творения Гуэрры. Крошечная площадка для выступлений, игрушечные балкончики для публики в три яруса… Все это больше напоминало сказочный кукольный театр, в котором должны выступать феи и гномы, а зрителями могут быть только дети. Все присутствующие и чувствовали себя в каком-то роде «детьми» Гуэрры. Как если бы он сам сочинил их - вместе с привезенными произведениями - как персонажи.

     - Выступления после «сончаса» и поездок за город возобновились только в девять вечера. И на протяжении всего времени – фуршеты, фуршеты… А нашим солистам – Паше (Павлу Жукову) и двум Женям (Евгении Долгалевой и Евгении Андриановой) - и есть ничего нельзя: а вдруг на сцену вызовут. Сколько раз переживали свой выход - представляли, что уже танцуем.  А взглянем на сцену - там ведущий.  И рядом с ним - за маленьким детским столиком на маленьком стульчике - сам Гуэрра. Ведущий по-итальянски что-то говорит - и все без перевода понимают. А Гуэрра в это время что-то жует - у него то пирожок, то пирожное в руках. Мне даже в голову пришло мысленно пририсовать ему его же фирменный «детский» передничек с бабочкой.

     От такого хулиганского «художества» Антонина повеселела и расслабилась. На минуту ей удалось перехватить режиссерскую инициативу. И чего переживать-то: во сколько объявят - во столько и ладно. Только тогда и заметила, что вокруг, кроме них никто и не волнуется. Никакого официоза нет и в помине, на сцене все трогательно, по-домашнему. Ведущий или сам Гуэрра по очереди вызывают кого-нибудь. Когда на сцену вышел друг Тонино - бразильский кукольник - все замерли. Потому что кукла у него была точной копией Гуэрры и говорила (в записи) его же голосом. Конечно, по-итальянски, но всем смешно было и без перевода. Оставалось наладить такой же контакт с работниками сцены, которые говорили только на итальянском.   

     - После каждого выступления рабочие разбирали сцену, перестраивали технику. Так что если бы из нашей труппы никто не владел языком, это было бы смертельно. Но тут уж постарался наш Пашка - солист Павел Жуков. К тому времени он уже четыре месяца находился в Италии на стажировке. Успел в совершенстве овладеть итальянским языком и даже вел себя совсем как итальянец.


САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИНАЛ


     Вот что значит дневной сон. Все артисты и гости уже слегка выдохлись, а Гуэрра выглядел свежим и энергичным. На театральных выступлениях маэстро был особенно фонтанирующим и открытым. Гости тоже старались изо всех сил не отставать. Выступление Мананы Менабде с русскими, грузинскими, итальянскими песнями было воспринято как отдельный концерт. Ей аплодировали чуть ли не стоя. И все просили еще что-нибудь спеть на бис.

    - Манана все пела и пела… Я, конечно, радовалась за нее. Но опять начала волноваться и все думала: ну не надо больше петь. Хотя ее выступление нам очень понравилось. Не певица, а настоящая песенная легенда. Но время-то позднее, думаем, а вдруг Тонино снова скажет «Баста» и устроит отбой. Уже в перерыве Манана сама подошла к нам и говорит: «Рэбята, я все понимаю. Не волнуйтесь, я еще немножечко попою, потом уж - вы».

     После выступления Мананы Тонино по обыкновению что-то жевал за столиком. Рабочие разбирали сцену и готовили ее к танцспектаклю «Стая птиц». Пришлось встраивать спектакль буквально по месту. Декорации были перестроены под миниатюрную сцену. Объемное стереозвучание с цветовыми эффектами упрощено. Кинопроекция во всю стену была замена на маленькое видео. Поэтому итальянские рабочие (как и зрители) так и не смогли понять, зачем оно вообще было нужно. Ведь спектакль и без того насыщен драматическими мизансценами.

     - Я даже не поняла, когда настал долгожданный момент. Гуэрра не объявил, а рукой позвал нашу труппу на сцену. Не знаю, о чем думали другие перед выступлением, у меня была только одна мысль: хоть бы не провалиться! Спектакль должен начинаться в замедленном темпе. А это не соответствовало ночному времени. Вдруг гости уснут или еще хуже – выйдут из зала? И тогда все наши изыски: превращения женщины, переход героев в другую реальность и их единение на фоне всемирной катастрофы – пройдут мимо.   

      Как ни странно, на сцене «стая птиц» совершенно не волновалась. Танцоры точно выстраивали мизансцены, заново переживали каждое движение, импровизировали. Первые аплодисменты раздались на проходной, специально растянутой пантомиме с макаронами - там,  где русские никогда не хлопают. У Антонины отлегло от сердца. Дальше зрители уже хлопали после каждого танцевального фрагмента. Тонино, хотя до этого и видел спектакль, оставался в зале до конца. Это был самый настоящий успех. Финальная сцена - с намеком на то, что танцующие солисты-птицы вот-вот взлетят - закончилась… вскриком ребенка.

     - Внук Данелии при последних па вдруг воскликнул на весь зал: «Какой удивительный конец»! Мне показалось, что счастливее и быть нельзя. Но потом подошла Манана, сидевшая на выступлении в зале рядом с Тонино, и повторила слова маэстро. После возгласа внука Данелии Гуэрра произнес: «А ведь это – правда!»




================================================
================================================
FuturПоэт

ВЛАДИМИР МОНАХОВ http://www.stihi.ru/2013/02/06/1841

====>  РОССИЯ СТРАНА-ПОЭТ. АПОЛОГЕТИКА ПУШКИНА


I    РОССИЯ СТРАНА-ПОЭТ

1. Россия: страна-поэт. Её базис – Пушкин. Надстройка - читатель.
2. Что для эфиопа смерть, то для русского – Пушкин.
3. Только с Пушкиным мир становится реальней.
4. Пушкин – первая попытка русской литературы познать себя другими.
5. Благодаря Пушкину российская словесность перестала быть пустоцветом.
6. Пушкин – первый, второй, третий и последний поэт зарифмованной России.
7. Читая Пушкина – народ безмолвствует.
8. Пушкин научил русских, что они состоят не только из желудка.
9. Неутихающему желанию похоронить русскую литературу мешает Пушкин, благодаря которому мы всё еще существуем.
10. Если весь мир может обойтись только одной Библией, то Россия – Пушкиным.
11. Пушкин – памятник себе: поэзия заветной прозы.
12. Пушкин живёт при любом режиме. Каждый режим погибает без Пушкина.
13. Россия – между стихами Пушкина и возвышением звёзд.
14. Как в пушкинском столетье прирастет российское могущество стихами.
15. Пушкин – столица читающей России. С рождества Александра Пушкина обессмертилась русская жизнь.
16. У Пушкина даже молчание высокохудожественно и понятно каждому читающему русскому.
17. Пушкин – лиРЕТИК России.
18. Пушкин – вечность чудного мгновения.
19. Политики до крови расцарапали настоящее. Пушкин – врачует будущее. Пушкин – наше политическое убежище.
20. Когда Россию отлучили от Бога, то его место занял Пушкин. Но если Бог не вернётся к русским, то Пушкин и впредь будет справляться блестяще с его ролью. Ибо – затихает даже ангелов хор, когда Россия верит стихам Пушкина. Бог спасает всё, а Пушкин – Бога!
21. Пушкин потушил в России тьму своим внутренним светом.
22. Пушкин разводит стихами знаки добра и беды.
23. Пушкин ежедневно сотворяет Россию стихами.
24. Только за душой у Пушкина спасётся Россия.
25. В России всегда на часах поэзии Пушкинский крестный ход.
26. Для Пушкина вечность – всегда русское настоящее.
27. Мы все пьём из вечности Пушкина и не можем напиться. А рядом с нами пьёт Бог и все, сопровождающие его лица.
28. Из замкнутого круга русского человека душа глядит в мир зоркими глазами Пушкина.
29. Спешите говорить – озвучивайте жизнь стихами Пушкина.
30. Когда русским не на что жить – Пушкин пытается спасти народ стихами. Когда жгут глаголом сердца людей – то отступает чувство голода.
31. На полях незавершенной стенограммы русской истории поправки Пушкина.
32. Со времен Пушкина Россия: страна-поэт знает, как это больно – загонять под ногти иголки времени, а в ответ откликаться – стихами.
33. Пушкин улучшил облик человечества, которое стремится истинную красоту видеть даже сквозь тьму.
34. Пушкин отделился от государства и стал поэтом. Теперь мы все – ходим за ним по пятам.
35. Самый патриотический поступок русских –это сохранить в себе Пушкина.
36. Не страшно, когда в искусстве мало жизни. Жутко, когда в жизни мало искусства.
37. Прожит еще один день. Вечером смотрю по телевиденью, что еще вошло в историю из Пушкина.


II   O НОВОЙ КЛАССИКЕ

 
Мне прежде всегда казалось, что раньше – в ХIХ и в ХХ веках классика в литературе, живописи, музыке, искусстве была на всех одна. И с этим никто не спорил, разве только кого-то выявляли нового или вычеркивали явно устаревшего. Но в конце прошлого века классика стала распадаться, и уже родились новые сословия таких людей, у которых была своя классика в искусстве, которая не совпадала с общепринятыми представлениями с образцами лучшего.
Так проявила себя особая всеобщая маргинальность российского общества, которое даже в области искусства и культуры расслоилось, создавая для себя своих вечных кумиров. Впрочем, как оказалось явление это в России не новое. Читаю биографию известного мыслителя Василия Васильевича Розанова. Будучи после университета в Брянске учителем, он предложил выписать сочинения Пушкина в Москве. Но из Первопрестольной ответили, что «нигде достать невозможно», магазины не держат «за полным отсутствием спроса». А что же читала тогда просвещенная провинциальная Россия? И ответ находим у того же Василия Васильевича. При посещении брянской семьи учителя русского языка на вопрос, что читают взрослые дети, Розанов услышал – одного Пушкина! Но каково же было изумление Василия Васильевича, когда выяснилось, что читают не любимого им Александра Сергеевича, а какого-то популярного в те времена рассказчика сцен из еврейского быта, и, читая, помирают со смеху всей семьей - и дети, и жена, и муж, преподающий великий и могучий русский язык.


ПОЭТ! ГРАБЬ НАГРАБЛЕННОЕ!

       На картошке Пушкин не вырастет!

       Муза.

Сегодня многим кажется, что литература иссякла, а остались лишь споры о ней как о факте истории, о том, что литература – была! Поэтому многим тяжело живется с ощущением, что национальные запасы поэзии исчерпаны и уже нельзя сказать ничего нового, яркого, самобытного. Язык переживает очередной кризис, мучаясь ветхим заветом русского мата, который выдается за последнее слово в литературе, хотя на самом деле ведет к оскудению поэтического ландшафта.
Но я чувствую новое поколение, которое уже очищает речь, и прежде всего речь поэтическую, пробуждая прозрение, что уровень отечественной поэзии и стихосложения на самом деле достаточно высок. Волевой силой творчества проявляется масса авторов, демонстрирующих высокое мастерство, утонченность вкуса, завидную виртуозность духа, пробивную силу таланта, которые и не снились поэтам сто лет тому назад. Многие из сегодняшних поэтов могли бы в начале ХХ века стать классиками, продиктовав иной ход литературе. Сегодня стать маяком поэтического движения куда сложнее, поскольку общий уровень поэтической культуры настолько высок, что на фоне самого лучшего лидер не может четко проявиться. Но точную инструкцию, как стать лучшим, дал когда-то Федор Сологуб: «Будет время, когда придет настоящий разбойник в литературу. Он смело и открыто ограбит всех, и это будет великий русский поэт». Известное универсальное средство – кто не грабил, тот не разбогател – можно считать справедливым и для литературы. Пример тому -бессмертный Александр Пушкин, который сплавил жажду русской поэтической речи с европейскими литературными сюжетами, дав настоящий толчок развитию отечественной культуры. Но, как заметил Михаил Гаспаров, хотя новые классики и вороваты, но грабят по мелкому, выборочно и каждый одного... «Поэтому мало надежды, что из них явится Пушкин». Поэты, прислушивайтесь к рекомендациям умных людей! Пора широко грабить предшественников, ведь России нужна новая великая литература!
 Да, раньше приходили гении, чтобы добыть слово из главного Слова - Бог, теперь вокруг и внутри литературы  толпятся лишь те, кто намерен к  Слову Бог дописать свои, но пока что у них получается - «Здесь был Вася».


III    ПУНКТУАЦИЯ  ПУШКИНА

«Первое, что я запомнил  у Пушкина
наизусть,  была поэма «Цыганы».
Было мне лет шесть. Я не знал знаков
препинания…»
                Владимир Крупин

,           ,      ,                !
                ,
                .
                ,

                :
                ,
      ,                ,
                .
                :
            _           ,                !
                .


КОММЕНТАРИЙ

При публикации пунктуации использовано стихотворение А.С. Пушкина «Д.В. Давыдову», которое было завершено поэтом в 1836 году. Исследователь процитировал знаки препинания по десятитомному изданию произведений  Пушкина, выпущенному в свет в 1974 году «Художественной литературой». Этой оригинальной идеей исследователь надеется указать вдумчивым читателям другой путь расширения возможности литературы по извлечению нового интеллектуального и эстетического удовольствия в области синтаксиса. Исследователь надеется, что его иной взгляд направит юного героя научного подвига пополнить отечественную пушкиниану новым интеллектуальным продуктом метафизического апостериори всенародной любви к национальному гению.


РЕЦЕНЗИЯ

В погоне за  оригинальностью так называемый исследователь демонстрирует полное невежество и научную недобросовестность, что характерно для современных поэтов. Если бы  наш исследователь открыл хотя бы академическое издание 1936 года, то сразу обнаружил бы, что пунктуация этого стихотворения отличается от пунктуации позднее изданных книг, поскольку эта ветвь русского языкознания постоянно меняется. А если бы исследователю удалось заглянуть в рукопись А.С. Пушкина, то диаграмма пунктуации выглядела бы совершенно иначе. Вот тебе и весь научный поиск на пустом месте.
Предложенная работа носит хулиганский характер и не имеет научных перспектив, а посему к изданию не должна быть допущена. Но поскольку автор, человек пробивной и нахальный,  всё равно запустит свою псевдонаучную работу в печать, то остается только надеяться, что она  будет носить одноразовый характер.  И такая публикация не смутит научную мысль интеллектуальной молодежи, которая не должна поддаваться ложному течению поиска здравого смысла при помощи здравого бреда.


РЕПЛИКА АВТОРА

Русская революция 1905 года началась  в том числе и с забастовки рабочих одной из московских типографий. Они потребовали, чтобы при сдельной оплате труда точки и запятые считались за буквы. Вот тебе, господин рецензент, «поиск здравого смысла при помощи здравого бреда». Революции в России начинались  в том числе  из-за знаков препинания.


FuturМанифест

ВЛАДИМИР КЛИМОВ

====>  Я – эстетически крайний... http://www.stihi.ru/2010/04/30/4546
/эстманифест-2/


Самодовольная «Золотая середина» (самодовольная оттого, верно, что - золотая) пресыщенная от популярности «Мера» (в рифме с Неру),

презрительно кривящая губки в сытой ух-мылке, ус-мешке «Норма»,
высокомерный, высоко-ж-лобый «Канон» -
эти толстые, самодостаточные от собственного нарциссизма господа
– антиэстетцы вечно шпыняют площадную шпану (по их
нормомнению), всегдашнего без
домца и эстетодранца –
художественный край, крайность...

Напрасно...

Без меня (а я всю жизнь, – обдираемый край, непускаемый-в-рай,

обираемый срединнозлатниками, ожидаемый предел, осмеянный заумник – так это лучше, чем благополучный недо-умок, и даже умник, у коего за умом уже и нет ничего – все на лбу написано) – так вот без меня все эти лоснящиеся жирные нормальности и центрискости – исключительные мертвецы.

Норма, канон, центр, середина – ведь от Чего-то.
А крайность – сама по-себе...
Она вам (нормачам!) –
судия и творительница. Именно движение Края, Предела, Конца – творит и «Златую середину», и посеребренные власы Канона...
пересотворяя всех на новый манер
маневр
ма-нерв
даря им движение,
вдыхая в них – жизнь.

А эстетический центр, не знающий своей
экс-центрики –
заведомо сжираемый бесконечностью, эст-труп...

Так что вам, господа Правильники, – надо лелеять свои неисправимые Неправильники, а не гнать нас взашей
взаспин
и взапоп
нас, этих шутов и «юродивых» от искусства,
изгоев Слова,
изгояемых на Площадь...

Эти изгои – масштаба Гойи!

Ибо в нашей гибели – ваш конец. И край...

А в нашем эстхулиганстве, в нашем худополучии художественном – ваше благополучие художественное!